晶体管音频功放音质不好的原因及改进方法.doc

晶体管音频功放音质不好的原因及改进方法(转贴)晶体管功放都有非常优秀的特性测试指标，但实际音质音色都很不满意，即主观测试和客观音质有很大差异，其原因如下：一、晶体管功放的开环特性不能令人满意，为了获得好的频响特性，都施加了深度达40db-50db 的大环路负反馈，虽然得到非常高的闭环特性，但客观音质评价并不好，声音不柔和、不动听，这正是负反馈过度的通病二、晶体管功放的输出内阻 Ri 本来就非常低、在深度反馈下 Ri 又大幅度减小，电路阻尼系数 Fd 往往增大到 100 以上，Fd 要比电子管功放大 1-2 个数量级（电子管功放 Fd 一般约在 10 以下）这样高的 Fd 对扬声器的机电阻尼过重、扬声器振动系数处于过阻尼状态，振膜的运动则很迟钝，动态会变得很小、音质就显得生硬不圆润、缺层次、丰富的谐波被封杀、被过滤，微妙的谐波信息分量大量丢失，振膜细节刻画能力差，声音干瘪、缺乏色彩、不丰满、久听使人生厌，人声表现远不及电子管功放三、电路稳定性差、易自激也是深度负反馈功放的一个通病，一般都是在电路中接入减小高频增益的相移补偿电容来破坏形成自激的条件此举虽有效地抑制了自激振荡，却常常引起瞬态互调失真增大、高频响应变劣，声音则变得毛糙、尖锐、不悦耳、不耐听。

四、大功率晶体管功放大都是甲乙类功放，有很明显的交越失真故保真度也差，往往又多管并联来增大功率，这样管子的结电客 Cs 会变大，高频响应不可能很好，同时也会使输出阻尼过重五、甲乙类功放的 Ic 变化特别大，但供电都是一些低压，负载输出特性差的简单电容式滤波电源由于大电容滤波充放电速度迟缓，持续大信号时的滤波响应或电源能量输出往往跟不上 Ic 的动态变化，电源电压经常在峰谷之间作大幅度涨落，当电源容量不足或 Ri较大时，峰值信号声音出现阻塞或喘息和拖尾现象，瞬态、动态响应也很不理想除上述众所周知的五条原因外，我认为开关失真是晶体管功放音质不好、声音不润、莫名其妙烧高音喇叭的根本原因我们知道所有放大器件都是非线性器件，都会产生非线性失真，两个不同频率的信号通过非线性器件时就会产生新的频率成分当晶体管脱离放大区就会产生开关失真，因开关失真产生的频率不是单一频率，所以因开关失真产生的多种信号经过非线性器件放大后不仅产生非线性失真，各频率之间还要产生互调失真，再生成新的频率成分，而它们恰恰是晶体管功放听感不好和莫名其妙烧高音喇叭的根本原因在全对称直流 OCL 放大器中，常采用下列方法获得好的音质和音色1、前置输入级使用场效应管，可降低传导噪声和本底噪声，提高信噪比。

对现在普遍使用的 DVD、CD、 VCD、等数字信号源，可消除一些数码声，再加上没有奇次谐波而只有偶次谐波，音色较圆润前置输入级使用交叉耦合全互补高速宽频电路，使用特征频率 FT 高的晶体管，这样可加快转换速度，从而减少开关失真2、电压放大级采用共发共基极联电路这种失配法对前后级有隔离作用，而且高频特性好，电路不易自激，工作稳定使用特征频率 FT 高的晶体管减少转换时间，从而减少开关失真3、电流推动级通常由一至二级组成，为了降低输出阻抗、增加阻尼系数，常采用二级电流推动为了避免电流推动级产生开关失真，较好的作法是、采用 MOS 管并增大本级的静态电流，这样本级不会产生开关失真，由于任何情况下电流推动级始终处于放大区，所以电流输出级也始终处于放大区，因此输出级同样不会产生开关失真和交越失真4、电流输出级为了避免开关失真和交越失真，通常改善方法是工作在甲类或动态甲类5、环路反馈采用电流反馈，可有效减小互调失真以上五个改进方法虽然可改善 OCL 全对称功放的性能，但并没有从根源上彻底解决，即开关失真没有彻底消除，只是部份减少了一些开关失真仿高文 27 前级的高音僵硬中音虚低音淡薄的解决方法大名顶顶的高文，仿者甚多，我也高文了一回，仿之前悦读了很多有关仿高文的贴，已知声音不行，但觉得自己有较强的调校能力，也不想花 3W 多买拜士通前级，就高文了一回。

高文前级用料扎实，没有任何的极品元件电路如图（本论坛找到的）[attach]2002108[/attach]先调高音部分，播放宋祖英.伶歌 1 和 2.弦技声音瘦薄，高音僵硬乐器的堂音极少什么叫堂音，买张杏花天影就明白了，那张 CD 就是玩堂音的，过分又合理的堂音 看图 RA1 和 CA1，是高频相位网络，其实 RA1 和 CA1 有很多的说法，在我来看，识得改变RA1 或 CA1 调整声音才是最重要加大 RA1 或 CA1 高音信号就越弱，(可以想象电分中这两个的用途）实际听音现象：RA1.CA1 越大高音越少，高音声音后移（就象人声向后移动一样）在没改动之前，高音相位前移，约前移了一步多（人声），古筝，2 胡，古琴，小提琴弦的声音极度显现但僵紧，没表情，严重的盖过了堂音我有 22P----200P 电容各 2 只，够齐全了吧，但 CA1 的位置不好焊，加大 CA1 减少高频信号不好改就改 RA1，加大 RA1 减少高频信号的方案，RA1 有 3K 了，实际听声音高音也不是多很多，在 RA1 窜个电阻加大 RA1 减少高频信号，手头有 2 只 47 欧，先试试看结果古筝，2 胡，古琴，小提琴。

弦的声音变松软了，少了清脆和甜美，听了几张 CD 觉得高音部分不对路，于是折半，47 欧换成 23 欧，（手上有 8 只 23 欧的电阻，拆机的）这种高贵，嫩滑的高音显出来了，反反复复听了几日，找毛病：高音部分人声齿音重，人声紧，表情差手头有 12 只 10 欧的）再加窜一只 10 欧的，RA1 被改成 3.033K 了高音部分全部合到拜士通播放时的定位了，这时高音部分通透明亮又宽松高频的定位有准确，高频的形体显现.细节丰富对声音精准是我极度的要求，我还是发现民歌蔡琴，齐峰的齿音有些过多，乐器高音的音色过于张扬，尝试调整音箱摆位向外倾角度减些高音，去掉齿音，但声场边形了，定位移位了，只好复原 再窜加 5.6 欧，哈哈，齿音去了，但是吖，高音欠质感略暗但通透，没有很吸引人的音质音色，虽然细节丰富，我在想，这种声音不毒，高文**的，要再调，于是又把 5.6 欧换成 2 欧，这时，才得到有音色但又准确，娇艳的高频了，齿音和口水声过度得非常漂靓这时 RA1 成了 3K 窜 23 殴窜 10 殴窜 2 殴高频部份调整完毕，日后继续调中音虚和低音淡薄明日上高清图此电路对声音影响最大的输入场管（2n5564-2n5566 ） ，不同厂商生产的管，声音有很大的差别；二是第二级反馈电路中 2 只并联 220U 电容，用不同品牌的对声音影响较大，第三是电源的滤波电解电容对整机音色有一定影响。

如果你的机还在，不妨买几个电阻试试，看看我所讲是否属实， （我现在的 CD 机是马兰士SA-14，功放拜士通 3B，自做的西雅士音箱）换换滤波电容，发烧名管，补品能出好声音的我还没见到，有好管好线路还要有调校能力，当做好一台机后，听听声音怎么样，缺什么声音，什么声音多了，该调哪儿，然后对症调整才是正道如果是我，会砍掉一半电路，再调负反馈电阻与电容.先调好高低音，再调中音接一楼高音调整后低音调整：低音是很淡薄的，如按照听音的说法，低音相位后移了，播放低音强，能量多的也觉不到饱满的低频，没感到低频的在整个声场中回荡总是感觉在很远的声场后轻轻一响就没有了，要把低音的声音向前移到高音的定位上，这时，就用低频相位补偿电容，这个电容是和反馈电阻 RA47 并联的，这个电容一般是几十 P 的，我手头倒是齐全，20P-----200P 的各有 2只，先用 25P 的试试，声音明显宽松了很多，但低音还是很靠后，在声场的后面，又换33P 的试听才感到低音铺满整个声场有次，我在离音箱约六七米外泡茶喝听音乐，总听到低音比高音慢了一拍换了多张 Cd 还是一样，分析是低音补偿还没够，后来把 33P 换到 47P 高低音才平衡本帖最后由 胜德茶艺 于 2011-6-20 02:19 编辑 我要解缺的问题是前级的高音僵硬中音虚低音淡薄，就是改高音低音这两处都花了十多天了，别小看这两处的改动，有这个前级的人都知道，乐器没泛音，没形体，这是中音虚的表现大约 500HZ-----2000HZ。

高音僵硬是因为 2000HZ 以上过多，使高频部分比如乐器的弦不宽松，低音淡薄低音提琴干吧吧的高音我对症调好了，低音我也对症调好了，中音调了好多天了也会在这两天完成，现在已调到了临介点，要么过多，要么过少（因为元件不够齐全）摘来这里看看这里吧，调放大器和前级也用得到的人声： 男：低音 82～392Hz，基准音区 64～523Hz 男中音 123～493Hz，男高音 164～698Hz 女：低音 82～392Hz，基准音区 160～1200Hz 女低音 123～493Hz，女高音 220～1.1KHz 这是各种乐器的频率特性说明, 大家可以参考一下 贝司：低音吉它：频响在 700～1KHz 之间，提高拨弦音为 60～80Hz 电贝司：低音在 80～250Hz，拨弦力度在 700～1KHz 吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在 2.5KHz，饱满度在 240Hz 木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz 鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz 　　　　小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz 通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz 地筒鼓：丰满度：80～120Hz 吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz 人声：男：低音 82～392Hz，基准音区 64～523Hz 男中音 123～493Hz，男高音 164～698Hz 女：低音 82～392Hz，基准音区 160～1200Hz 女低音 123～493Hz，女高音 220～1.1KHz 手风琴：饱满度：240Hz 钢琴：低音在 80～120Hz，临场感 2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄 Trumpet（小号）： 146～2.6KHz，丰满度：120～240Hz，临场感：5～7.5KHz 小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz 大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz 中提琴：123～2.6KHz 琵琶：110～1.2KHz，丰满度：600～800Hz 二胡：293～1318Hz Flute（笛子）：220～2.3K Piccolo（短笛）：494～4.1KHz Oboe（双簧管）：220～2.6KHz Clarinet（单簧管）：146～2.6KHz Bassoon（巴松管、低音管）：55～2.6KHz French Horn（法国号）：73～2.8KHz Trombone（长号）：65～2.6KHz Tuba（低音号）：43～2.6KHz 另一版资料：乐器的重要频率范围表 小提琴 200hz~400hz 影响音色的丰满度；1~2khz 是拨弦声频带；6~10khz 是音色明亮度。

中提琴 150hz~300hz 影响音色的力度；3~6khz 影响音色表现力 大提琴 100hz~250hz 影响音色的丰满度；3khz 是影响音色音色明亮度 贝斯提琴 50hz~150hz 影响音色的丰满度；1~2khz 影响音色的明亮度 长笛 250hz~1khz 影响音色的丰满度；5~6khz 影响的音色明亮度 黑管 150hz~600hz 影响音色的丰满度；3khz 影响音色的明亮度 双簧管 300hz~1khz 影响音色的丰满度；5~6khz 影响音色的明亮度；1~5khz 提升使音色明亮华丽 大管 100hz~200hz 音色丰满、深沉感强；2~5khz 影响音色的明亮度 小号 150hz~250hz 影响音色。