荒城处处伤离黍，旧燕飞飞觅画梁——论朱中楣诗词中的“家国之思”.pdf

古代文学研究 荒城处处伤离黍，旧燕飞飞觅画梁 论朱中楣诗词中的“家国之思” 曹 月 (南京师范大学，江苏南京 210097) 摘 要：明末清初女性文人朱中楣因其身世的坎坷跌宕，不凡的性情与识见，卓然特立于一般女性文人之中朱中楣作 为明代宗室，亲眼看到明代的灭亡，经历了变代异姓的历史沧桑因这特殊的境遇，“家国之思”俨然成为她诗词作品中的重要 组成部分，其情感表达哀大思深，颇具感染力 关键词：朱中楣 宗室之女 家国之思 朱巾楣，字远山，又字懿则，江西庐陵人，生于明天启二 年(1622)年．卒于清康熙十一年(1672)年，为明末清初著 名女性文人，著有《随草》、《随草诗余》、《镜阁新声》、《随草续 编》、《亦园嗣响》、《侣和初集》等，收入《石园全集》巾清熊文 举《侣鸥阁近集》称：“豫章有远山夫人者，淑德著于闺帏，诗 词溢于海字盖班婕妤、左贵嫔、谢道韫以上之才而迩来 名媛卿阀之所仅见者也…熊文举认为朱中楣在文学不仅 是同时代女性文人巾的佼佼者，而且与历朝才女如“班婕 好、左贵嫔、谢道韫”相比，才华也在她们之上这虽然不免 有些夸张溢美之词，但也可看出时人对其文学才华的看 重目前学界对朱巾楣的研究仍比较薄弱，笔者不揣谫陋。

试通过具体的文本解读，关注其作品中的“家围之思”的表 达．剖析作品巾传达出来的思想感情和生命真相，计我们 更真切地走进朱中楣，让被历史湮灭的女性声音重新焕发 光彩 一、“家国之思”的内容 值得注意的是朱中楣为明宗室辅国巾尉之女，系 瑞 吕王府因这特殊的境遇，“家国之思”俨然成为她诗词作品 中的重要组成部分 朱巾楣亲身经历了明朝的灭亡，作为明朝宗室后嗣，朱 中楣对故明怀有很深的感情，宗室倾覆对她的打击自然要 比常人更为深刻在她的作品巾时时流露出对故国逝去的 不舍与痛苦之情如： 青春作伴已还乡，赢得新诗富草堂苏圃漫添湖水绿， 柴桑难问径花黄 荒城处处伤离黍，旧燕飞飞觅画梁家国可堪寥落甚， 恰情何地是沧浪? ——《春日感怀》 首句化用杜甫的“青春作伴好还乡”旬，表达了回乡的 欣喜之情颔联、颈联虚实结合，以虚衬实，“苏圃漫添湖水 绿．柴桑难问径花黄”记忆中的美好景色令人动容，只要想 到就会心情振奋但是，真的回到家乡，诗人又被眼前的一 片衰败之景打乱阵脚，“荒城处处伤离黍，旧燕飞飞觅画梁”， “处处”饱含深情，诗人犹如那只不舍故国的“旧燕”还希冀着 寻找故国的温暖，然诗人越是对故国不舍，其隐含的感情越 深刻动人。

末两句因景激情，直抒胸臆，抒发了国破家亡的 凄凉之感，读来不禁令人潸然泪下 又如《满江红·丁酉仲夏读陈素巷夫人词感和其一》： 乍雨还晴，怨怨怨、天无分别更那堪．淮流泾水，共人 悲咽佳节每从愁里过，清光又向云中没怪啼痕、欲续调难 成 花弄影，红残缬冰荷覆，瑶琴歇问梁问燕子，共谁凄 切?举目关河空拭泪，伤心杯酒空邀月叹人生、如梦许多般， 皆虚掷 该词是一首感和作品，陈素巷夫人即徐灿，也是明末清 初著名女词人邓红梅《女性词史》称其词“如月光下一段如 怨如慕的箫音，感人至深，发人白想，却又使人难以阐发尽 其美感 而徐灿作品巾沉厚的“家国之思”一直为人所称 道许是受徐灿作品巾的强烈情感的触动，朱中楣也终于丢 弃隐晦曲折的外壳，刻意直白地吐露心中情感词的上片运 用直抒胸臆的笔法，宣泄出那满心炽热的痛苦，“怨怨怨，天 无分别”这七字直击读者心头．让我们充分感受到了词人心 中满溢的深挚痛苦词人沉积在心巾的情绪一下子如排山 倒海般袭来，词人找不到可以化解愁绪的方法，只能被愁海 淹没下片寄情于景，因这莫大的愁绪，悲咽的心态，目之所 及，皆是愁情愁景那迷乱的花影残红，寒冷的冰荷，被歇置 的瑶琴，以及和词人一样有着无限心事的燕子，都向我们诉 说了词人那哀难自禁的痛苦心境。

举目关河空拭泪，伤心 杯酒空邀月”，举目关河让人黯然神伤，借酒浇愁邀月相伴， 可惜无论心中怎样痛苦，词人难以割舍的故国还是逝去了， 一切空空如也．两个“空”字包含着多少无奈之情结句荡开 笔意，在现实与梦境的交织中，荡漾着逝者如斯的怆然与对 无法把握的人生真谛的无奈悲郁该词虽用语直自，却饱含 沉痛悲慨的厚重情感，声情激越 二、“家国之思”的艺术手法 明王朝的覆灭、百姓流离失所的悲惨遭遇、清廷对抗清 —．46 — ； i ；i 义士的残酷镇压、丈夫仕途的跌宕起伏，都在朱中楣心中留 下挥之不去的阴影然而面对满清文字狱高压，罗网高涨的 局面．加之自己敏感的身份，朱中楣并没有像徐灿那样比较 直接地倾吐对故国的怀念与亡国的悲哀，她的表达非常的 含蓄深隐，主要借助于： 1．借景抒情在朱中楣的作品中有很多借景抒情之作， 她经常借助“暮春”这一意象，将自己那一份忧国之思，易代 之悲含蓄深隐地寄托于时序的变化之中如： 春深河畔草萋萋，满径残花上燕泥苑柳乍成鹦鹉绿， 山鸡疑作鹧鸪啼 闲看落子惊黄鸟，细数归帆度碧溪风送远香侵小院， 一弯新月挂楼西 ——《暮春远眺》 诗人将暮春残败的景象与一弯袅袅升起的新月置于同 一画面．更加突出了暮春的哀飒凄清，而新月正值生命力的 旺盛阶段．它远远地抛开了暮春．自顾自地慢慢上升，直至 覆盖了一切旧事物。

诗歌最后以景结语，余韵绵长，诗人将 意象定格在清冷的月辉之中，突出冷意，那冷意也似乎随着 月辉的突进而洒向读者内心 春光纵然美好，可惜太过短暂，“暮春”之际，曾经的百 花争艳，曾经的鸟语花香，曾经的“春风佛面杨柳青”都随着 春天的逝去而烟消云散，只留下曾经为之陶醉流连的痴男 怨女在原地哀伤叹息春归如此，而一个王朝的逝去，又何 尝不是这样?尽管百般不愿，终人力难为朱中楣虽难言亡 国之痛．但她可以在“花开花落”的自然现象与朝代更迭的 相似性中找到平衡使家国之感依着传统题材而隐而能现 如“翠黛因春锁，柔肠带酒愁异乡为客久，空抱杞人忧 (《暮春有感》)，“何事春归归太速，声声细雨频相促《春归 雨后有感》)，“昨宵点点透窗纱，妒我闲庭几树花《春晚雨 余》)，“试看落红春又老，留春人是送春人《暮春初霁》)， “细雨欲收春去，残花暗约莺留《西江月·暮春雨后》)，诗 人借对春天离去的不舍，暗抒对故国逝去的不舍之情，明说 “春去伤愁”，曲写“故国之思”，这样就使得“暮春”这一意象 具有双重的意义成了“暮春”与“故国”的复指，将“家国之 感”深化无痕，营造出一个余味无穷的情感空间 2．借史咏怀，借古人酒杯浇自己块垒。

如《行香子》(有以 画篷绘沉香亭景题偶赋)： 应惜芳辰，宫院沉沉牡丹亭畔韵幽清清平调小，万 古犹新羡当时遇，花时景，醉时吟海棠无力，欹玉阑凭， 笑看飞燕舞身轻明眸似启，雅意思深记霓裳曲，淋铃雨， 荔红尘 所谓“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”(李白《清平 调》)，该词描绘了天宝盛事时期的唐明皇与杨贵妃流连歌 酒，日日欢愉的美好生活，真是神仙眷侣羡煞旁人可惜身 为君王却沉溺于“芙蓉帐暖度春宵，从此君王不早朝”的骄 奢淫逸的生活，怠慢朝政，这样的生活注定是没有好下场 的安史之乱后，人事全非，贵妃死于病变，明皇老于南内，独 活于世的明皇，只能在凄凉哀苦之际回想当时的美人佳景． 歌舞欢笑，在甜蜜的回忆中黯然神伤朱中楣在此看似是以 题画命意，但她在哀悼盛唐光景美好不在惋惜大唐国运衰 落的同时，我们似乎也可以隐隐觉出她对有着同样命运的 明朝的哀悼同样的是盛景不在，同样的只能在脉脉回想 之余重温当年的美好，唐明皇对盛时美景佳人的怀念，又 何尝不是她深深埋藏于心底，对逝去的故国的种种眷恋与 怀念的折射呢!穿过历史的烟云，诗人们总在历史的回环 往复中寻找着一种情感的共鸣，借古人酒杯抒一己之情 该词将深藏难言的苍凉心事附载于历史的风云变幻中，以 明皇贵妃境遇寄托对明朝覆灭的叹息与憾恨，将古来兴废 之叹与亡国之悲融和一处．一时间故国之情与兴衰之感交 汇流动，虽无一字言亡国之痛，而词人沉痛悲慨之情却直 击读者心头。

又如《暮春凝长门怨》：“宫廷尝寂寂，草色带朝烟泪欲 题新句，愁还谱旧舷春归莺失宠，花老蝶争妍明月闲为伴， 君恩与梦传朱中楣与李元鼎生活美满幸福，应当没有抒 发长门哀怨的机会此诗如果从以失宠夫人的幽怨来比拟 对故国逝去的追思就可以说得通了该诗以我观物，缘情写 景，孤寂的宫廷，清冷的草色，一片萧飒肃清之景，透着那一 份哀苦愁思的心，逝去的荣宠还在眼前回荡，如今却只能感 受着冰冷的宫墙，在新旧的变换中，只有身处其中的人才能 体会到其中无限的悲哀吧 3．别有寄托朱中楣诗词作品中经常流露出归隐的迫切 希望，可以说她是以“世外桃源”式的美好幻想来忘记现实， 将自己的情绪寄托于对美好田园生活的希冀，以对美好的 向往来掩埋现实的悲痛特别是在人生的旅途中遭受打击 时．这种盼归的意愿就更加明显 1645年，李元鼎被清廷擢为兵部右侍郎，不久，就因坐 荐人事被撤销职务时值江西用兵，不得归，乃携家暂寓津 门兄李紫函处李紫函以事被逮，李元鼎也受到牵连，有逮 问之惊随着丈夫的宦海风波，朱中楣也经历了一段担惊受 怕，充满荆棘坎坷的岁月在她的诗词作品中，她感叹道： 春归和梦出江郊，梦到家园理旧茅陌上晓风抽细麦， 梁问午燕语新巢。

乍看远树炊烟合，久坐闲庭柳絮抛无数落花箍采去， 纷飞帘幕影相交 ． ——《和春归》 生活中一系列的挫折打击向朱中楣袭来，沉浮不定的 前程，迷离失意的人生，让她将所有美好的情绪寄托于故乡 的秀美风物中跟随轻风摇摆的细麦，活泼热闹的燕子；袅 袅升起的炊烟，纷纷扬扬的柳絮、落花，记忆中的故乡是那 么的有趣，令人想到就觉得快乐人在遭受挫折失意的时 候，总是会自然地寻求保护，而过去美好的回忆就为她们 提供了精神上的寄托安慰正是因为对现实有着深深的不 满，而又无可奈何，朱中楣只能选择别有寄托身为女子， 即使是宗室之后，她亦无可作为她唯一可以选择的，就是 退隐林下，将她的家庭从这个急剧变幻，风波不定的时代 洪流中抽身而去在诗中，她呼唤道“故乡千里外，相对几 踌躇《和闻鸠》)，“久客未堪重作客，干戈何日静匡庐 (《和新茶寄内》)，“椿萱音问稀，归鞭岂容待《忆乡》)她 急切地希望能摆脱一切烦躁痛苦的深渊，回归她记忆中宁 静的故乡以对闲散平静生活的向往来沉默地掩饰渐渐淡 一47— 古代文学研究 去的创伤与隐痛 联系明清鼎革的时代背景，尤其是朱中楣特别的身世 经历，我们有理由相信，她在诗词叶f反复描写的对故乡的怀 念，应当具有更深层的蕴涵与寄托。

试看这一首： 每闻羌笛动欷献，泪染重衫思故庐苑柳含芽眉未展， 山茶抱节叶难舒 春风野草愁兼长．夜月征鸿信亦踪为忆当年苏武句， 自怜何日整归车 ——《孟春感怀》 该诗位于《随草下》开篇第四首，《随草上》结于《甲申元 旦》，该诗当作于甲申年明清鼎革之际首联直抒胸臆，面对 河山变色，金戈满地的情状，诗人内心惊痛万分，只能以泪 洗面巾间两联寄情于景，虽则春光明媚，柳嫩芽黄，诗人却 无心赏玩，美好的景色也因沉痛的内心而变色，未展难舒的 岂止是苑柳山茶．愁绪如春风野草般疯长，诗人恐怕自此以 后都要有一段伤痛郁结心头，难以舒展尾联借苏武遭遇抒 发怀归之情面对江山易代．朱巾楣受到的打击可想而知， 而在诗中 朱中楣将所有伤痛的情绪寄托于对“故庐”的怀 念，看起来并不符合情理，毕竟遭受到重大的打击是她的故 国，彻底沦亡的也是她的宗国，那么她加以深切怀念的也应 该是故国又如“每话家园泪雨潸，蓟门秋老雁初还《赠涂 年侄女南归并序》)，家园远在千里之外，故家遭受到怎样的 打击，朱巾楣应不明确，唯一可以明确的是宗室荣耀的逝 去，故国的沦亡，而让她泪如雨下的真实遭际应是明朝的覆 灭或许宗室子女的敏感身份，丈夫在新朝为官的尴尬境 遇，使得她不便言明对故国逝去的哀悼之情，所以唯有借 “故家”这样一个托词来婉转寄托她那一份哀思。

对于拥有 宗室之女身份的朱中楣来说，故围即故家，故国与故家实现 了情感的交叉重叠亡国之痛。