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第四章第四章 印象批评印象批评v印象批评是一种依据印象批评是一种依据审美直觉，关注文学的审美直觉，关注文学的审美特性，创造性的表审美特性，创造性的表现批评家的主观印象和现批评家的主观印象和瞬间感受的批评方法瞬间感受的批评方法印象批评本章导航本章导航v第一节第一节 印象批评概述印象批评概述v第二节第二节 印象批评的理论特征印象批评的理论特征v第三节第三节 印象批评之应用印象批评之应用v第四节第四节 印象批评评述印象批评评述v本章小结本章小结印象批评第一节第一节 印象批评概述印象批评概述v西方印象批评西方印象批评v中国传统印象式批评中国传统印象式批评v印象批评在中国的发展印象批评在中国的发展印象批评一、西方印象批评一、西方印象批评v（一）印象批评渊源：（一）印象批评渊源： 印象主义文艺思潮印象主义文艺思潮 西方现代人本主义哲学思潮审美直觉西方现代人本主义哲学思潮审美直觉理论理论v（二）西方印象批评的确立（二）西方印象批评的确立 印象批评1，印象主义（，印象主义（Impressionism ））文艺思潮文艺思潮v““印象主义印象主义””与法国印象画派与法国印象画派v18741874，莫奈：，莫奈：《《日出日出··印象印象》》v真实不再是占据空间的实体，而是由色彩组真实不再是占据空间的实体，而是由色彩组合的合的————最终由光束来决定的最终由光束来决定的————气氛，捕气氛，捕捉物体色彩瞬间的变化就成了他们的任务。

捉物体色彩瞬间的变化就成了他们的任务v光就是色彩、运动、时间光就是色彩、运动、时间v光就是真实光就是真实印象批评日出·印象（Impression, Sunrise）印象批评后印象主义（后印象主义（Post-Impressionism））v后印象派：在后印象派：在1919世纪末，许多曾受到印象主义鼓舞世纪末，许多曾受到印象主义鼓舞的艺术家开始反对印象派转捩点发生于的艺术家开始反对印象派转捩点发生于18821882年爱年爱杜尔杜尔··马奈获颁法国国家荣誉奖，和马奈获颁法国国家荣誉奖，和18741874年至年至18861886年止的印象派画家联合画展，这些艺术家们不满足年止的印象派画家联合画展，这些艺术家们不满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，于是开始尝试对色彩及形体自我感受和主观感情，于是开始尝试对色彩及形体表现性因素的自觉运用表现性因素的自觉运用v在艺术表现上，后印象派更加强调构成关系，认为在艺术表现上，后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，要表现出改造客观物象，要表现出““主观化了的客观主观化了的客观””。

他他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重结构后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重大的影响，直接导致了结构主义的诞生大的影响，直接导致了结构主义的诞生印象批评“现代绘画之父”塞尚v““线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比物象的体积是从色调准确的相互关系中表的对比物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来现出来”” v““画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐求各种关系的和谐 ” 印象批评文森特文森特··梵高梵高（Vincent van Gough ）印象批评克劳德克劳德··德彪西德彪西（Claude DebussyClaude Debussy ）v管弦乐管弦乐v《《牧神午后前奏曲牧神午后前奏曲》》（（18941894年）年） v《《夜曲夜曲》》（（18991899年）年） v《《大海大海》》（（19051905年）年） v《《意象意象》》（（19121912年）年） v舞台作品舞台作品v《《佩利亚斯与梅丽桑德佩利亚斯与梅丽桑德》》（歌剧，（歌剧，19021902年）年） v《《圣塞巴斯蒂安之殉难圣塞巴斯蒂安之殉难》》（神剧，（神剧，19111911年）年）v室内乐室内乐v《《弦乐四重奏弦乐四重奏》》（（18931893年）年） v《《大提琴奏鸣曲大提琴奏鸣曲》》（（19151915年）年） v《《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》》（（19151915年）年） v《《小提琴奏鸣曲小提琴奏鸣曲》》（（19161916年年-1917-1917年）年）v钢琴曲钢琴曲v《《贝加莫组曲贝加莫组曲》》（（19051905年）年） v为双钢琴而作的（为双钢琴而作的（19151915年）年）v《《阿拉伯风格两首阿拉伯风格两首》》（（18881888年）年）v合唱合唱v《《浪子浪子》》（（18841884年）年） v《《中选的小姐中选的小姐》》（（18881888年）年）印象批评奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin）巴尔扎克像巴尔扎克像印象批评2，西方现代人本主义哲学思潮，西方现代人本主义哲学思潮 和审美直觉理论和审美直觉理论v发端于发端于2020世纪世纪2020、、3030年代。

认为只有通过内年代认为只有通过内心体验、直觉的方法，而非理性科学的方法心体验、直觉的方法，而非理性科学的方法才能达到真正的实在，才能认识人和世界的才能达到真正的实在，才能认识人和世界的本质印象批评弗里德里希弗里德里希··威廉威廉··尼采尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche ）v18441844年年1010月月1515日－日－19001900年年8 8月月2525日，是德国著名的哲日，是德国著名的哲学家，他的著作对于宗教、道德、现代文化、哲学、学家，他的著作对于宗教、道德、现代文化、哲学、以及科学等领域提出了广泛的批判和讨论他的写以及科学等领域提出了广泛的批判和讨论他的写作风格独特，经常使用格言和悖论的技巧尼采对作风格独特，经常使用格言和悖论的技巧尼采对于后代哲学的发展影响极大，尤其是在存在主义与于后代哲学的发展影响极大，尤其是在存在主义与后现代主义上后现代主义上v上帝死了上帝死了v主人主人- -奴隶道德说奴隶道德说v权力意志权力意志v永恒轮回永恒轮回v超人说超人说印象批评亚瑟亚瑟··叔本华叔本华（Arthur Arthur SchopenhauerSchopenhauer）） v17881788年年2 2月月2222日－日－18601860年年9 9月月2121日，德国日，德国哲学家。

他继承了康德对于现象和物自哲学家他继承了康德对于现象和物自体之间的区分，并认为它可以通过直观体之间的区分，并认为它可以通过直观而被认识，将其确定为意志而被认识，将其确定为意志v意志独立于时间、空间，所有理性、知意志独立于时间、空间，所有理性、知识都从属于它人们只有在审美的沉思识都从属于它人们只有在审美的沉思时逃离其中时逃离其中v叔本华将它著名的极端悲观主义和此学叔本华将它著名的极端悲观主义和此学说联系在一起，认为意志的支配最终只说联系在一起，认为意志的支配最终只能导致虚无和痛苦他对心灵屈从于器能导致虚无和痛苦他对心灵屈从于器官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预言了精神分析学和心理学言了精神分析学和心理学印象批评柏格森（Henri Bergson，1859年－1941年）v法国哲学家，文笔优美，思想富于吸法国哲学家，文笔优美，思想富于吸引力，曾获引力，曾获19271927年诺贝尔文学奖年诺贝尔文学奖v以以““创化论创化论””之说，强调创造与进化之说，强调创造与进化并不相斥，因为宇宙是一个并不相斥，因为宇宙是一个““生命冲生命冲力力””在运作，一切都是有活力的。

他在运作，一切都是有活力的他反对科学上的机械论，心理学上的决反对科学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义定论与理想主义v他认为人的生命是意识之绵延或意识他认为人的生命是意识之绵延或意识之流，是一个整体，不可分割成因果之流，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位而这只能通过直觉来关系的小单位而这只能通过直觉来把握印象批评（二）西方印象批评的确立（二）西方印象批评的确立v印象批评的萌芽：印象批评的萌芽：v兰姆兰姆与与赫兹利特赫兹利特的批评的批评v印象批评的宣言：印象批评的宣言：v法朗士法朗士与与勒美特尔勒美特尔v印象批评的发展印象批评的发展：：v瓦尔特瓦尔特·佩特佩特、、王尔德王尔德和和爱伦爱伦·坡坡印象批评二、中国传统印象式批评二、中国传统印象式批评v（一）中国传统印象式批评的特点（一）中国传统印象式批评的特点v（二）中国传统印象式批评与西方印（二）中国传统印象式批评与西方印象批评的异同象批评的异同 印象批评（一）中国传统印象式批评的特点（一）中国传统印象式批评的特点v 意会体悟和以形象说诗意会体悟和以形象说诗v 批评话语所具有的浓郁的艺术性批评话语所具有的浓郁的艺术性v 中国传统印象式批评主体的特点：品评中国传统印象式批评主体的特点：品评者大多集作、赏、评于一身者大多集作、赏、评于一身 印象批评中国文学批评史上运用印象式批评手法的重要文本v 钟嵘钟嵘：：《《诗品诗品》》v 皎然皎然：：《《诗式诗式》》v 司空图司空图：：《《诗品诗品》》v 严羽严羽：：《《沧浪诗话沧浪诗话》》v 王国维王国维：：《《人间词话人间词话》》王国维王国维印象批评中国印象式批评示例v梁梁·钟嵘钟嵘《《诗品诗品》》“谢灵运谢灵运”：：v譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。

譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也v唐唐·司空图司空图《《二十四诗品二十四诗品》》“自然自然”：：v俯拾即是，不取诸邻俱道适往，著手成春俯拾即是，不取诸邻俱道适往，著手成春v如逢花开，如瞻岁新真与不夺，强得易贫如逢花开，如瞻岁新真与不夺，强得易贫v幽人空山，过雨采蘋薄言情悟，悠悠天钧幽人空山，过雨采蘋薄言情悟，悠悠天钧v王国维王国维《《人间词话人间词话》》十：十：v太白纯以气象胜太白纯以气象胜西风残照，汉家陵阙西风残照，汉家陵阙寥寥八字，遂寥寥八字，遂关千古登临之口后世唯范文正之关千古登临之口后世唯范文正之《《渔家傲渔家傲》》，夏英公之，夏英公之《《喜迁莺喜迁莺》》，差足继武，然气象已不逮矣差足继武，然气象已不逮矣印象批评（二）中国传统印象式批评与西方（二）中国传统印象式批评与西方印象批评的异同印象批评的异同v相同点：相同点：都注重批评主体的审美感受和主观都注重批评主体的审美感受和主观领悟，都善于把这种感受和印象艺术地传达领悟，都善于把这种感受和印象艺术地传达出来v不同点不同点：：中国传统印象式批评虽然多从直观中国传统印象式批评虽然多从直观感受入手，随兴所至，有感而发，但与西方感受入手，随兴所至，有感而发，但与西方印象批评相比，它们并没有形成一套相对完印象批评相比，它们并没有形成一套相对完备的理论。

备的理论印象批评三、印象批评在中国的发展三、印象批评在中国的发展v中国现代印象批评（中国现代印象批评（2020世纪世纪2020、、3030年代）年代）v李健吾李健吾: :《《咀华集咀华集》》v除除李健吾李健吾外，外，朱光潜朱光潜、、沈从文沈从文、、梁宗岱梁宗岱、、李广田李广田等人的批评主张和实践也都体现了等人的批评主张和实践也都体现了印象批评的某些基本特征印象批评的某些基本特征 印象批评三、印象批评在中国的发展三、印象批评在中国的发展v中国当代印象批评（中国当代印象批评（2020世纪世纪8080年代）年代）v吴亮吴亮：：《《文学的选择文学的选择》》v贺兴安贺兴安：：《《评论：独立的艺术世界评论：独立的艺术世界》》 印象批评第二节第二节 印象批评的理论特印象批评的理论特征征v一、推崇主体的创造性与个性色彩一、推崇主体的创造性与个性色彩v二、强调批评过程中的印象和直觉二、强调批评过程中的印象和直觉v三、突出批评的审美特征三、突出批评的审美特征印象批评一、推崇主体的创造性与个性色彩一、推崇主体的创造性与个性色彩v 强烈的批评主体意识强烈的批评主体意识v 批评家自我作为批评的标准批评家自我作为批评的标准v 推崇主体自由的同时对标举推崇主体自由的同时对标举“客观客观”的批评提出的批评提出有力的反驳有力的反驳v批评与批评对象的疏离批评与批评对象的疏离v印象批评对批评家的个人素质的特殊要求：印象批评对批评家的个人素质的特殊要求：感情与感情与才思的结合、崇高的情怀、更高尚的思想、洞察入才思的结合、崇高的情怀、更高尚的思想、洞察入微的想象力与诗人的宗旨相结合微的想象力与诗人的宗旨相结合 。

印象批评二、强调批评过程中的印象和直觉二、强调批评过程中的印象和直觉v审美直觉：审美直觉：审美主体在审美活动中通过客审美主体在审美活动中通过客体的感性形式对其表现性内涵加以直接把体的感性形式对其表现性内涵加以直接把握的艺术思维能力握的艺术思维能力 v注重批评实践中个人对作品的瞬间反应注重批评实践中个人对作品的瞬间反应v强调对作品的整体把握强调对作品的整体把握v强调通过审美直觉得来的印象，甚至认为强调通过审美直觉得来的印象，甚至认为““印象就是真理印象就是真理””，理性的参与将损害印，理性的参与将损害印象的可靠性象的可靠性印象批评三、突出批评的审美特征三、突出批评的审美特征v 印象批评把文学作品的审美特性作为突出印象批评把文学作品的审美特性作为突出的甚至唯一的考察对象的甚至唯一的考察对象v 印象批评在感受对象的审美特性时，特别印象批评在感受对象的审美特性时，特别注重揭示作品给读者带来美的感受注重揭示作品给读者带来美的感受v 印象批评更关注的是批评本身的审美印象批评更关注的是批评本身的审美 印象批评第三节第三节 印象批评之应用印象批评之应用v印象批评的基本步骤印象批评的基本步骤 获取印象获取印象 整合感受整合感受 抒情描述抒情描述v中国印象批评举隅中国印象批评举隅印象批评中国印象批评举隅中国印象批评举隅v李健吾李健吾评评林徽音林徽音的的《《九十九度中九十九度中》》v李健吾李健吾对对骞先艾骞先艾《《城城下集下集》》的评论的评论林徽音林徽音蹇先艾蹇先艾印象批评中国印象批评举隅中国印象批评举隅v李健吾李健吾评评叶紫叶紫的的 小说小说v李健吾李健吾评评巴金巴金《《爱情爱情三部曲三部曲》》叶紫叶紫巴金巴金印象批评第四节 印象批评评述v一、印象批评的特色一、印象批评的特色v二、印象批评的局限二、印象批评的局限v三、印象批评与当今文学批评的建设三、印象批评与当今文学批评的建设印象批评一、印象批评的特色一、印象批评的特色v印象批评强调批评的主体意识，追求批评的独立价印象批评强调批评的主体意识，追求批评的独立价值和独立品格，将批评从对作品的阐释中解脱出来，值和独立品格，将批评从对作品的阐释中解脱出来，变成一种艺术创造。

变成一种艺术创造 v印象批评突出批评家的直觉和个人感受，排斥批评印象批评突出批评家的直觉和个人感受，排斥批评中的理性因素，而直觉的介入将使其批评见解获得中的理性因素，而直觉的介入将使其批评见解获得某种生动性和尖锐性，从而增加了批评的活力某种生动性和尖锐性，从而增加了批评的活力印象批评一、印象批评的特色一、印象批评的特色v印象批评对审美特性的注重和追求将促使印象批评对审美特性的注重和追求将促使文学批评更好地把握文学作品的本质特征，文学批评更好地把握文学作品的本质特征，为文学批评写作提供了一条新径，并为读为文学批评写作提供了一条新径，并为读者带来美的享受者带来美的享受印象批评二、印象批评的局限v印象批评过分强调印象，夸大批评的主观性印象批评过分强调印象，夸大批评的主观性方面，因而产生了否定文学作品客观性的倾方面，因而产生了否定文学作品客观性的倾向，这势必将批评引向失却批评对象从而也向，这势必将批评引向失却批评对象从而也失却批评自身的危险境地失却批评自身的危险境地印象批评二、印象批评的局限v由于印象批评排斥理性因素，在情感的扩张由于印象批评排斥理性因素，在情感的扩张中缺乏理性因素的渗透，因此，它往往停留中缺乏理性因素的渗透，因此，它往往停留在艺术的表面，未能深入系统地研究作品以在艺术的表面，未能深入系统地研究作品以把握作品的内在规律，特别是很难对内容复把握作品的内在规律，特别是很难对内容复杂的大部头作品作全面分析。

杂的大部头作品作全面分析印象批评三、印象批评与当今文学批评的建设三、印象批评与当今文学批评的建设v印象批评的存在强调批评者的主体意识，鼓印象批评的存在强调批评者的主体意识，鼓励批评家的个性和风格的发展，由此可以作励批评家的个性和风格的发展，由此可以作为对社会历史批评等批评方法的参照与补充，为对社会历史批评等批评方法的参照与补充，从而使当代文学批评的格局更加和谐从而使当代文学批评的格局更加和谐印象批评三、印象批评与当今文学批评的建设v随着西方崇尚科学性的文学批评思潮和流派随着西方崇尚科学性的文学批评思潮和流派的涌入，批评的理性的一面被进一步抬高，的涌入，批评的理性的一面被进一步抬高，而批评的感性的一面被弱化印象批评在将而批评的感性的一面被弱化印象批评在将在一定程度上弥补这一偏向在一定程度上弥补这一偏向印象批评。