戴望舒雨巷赏析.doc

戴望舒雨巷赏析戴望舒《雨巷》赏析《雨巷》一诗的音乐感很强，我们很简单感觉到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很简单感觉到它所抒发的感情──凄清、哀怨和悲伤诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南巷子的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，巷子曲折而悠久；正是梅雨季节，天空阴森沉的，毛毛雨淅淅沥沥地下个不断巷子里空荡荡的，只有诗人撑着油纸伞徘徊在悠久，悠久又寥寂的雨巷，我们都知道诗歌的境界是由意象构成的，在诗的第一小节中有哪几个意象？雨巷、油纸伞、小雨、我雨巷是悠久悠久又寥寂的，长且空无一人，令人顿感凄清、寥寂雨巷原来就让人感觉幽静，沉静，再加上蒙蒙小雨，境界充满了模糊美凄清、幽寂又迷茫油纸伞的出现即刻增加了复古、怀旧的情绪暮春节气，在寥寂的雨中，一伞风雨凭添了氛围的冷淡、凄清，抒怀主人公黯然消魂的形象呼之欲出诗人一人在雨巷中独行，而他徘徊不定的步态则分明流露着他心里的孤寂和烦闷之情巷子、小雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的徘徊步态──这就是这首诗的开头几句所显现给我们的镜头在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的心里独白：我希望逢着一个丁香相同地结着愁怨的姑娘这个“丁香相同的姑娘”并不是现实世界中的真实人物，而是诗人想象出来的（他希望碰上的）一个虚假人物。

这是一个什么样的姑娘呢？诗中接着写道：她是有丁香相同的颜色，丁香相同的芳香，丁香相同的忧愁，这里又出现了2个意象：丁香、姑娘丁香花开在仲春节气，花色或白或紫，给人纤弱、娇美而又贞洁、盛大的感觉丁香花娇美却易凋落，中国古代的诗人们对着丁香常常伤春，说丁香是引愁之物中国古代的诗歌中有许多吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（南唐李璨《浣溪纱》词）；“丁香体纤弱，乱结枝犹坠”（我将珠帘卷上帘钩，抵达阑干前，倚栏凝望心头的愁烦仍旧如旧，风吹过来，不知是谁家的花儿纷纷飘落，引起我无量的思路仰头不见青鸟为我传信来，只见眼前丁香花在凄凄风雨中，蓦然地凝结愁意回头眺望当年的楚国之地，绿色的江波被暮烟笼罩着，纷至沓来地流向天际，更让我想到自己的飘零无依）；“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；（不展：不开结：结而不开的花蕾此写女子不得与情人相会的愁思，芭蕉喻情人，丁香喻女子自己，二人在异地都为不可以相见而愁苦）等等因为中国古代诗人们的屡次吟咏和广泛传唱，在中国人（特别是文人）心中，丁香逐渐成为漂亮、高洁、纤弱、愁怨之类性质或拥有这种性质的事物的象征《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面拥有中国古代诗人给予丁香的上述性质的一个女性形象──她既拥有丁香的漂亮姿态和颜色，又拥有丁香的高洁和芳香，还拥有（古代诗人给予）丁香的忧愁与哀怨的特点。

这样一个犹如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创立出来以后，也就仿佛有了自己的生命在诗中，她也象一个现实人物相同活动起来：她徘徊在这寥寂的雨巷，撑着油纸伞像我相同像我相同地静静彳亍着，冷淡，凄清，又悲伤诗中所写的雨巷里，原来只有诗人一个人独行；自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在此中行走了；并且，那个姑娘的步态、表情致使手上的油纸伞都与诗人相同这样一个人的出现，明显使诗人的心中充满了期望和希望在“悠久又寥寂的雨巷”中，此刻有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢？这是我们想知道的，（我们可以推想，这）也正是诗人当时所想知道的诗中接着写道：她静默地走近走近，又投出叹气一般的目光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉诱惑她终于向诗人走近了，（我们可以想见诗人这时的心跳），可是，她却没有向诗人打招呼，而不过向诗人投出了一道痛惜的目光，而后，像梦一般轻快而不着印迹地飘过去了！（我们在心底里叫：为何不过这样啊？）当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉诱惑这表情分明流露着：她心里其实是不肯意与诗人分其余但因为某些（说不清楚的）原由，她却不得不与诗人当面错过！俗语说得好：人生难得一知己！这两位心灵相通（甚至连表情和步态都那么一致）的青年男女在雨巷中萍水相逢后，居然又当面错过，这是多么令人遗憾的事啊！眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样当面错过，（我们可以想见，）诗人是何等的痛心！在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着"丁香姑娘"在雨巷中渐行渐远：像梦中飘过一枝丁香地，我身边飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙。

走尽这雨巷等到走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较为详尽的希望幻灭的象征──，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的终点但这时的诗人还是处在失魂潦倒的状态中，即使不可以再看到“丁香姑娘”，他还是在感觉着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光辉和冷清空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消失而伤感不已：在雨的哀曲里消了她的颜色，散了她的芳香，消失了，甚至她的叹气般的目光，丁香般的悲伤我们可以想见：）诗人一个人呆立在雨巷中，久久地回味着刚刚与“丁香姑娘”相遇时所感觉到的她的色彩、芳香，甚至她的满含痛惜和悲伤的目光但残忍的现实却容不得美好的爱情或理想在诗的最后，我们看到：在“悠久又寥寂的雨巷”中，又只剩下了诗人在独自徘徊：撑着油纸伞，独自徘徊在悠久，悠久又寥寂的雨巷，我希望飘过一个丁香相同地结着愁怨的姑娘在诗的末端，诗人仿佛又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍首尾两节的词句几乎所有相同，不过将此中的“（我希望）逢着”改成了“（我希望）飘过”这一改，一方面表示诗人并无完整放弃希望，另一方面却让人感觉诗人的希望愈来愈诱惑了因而，读到诗的最后一节，我们不由感觉：诗中所衬着的那种理想幻灭而又没法挽回的烦闷、哀怨而又无奈、悲伤的感情又加深了一层。

1、试依照《雨巷》一诗的情境，睁开合理想象，描绘一下你心目中的“丁香相同姑娘”的形象2、诗人为何希望逢着这个丁香姑娘?那么丁香姑娘能否真有其人，还是有更深一层的含义呢？我们看到：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相遇而又无言地分其余事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动我们可以相信：诗中所写的事件是以诗人生活中的近似的现实事件为基础的；但即使这样，我们也不难看出：诗中所写的事物是还有象征之意的思虑一下丁香姑娘的象征意义第一，我们可以把“丁香姑娘”看作是诗人的理想爱人的化身雨巷”中两个青年男女萍水相逢而又当面错过的故事，可以看作一个真实的爱情事件的再现其次，我们还可以看作是诗人所追求的其余理想的象征看写作背景雨巷”除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的巷子外，相同完整可以看作是诗人所处的社会生活环境的象征（雨巷中的“颓圮的篱墙”则又是爱情失败或理想幻灭的一个微观层次的象征）《雨巷》用短小的抒怀的吟诵再现了这部分青年心灵深处的声音在这里我们的确听不到现实磨难的描绘和反叛黑暗的呼号这是低沉的倾述，绝望的自白可是从这倾吐和自白里，我们不是可以分明看到一部分青年人在理想幻灭后的悲伤和追求的心境吗？诗人借“丁香相同的姑娘”表达一种追求美好理想的梦想，以及理想幻灭后的空虚和伤感，从而反响了诗人对现实的不满和绝望，也是当时不满现实又找不到出路的知识分子共同的复杂心里世界的显露。

在理解了全诗的象征意义以后，我们会发现：这首诗的意义其实要比字面意义丰富地多这种字面意义以外还有一层与字面意义拥有暗喻关系的意义，就是象征意义这首诗所拥有的象征意义是由诗人所采纳的象征手法所造成的所谓象征（也即暗喻），即表面上只写喻体（被喻的本体不出现），暗中却又经过喻体指向本体因为在象征中本体不出现，因此，接受者关于喻体暗中所指的本体究竟是什么是可以有不一样的理解或可以同时有多种理解的，这就造成了象征意义的不确立性与科学和理论活动（追求语义的精确性和单义性）不一样，在诗歌创作和赏识活动中，人们常常追求意义的丰富、多样致使含糊、奥密，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要门路戴望舒深受法国象征诗派（特别是魏尔伦）的影响（戴曾翻译过魏尔伦的诗），对象征主义的创作手法赏识不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功典范值得注意的是，戴望舒所采纳的全面的象征主义诗歌创作方法固然可以说主若是从法国引进的，但他所用的象征形象或意象（喻体）倒是地地道道的中国式致使中国江南式的因为：诗顶用来形容“姑娘”的“丁香”是中国古代诗歌常用的一个象征形象；诗中的“（悠久又寥寂的）雨巷”则是中国江南城市所拥有的典型风范；出此刻江南城市的“雨巷”中“撑着油纸伞”的“丁香相同的姑娘”明显是一个拥有中国江南特点的女性形象。

诗歌内容上的完全的中国化和表现手法上的全面的西方化的完满结合，使得这首诗的一般中国读者也能较为轻松地读懂这首诗的大概内容，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感觉不知所云由此，我们可以说，戴望舒的《雨巷》这首诗是法国象征主义的诗歌创作手法与中国传统的诗歌意象完满结合的一个成功典范１、法国象征主义手法和中国传统诗歌意象的完满结合：２、音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创立：《雨巷》在语音层面的一个显着特点就是它所拥有的激烈的音乐美这种音乐美，主若是由词句的复沓和韵脚的有规律屡次等手法的运用所造成的词句的复沓，如：该诗的最后一节除了将第一节中的“逢着”改为“飘过”外，其余词句完整相同；这种起结复见的做法不但使全诗在内容上首尾响应，并且使基实情同的一段语音流在诗中重复出现（重复是音乐的基本表现手段之一），从而加强了全诗的音乐感其余，该诗的每一节都有词句的复沓；如：首尾两节的“悠久、悠久”；第二节中的“丁香相同的颜色，丁香相同的芳香，丁香相同的忧愁”以及“在雨中哀怨，哀怨又徘徊”；第三节中的“像我相同，像我相同地”；第四节中的“像梦一般地，像梦一般地凄婉诱惑”；第五节中的“远了，远了”；第六节中的“消了她的颜色，散了她的芳香”及“叹气般的目光，丁香般的悲伤”（变奏性的复沓）；这种词句的复沓在诗中的屡次运用以及某些复沓形式在诗中的前后响应，使这首诗拥有相当激烈的音乐性。

韵脚的有规律的屡次：全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一但整体上又是有规律地重复的该诗采纳的是一韵究竟的做法（押ang韵），在每节相隔不远的行的末端重复一次脚韵，每节押韵两到三次；有些相同的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芳香”、“悲伤”、“目光”等这种韵脚的屡次使用，使韵脚这个音响（ang）在人们的听觉中被屡次感觉，由此造成了一种回环来去的音乐成效我们读这首诗，在听觉上的感觉就象是在听一首柔和舒缓的深思型的小夜曲，那饱含着孤独、悲伤的感情而又让人感觉甜美的旋律在我们的心头屡次反响着关于这首诗的音乐美，叶圣陶曾说：这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”这话也许有点过誉，但这首诗所拥有的激烈的音乐美却不可以不说是它的一个最重要的特点之一诗歌鉴赏雨果的诗感情激荡，气壮河山，风格壮美雨果以为诗人是自由的，诗国是没有任何禁区的；诗人应将激情、行为和梦想合为一体他相信人的心灵深处不乏良心发现，所以他的诗拥有深邃的人道主义精神和踊跃的乐观气味在人和艺术的关系上，雨果不赏识唯美主义，而以为只有为进步而艺术才更美在表现手法上，雨果以“比较艺术”着称比较手法一扫古典主义僵化迂腐的守旧形式，以其激烈和鲜亮给人留下难以磨灭的印象，从而首创了浪漫主义诗歌的一代诗风，使诗歌获取了新的生命力。

繁星密布的夜空，壮丽、神奇，它几乎是所有诗人被邀去尽兴游览的自由王国雨果这位浪漫主义大诗人自然没法逃走夜色星空魅力无量的诱惑，浪漫主义的激情和联想使他的笔端流出了《当全部入眠。