梁实秋简介课件.ppt

梁實秋簡介散文大家散文大家翻譯大師翻譯大師一、、生　　平 •梁實秋，原名治華，筆名希臘人、秋郎等，北京梁實秋，原名治華，筆名希臘人、秋郎等，北京市人生於清德宗光緒二十八年（西元一九市人生於清德宗光緒二十八年（西元一九○二），二），卒於民國七十六年，年八十六清華大學畢業，卒於民國七十六年，年八十六清華大學畢業，曾曾留學美國在科羅拉多州立大學及哈佛大學研究在科羅拉多州立大學及哈佛大學研究英國文學三年自民國十五年起，英國文學三年自民國十五年起，歷任南京東南南京東南大學、暨南大學、青島大學、北京大學等校教授大學、暨南大學、青島大學、北京大學等校教授對日抗戰期間，曾任國民參政會參政員、國立編對日抗戰期間，曾任國民參政會參政員、國立編譯館編纂抗戰勝利後，任北平師範大學教授譯館編纂抗戰勝利後，任北平師範大學教授來臺後曾任國立編譯館館長、臺灣師範大學教授曾任國立編譯館館長、臺灣師範大學教授和文學院院長和文學院院長 1溫馨的童年生活 •梁實秋在家排行老四，上有三個兄姐，下有七個梁實秋在家排行老四，上有三個兄姐，下有七個弟妹，一共有十一個兄弟姐妹祖父梁芝山，曾弟妹，一共有十一個兄弟姐妹祖父梁芝山，曾遊宦百粵（今廣東、廣西一帶）。

遊宦百粵（今廣東、廣西一帶）•父親梁咸熙是個秀才，，同文書院第一期生，，對金石、、小學，，頗有研究家中藏書不少•母親沈舜英，賢淑溫良二人對於子女的照顧頗母親沈舜英，賢淑溫良二人對於子女的照顧頗為周到，因此他們孩子的童年過得相當溫馨對為周到，因此他們孩子的童年過得相當溫馨對於兒時那段生活趣事，他自己一篇「於兒時那段生活趣事，他自己一篇「疲馬戀舊秣，，羈禽思故棲」的文章裡，曾有不少的追述」的文章裡，曾有不少的追述 2進入清華園，，走向文學之路 •民國四年，十四歲的梁實秋進入清華學校民國四年，十四歲的梁實秋進入清華學校中等科一年級中等科一年級民國八年五月四日，北京，北京學生運動開始，清華學生罷課罷考，梁氏學生運動開始，清華學生罷課罷考，梁氏參與活動；是年秋天，從清華學校中等科參與活動；是年秋天，從清華學校中等科畢業，升入高等科一年級畢業，升入高等科一年級民國十年，與，與同學組織同學組織小說研究社小說研究社；是年年底，與聞一；是年年底，與聞一多、朱湘等人加入多、朱湘等人加入清華文學社清華文學社民國十二年，由清華學校畢業由清華學校畢業 3留美深造，，建立文學觀 •民國十二年赴美留學，入科羅拉多州立大學研究英赴美留學，入科羅拉多州立大學研究英國文學。

國文學民國十三年夏天，科大英文系畢業，得教，科大英文系畢業，得教務長之特別推薦，獲准進入哈佛大學研究所，選修務長之特別推薦，獲准進入哈佛大學研究所，選修五門課中，所受影響最大者為五門課中，所受影響最大者為白璧德（（Irving Babbitt, 1865-1933）之）之人文主義的思想，梁實秋的思想，梁實秋自認一生做人為學之基本態度，以此為轉捩點受自認一生做人為學之基本態度，以此為轉捩點受白璧德影響，文學觀產生極大轉變，他自此白璧德影響，文學觀產生極大轉變，他自此由浪漫主義一變而為古典主義民國十五年，作現代中國民國十五年，作現代中國文學之浪漫的趨勢一文，承襲白璧德人文主義的文文學之浪漫的趨勢一文，承襲白璧德人文主義的文學觀，全面批評五四運動以後呈現於整個中國新文學觀，全面批評五四運動以後呈現於整個中國新文學的浪漫主義式傾向，學的浪漫主義式傾向，主張應在理性指引下，，基於人性，，創作文學 4回國任教，，出版創作不輟 •民國十五年，梁實秋返國，赴南京東南大學授課梁實秋返國，赴南京東南大學授課民國十六年，胡適、徐志摩、聞一多等人在上海，胡適、徐志摩、聞一多等人在上海籌設籌設新月書店，由胡適任董事長，梁實秋任總編，由胡適任董事長，梁實秋任總編輯。

輯次年，新月月刊出版，至民國二十二年停刊新月月刊出版，至民國二十二年停刊期間梁氏先後出版期間梁氏先後出版《《浪漫的與古典的浪漫的與古典的》》（文學評（文學評論）、論）、《《阿伯拉與哀綠綺思的情書阿伯拉與哀綠綺思的情書》》、、《《潘彼得潘彼得》》（小說）、（小說）、《《西塞羅文錄西塞羅文錄》》、、《《織工馬南傳諸織工馬南傳諸書書》》，除，除《《浪漫的與古典的浪漫的與古典的》》之外，之外，其餘皆為中文譯本•民國二十三年，應胡適之邀，任北京大學外文系，應胡適之邀，任北京大學外文系研究所教授兼外文系主任，同事有朱光潛、周作研究所教授兼外文系主任，同事有朱光潛、周作人等，人等， 《《偏見集偏見集》》出版於此時出版於此時 5抗戰時期，，因《《雅舍小品》》而成名 •抗戰軍興，抗戰軍興，民國二十七年，膺選為國民參政，膺選為國民參政會參政員，隻身南下，專程赴香港轉漢口，會參政員，隻身南下，專程赴香港轉漢口，再轉赴重慶再轉赴重慶民國二十八年，與友人合資購，與友人合資購置平房一幢，六間，名之曰「雅舍」置平房一幢，六間，名之曰「雅舍」•次年，應，應星期評論邀寫專欄，每期兩千字，，每期兩千字，名之曰名之曰『『雅舍小品雅舍小品』』，引起熱烈迴響。

引起熱烈迴響 6來臺從事教育、、莎翁翻譯，，著作等身 •民國三十八年，時局動盪，教育部擬在臺北復設國立編譯，時局動盪，教育部擬在臺北復設國立編譯館，梁氏應聘參加籌畫工作，抵臺後，代理館長之職，並館，梁氏應聘參加籌畫工作，抵臺後，代理館長之職，並應聘為臺灣省立師範學院（臺灣師範大學前身）英語系專應聘為臺灣省立師範學院（臺灣師範大學前身）英語系專任教授兼主任；任教授兼主任；是年十一月，，雅舍小品由正中書局出版至民國五十五年退休為止，梁氏在至民國五十五年退休為止，梁氏在臺灣師範大學服務計十服務計十七年，先後擔任英語系系主任、英語研究所所長及文學院七年，先後擔任英語系系主任、英語研究所所長及文學院院長等職務，貢獻良多院長等職務，貢獻良多•梁實秋梁實秋從民國二十年起，就在，就在胡適的鼓勵下，開始莎士比的鼓勵下，開始莎士比亞全集的翻譯工作，其後陸續進行此一艱鉅的計畫自臺亞全集的翻譯工作，其後陸續進行此一艱鉅的計畫自臺灣師範大學退休後，乃致全力於莎氏全集的翻譯，劇本三灣師範大學退休後，乃致全力於莎氏全集的翻譯，劇本三十七種於民國五十六年完成出版不久，補譯詩集三卷，十七種於民國五十六年完成出版不久，補譯詩集三卷，於民國五十七年出版，莎士比亞全集四十冊的翻譯終告完出版，莎士比亞全集四十冊的翻譯終告完成，成，前後歷時三十八年。

•民國六十八年，寫完，寫完英國文學史，約一百萬字；，約一百萬字；英國文學選，約一百二十萬字，前後歷七年，並於，約一百二十萬字，前後歷七年，並於民國七十四年同時出版二書之出版，對學界之學術研究，同時出版二書之出版，對學界之學術研究，貢獻卓著另外，梁氏為遠東圖書公司主編的貢獻卓著另外，梁氏為遠東圖書公司主編的各種英漢與漢英辭典，對莘莘學子甚至國外學人都頗有助益對莘莘學子甚至國外學人都頗有助益•綜合而言，梁實秋綜合而言，梁實秋著述甚多，有浪漫的與古典的、文，有浪漫的與古典的、文學的紀律、文藝批評論、偏見集、罵人的藝術、雅舍學的紀律、文藝批評論、偏見集、罵人的藝術、雅舍小品、雅舍小品續集、秋室雜文、槐園夢憶、西雅圖小品、雅舍小品續集、秋室雜文、槐園夢憶、西雅圖記事、白貓王子及其他等書；記事、白貓王子及其他等書；譯有莎士比亞全集、織莎士比亞全集、織工馬南傳、潘彼得、咆哮山莊、西塞羅文錄、阿伯拉工馬南傳、潘彼得、咆哮山莊、西塞羅文錄、阿伯拉與哀綠綺思的情書、吉爾菲先生的情史、幸福的偽善與哀綠綺思的情書、吉爾菲先生的情史、幸福的偽善者等書 二、、文學成就 1創作與成就 •散文創作，作品豐富，以小品見長。

作品豐富，以小品見長•翻譯西洋文學，以莎翁劇作為代表以莎翁劇作為代表• 文學批評上，鼓吹新人文主義，與魯迅等上，鼓吹新人文主義，與魯迅等人形成論戰人形成論戰•學術研究上，編著英國文學史、英國文學上，編著英國文學史、英國文學選及英漢、漢英辭典等，嘉惠學子選及英漢、漢英辭典等，嘉惠學子• 從事從事英語教學，先後成立英語、國語教學，先後成立英語、國語教學中心 2 創作風格 •（（一）） 形式美感的書寫策略 •1. 簡潔活潑的語言風格：以古樸、簡扼、：以古樸、簡扼、雅潔為主，即是雅潔為主，即是將文言文與白話文融匯在在他的文章中，巧妙運用，如此寫出來的散他的文章中，巧妙運用，如此寫出來的散文不但沒有艱深難懂的問題，但卻另有古文不但沒有艱深難懂的問題，但卻另有古典散文的短潔俐落典散文的短潔俐落•2.寫作形式及思想受到西方文化影響：「善：「善於融匯，它有中國文言小說的典雅，復有於融匯，它有中國文言小說的典雅，復有英國散文隨筆的閒逸，又兼的閒逸，又兼美國報刊散文散文的詼諧幽默」梁實秋自己也表示自己的的詼諧幽默」梁實秋自己也表示自己的寫作形式想法深受到英國文學的影響寫作形式想法深受到英國文學的影響•3.方言俚語的使用：：利用方言俚語的通俗性，利用方言俚語的通俗性，使其散文增加風趣親切感。

使其散文增加風趣親切感 •4.多樣的修辭技巧：：譬喻、、層遞、、誇飾、、映襯、、倒反辭的單獨及多重使用，其中值得的單獨及多重使用，其中值得一提的是，梁實秋常利用倒反辭營造他想一提的是，梁實秋常利用倒反辭營造他想要表達的幽默效果要表達的幽默效果 •5.靈動的文字句式－－節奏感與音樂性：散：散文評論家鄭明娳提出文評論家鄭明娳提出《《雅舍小品雅舍小品》》的文的文字特點在於「字特點在於「慣於使用類疊修韻法，不，不論是字詞運用或是隔離的類疊都非常多論是字詞運用或是隔離的類疊都非常多這些類疊的字詞這些類疊的字詞又參入對偶及排比的句型中，從這些句行裡我們可以再發現一，從這些句行裡我們可以再發現一個特色，就是梁氏極個特色，就是梁氏極善運用短詞製造節奏感，短詞中，以四字詞的使用率最高短詞中，以四字詞的使用率最高」大量的四字詞運用，再加上其他較長」大量的四字詞運用，再加上其他較長的句子，兩者一起使用，不僅讓文句的的句子，兩者一起使用，不僅讓文句的形式有變化，也能藉此突顯出文章節奏形式有變化，也能藉此突顯出文章節奏的抑揚頓挫的抑揚頓挫 四、、《《雅舍小品》》•（（一））雅舍小品出版緣起 •他應邀在重慶出版的他應邀在重慶出版的《《星期評論星期評論》》寫專欄，以「寫專欄，以「雅舍小品」為欄目。

每星期一篇，每篇二千字，雅舍小品」為欄目每星期一篇，每篇二千字，以筆名「子佳」發表，寫了十多篇以筆名「子佳」發表，寫了十多篇.雖然後來雖然後來《《星星期評論期評論》》停刊，但「雅舍小品」還是繼續寫下去，停刊，但「雅舍小品」還是繼續寫下去，散見於重慶、昆明的一些刊物抗戰勝利後散見於重慶、昆明的一些刊物抗戰勝利後,梁氏梁氏有意把作品輯為一冊，交商務印書館印行可是有意把作品輯為一冊，交商務印書館印行可是由於當時內戰方殷，終因紙張太貴而無法即時出由於當時內戰方殷，終因紙張太貴而無法即時出版直到臺灣後，才由正中書局出版直到臺灣後，才由正中書局出版 •（（二））雅舍小品內容大要 •《《雅舍小品雅舍小品》》的文章，本來都屬於的文章，本來都屬於專欄式的作品，的作品，而且都是短篇，沒有太大的連貫性其中所寫的，而且都是短篇，沒有太大的連貫性其中所寫的，涉及不少作者熟悉的真人真事《《雅舍小品雅舍小品》》每每篇作品不出二千字，寫的都是身邊瑣事，生活隨篇作品不出二千字，寫的都是身邊瑣事，生活隨筆既不涉及政治思想，也不談中西文化問題既不涉及政治思想，也不談中西文化問題全書全書沒有統一的主題，所寫的都是，所寫的都是獨立成篇，而，而且且題材多是隨手拈來的。

初看題目時，可能給讀的初看題目時，可能給讀者平凡的感覺，但細看內容後，卻又別饒趣味者平凡的感覺，但細看內容後，卻又別饒趣味像像《《握手握手》》、、《《理髮理髮》》、、《《衣裳衣裳》》、、《《女人女人》》、、《《男人男人》》、、《《洗澡洗澡》》、、《《牙籤牙籤》》等，平常人絕對等，平常人絕對想不到想不到這樣平凡的題目，，竟然可寫出這麼豐富的內容 五、、『『雅舎』』•（（一））雅舍的由來•抗戰期間，我在抗戰期間，我在重慶五四大轟炸那一年，我疏散五四大轟炸那一年，我疏散到到北碚鄉下吳景超、、龔業雅伉儷也一同疏散到北也一同疏散到北碚景超是我清華同班同學，業雅是我妹妹亞紫北碚景超是我清華同班同學，業雅是我妹妹亞紫北平女大同班同學，我和他們合資在北碚買了一棟房平女大同班同學，我和他們合資在北碚買了一棟房子房子在路邊山坡上，子房子在路邊山坡上，沒有門牌，，郵遞不便有一天晚上景超提議給這棟房子題個名字，以資識別一天晚上景超提議給這棟房子題個名字，以資識別我想了一下說，「我想了一下說，「不妨利用業雅的名字名之為『『雅舍』』」第二天我們就找木匠做了一個木牌，用木樁」第二天我們就找木匠做了一個木牌，用木樁插在路邊，由我大書「雅舍」二字於其上。

雅舍命插在路邊，由我大書「雅舍」二字於其上雅舍命名緣來如此，名緣來如此，並非如某些人之所誤會以為是自命風雅 •（（二））地理位置•“雅舍雅舍”的位置在的位置在半山腰，下距馬路約有七八十，下距馬路約有七八十層的土階前面是阡陌螺旋的稻田再遠望過去層的土階前面是阡陌螺旋的稻田再遠望過去是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，後面是荒僻的榛莽未除的土山坡水池，有糞坑，後面是荒僻的榛莽未除的土山坡若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼客有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼客來則先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因來則先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯後鼓腹而出是下坡，亦書房走到飯廳是上坡，飯後鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處不覺有大不便處 （（三））雅舍雖以『『雅』』為名，，實乃是一棟典型的『『陋室』』，，缺點多多 •1.隔音效果不佳•篦牆不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均篦牆不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。

鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，可互通聲息鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂隙處蕩漾而來，破我岑寂 •2.鼠子之患•入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭台，搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭台，或攀援而上帳頂，或在門框棹腳上磨牙，使得人不或攀援而上帳頂，或在門框棹腳上磨牙，使得人不得安枕……其實我的對付鼠子並不懶惰窗上糊其實我的對付鼠子並不懶惰窗上糊紙，紙一戳就破；門戶關緊，而相鼠有牙，一陣咬紙，紙一戳就破；門戶關緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個洞洞便是一個洞洞……•3. 『『蚊』』風之盛•“聚蚊成雷聚蚊成雷”真有其事！每當黃昏時候，滿屋裏磕真有其事！每當黃昏時候，滿屋裏磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的在別處蚊子早已肅清的時候，在在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍雅舍”則格外猖則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍（（四））但也並非一無好處。

從文中看，，至少有兩大優點︰ •1. 地勢較高，，得月較先──便於欣賞自然美便於欣賞自然美景景•看山頭吐月，紅盤乍湧，一霎間，清光四看山頭吐月，紅盤乍湧，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕斕，此時尤為幽絕 •2.陳設簡樸，，易於安排──能彰顯主人個性能彰顯主人個性•我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；……我我有一几一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我有一几一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新亦不復他求但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新佈置……中國舊式家庭，陳設千篇一律，中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一旁一正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一旁一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一隻茶几我以把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一隻茶几我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。

為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶雅雅舍舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗人入我室，即知此是我室置俱不從俗人入我室，即知此是我室六、、趣聞軼事 •1粉墨登場•民國十二年六月十七日，梁實秋自清華學民國十二年六月十七日，梁實秋自清華學校高等科畢業，晚會演出張約翰一劇，校高等科畢業，晚會演出張約翰一劇，梁氏反串女主角民國十四年三月，於美國民國十四年三月，於美國波士頓藝術劇院公演琵琶記，由顧一樵編波士頓藝術劇院公演琵琶記，由顧一樵編導，梁氏譯成英文，並導，梁氏譯成英文，並飾演劇中蔡中郎其才藝由此可見其才藝由此可見 2夙好書畫篆刻•梁實秋喜歡書畫中國歷代書法家，他最梁實秋喜歡書畫中國歷代書法家，他最推崇推崇王右軍，常常嘆息：「右軍的實在無，常常嘆息：「右軍的實在無法學得到」他寫過不少條幅，法學得到」他寫過不少條幅，中年以前寫稿寫信都是用毛筆，晚年才改用鋼筆、，晚年才改用鋼筆、圓珠筆，大概是比較省事省力罷也畫過圓珠筆，大概是比較省事省力罷也畫過一些梅花、山水但過了中年就不再畫了一些梅花、山水但過了中年就不再畫了也治過印，鐫刻的章，皆放在北京家中，也治過印，鐫刻的章，皆放在北京家中，因亂離而湮滅無存了。

因亂離而湮滅無存了3喜愛棋藝•據梁實秋之公子梁文騏在我所知道的父親據梁實秋之公子梁文騏在我所知道的父親一文所言，「梁氏喜愛圍棋，有時棋友來一文所言，「梁氏喜愛圍棋，有時棋友來訪，不遑寒暄，即激烈對戰起來，落子如訪，不遑寒暄，即激烈對戰起來，落子如飛，如驟語、如爆豆，速度既快，盤數遂飛，如驟語、如爆豆，速度既快，盤數遂多輸的紅了眼，贏的吃開了胃，在恨恨多輸的紅了眼，贏的吃開了胃，在恨恨聲、驚呼聲、抗議聲、嬉笑聲、喃喃自語聲、驚呼聲、抗議聲、嬉笑聲、喃喃自語聲、哀嘆呻吟聲中，不知東方之既白」聲、哀嘆呻吟聲中，不知東方之既白」•梁實秋為北京人，寫過談吃的文章無數梁實秋為北京人，寫過談吃的文章無數他自小就吃遍美食，嗜吃甜品，而且擅於他自小就吃遍美食，嗜吃甜品，而且擅於烹飪之術，頗得飲食之趣惜晚年得糖尿烹飪之術，頗得飲食之趣惜晚年得糖尿病，戒食甜品，續弦夫人韓菁清對此事管病，戒食甜品，續弦夫人韓菁清對此事管制頗嚴，梁氏為此煩惱不已，偶爾偷食以制頗嚴，梁氏為此煩惱不已，偶爾偷食以過其癮，頗似頑童過其癮，頗似頑童4喜好甜食5槐園夢憶•梁實秋元配夫人程季淑女士，是典型的中國傳統梁實秋元配夫人程季淑女士，是典型的中國傳統女性，專心治家，善於烹調，讓梁氏有居家之樂，女性，專心治家，善於烹調，讓梁氏有居家之樂，無後顧之憂。

民國六十三年四月三十日，在美發無後顧之憂民國六十三年四月三十日，在美發生意外，傷重不治，後葬於西雅圖槐園，梁氏曾生意外，傷重不治，後葬於西雅圖槐園，梁氏曾有輓聯：「形影不離五十年來成夢幻，音容宛在有輓聯：「形影不離五十年來成夢幻，音容宛在八千里外弔亡魂」以寄哀追悼之情梁氏自此八千里外弔亡魂」以寄哀追悼之情梁氏自此生活頓失依靠，傷痛時發為文章，表達哀悼亡妻生活頓失依靠，傷痛時發為文章，表達哀悼亡妻的心意，八月底寫成槐園夢憶一書，是近代悼亡的心意，八月底寫成槐園夢憶一書，是近代悼亡詩文的佳作，頗受讀者的重視詩文的佳作，頗受讀者的重視6獎掖後進 •梁實秋在北京讀書時，和梁啟超的兒子很熟有梁實秋在北京讀書時，和梁啟超的兒子很熟有一次，他去拜訪梁任公，適逢顯要亦造訪梁府一次，他去拜訪梁任公，適逢顯要亦造訪梁府梁任公留梁實秋長談，，置顯要於室外受梁任公受梁任公影響，梁實秋日後獎掖後進，不遺餘力例如：影響，梁實秋日後獎掖後進，不遺餘力例如：詩人余光中出版第一本詩集舟子的悲歌，請梁實詩人余光中出版第一本詩集舟子的悲歌，請梁實秋寫序，梁氏贈以一首屬於新月風格的三段的格秋寫序，梁氏贈以一首屬於新月風格的三段的格律詩為序，余光中不滿意，對梁氏抱怨說：「您律詩為序，余光中不滿意，對梁氏抱怨說：「您的詩，似乎沒有特別針對我的集子而寫。

」梁氏的詩，似乎沒有特別針對我的集子而寫」梁氏不以為忤，只淡淡一笑，徐徐說道：「那就別用不以為忤，只淡淡一笑，徐徐說道：「那就別用得了書出之後，再跟你寫評吧書出之後，再跟你寫評吧」在舟子的悲歌出版後，，梁氏果然寫了一篇千餘字的書評，，頗多肯定鼓勵之詞 7.不善理財不善理財 •梁實秋的寫作，始終未停頓，至死尚積文債有梁實秋的寫作，始終未停頓，至死尚積文債有人對他兒子說這是「寫作力旺盛」兒子苦笑答人對他兒子說這是「寫作力旺盛」兒子苦笑答道：「不旺盛不行啊！八十六歲高齡了，日日爬道：「不旺盛不行啊！八十六歲高齡了，日日爬格子，筆耕糊口嘛！」別人不信，說：「講笑話格子，筆耕糊口嘛！」別人不信，說：「講笑話了，光是令尊那些大大小小無數本字典，不就無了，光是令尊那些大大小小無數本字典，不就無數的稿費了嗎？」實則梁實秋生平不善理財給數的稿費了嗎？」實則梁實秋生平不善理財給兒子的遺書中也說：「兒子的遺書中也說：「呰窳一生，，鮮有積聚」」（呰窳，音紫雨，謂才拙力微，典出漢書錢（呰窳，音紫雨，謂才拙力微，典出漢書錢少，固然麻煩，但也有好處據說，人的進化，少，固然麻煩，但也有好處據說，人的進化，即是由於食物的匱乏，也許這正是他創作的動力即是由於食物的匱乏，也許這正是他創作的動力吧？吧？8.推崇經典 •梁實秋在影響我的幾本書中談影響他最深的八部梁實秋在影響我的幾本書中談影響他最深的八部書是：書是：•水滸傳使他明白什麼叫做「官逼民反」。

使他明白什麼叫做「官逼民反」 胡適文存使他知道獨立思考的重要使他知道獨立思考的重要 盧梭與浪漫主義使他明白浪漫主義的缺失使他明白浪漫主義的缺失 雋語與箴言使他使他認識悲觀主義的真諦認識悲觀主義的真諦 對文明的反叛使他洞悉使他洞悉一般所謂革命運動的罪過一般所謂革命運動的罪過 六祖壇經引發他思引發他思考禪的意義考禪的意義 英雄與英雄崇拜教他了解偉大人教他了解偉大人物對文明的貢獻物對文明的貢獻 沉思錄使他嚮往斯托亞派的使他嚮往斯托亞派的修養苦行修養苦行 9.白貓黑貓 •梁實秋晚年時，家中之成員，除夫婦二人梁實秋晚年時，家中之成員，除夫婦二人外，還有黑、白二貓白的叫「白貓王子外，還有黑、白二貓白的叫「白貓王子」，黑的叫「黑貓公主」梁夫人待二貓」，黑的叫「黑貓公主」梁夫人待二貓就像疼愛孩子一般，親自照料貓食，給貓就像疼愛孩子一般，親自照料貓食，給貓洗澡，表現了高度的耐心和愛心洗澡，表現了高度的耐心和愛心 10.臨終憾事 •根據梁實秋之子敘述其父臨終前，因缺氧而難過扭根據梁實秋之子敘述其父臨終前，因缺氧而難過扭動，索筆欲書，先後寫了五次，卻不成文，最後因動，索筆欲書，先後寫了五次，卻不成文，最後因痛苦得受不了，於是扯開氧氣罩大叫：「大量的氧痛苦得受不了，於是扯開氧氣罩大叫：「大量的氧氣，我要大量的氧氣。

」「我要死了！」「給我大氣，我要大量的氧氣」「我要死了！」「給我大量的氧！」聲音淒慘，聞之不忍在醫院調換病床，量的氧！」聲音淒慘，聞之不忍在醫院調換病床，準備使用更大的氧氣急救設備時，梁氏心臟停止跳準備使用更大的氧氣急救設備時，梁氏心臟停止跳動，雖經電擊急救，終究回天乏術宣布死亡之後，動，雖經電擊急救，終究回天乏術宣布死亡之後，醫護人員及醫療儀器很快的撤離，丟下赤裸裸的梁醫護人員及醫療儀器很快的撤離，丟下赤裸裸的梁氏，沒有一句抱憾之言，而且在等待運送遺體的過氏，沒有一句抱憾之言，而且在等待運送遺體的過程中，護士還迫不及待的再三催促一代文學大師程中，護士還迫不及待的再三催促一代文學大師的去世，遭到如此冷漠無情的對待，令人感嘆的去世，遭到如此冷漠無情的對待，令人感嘆 七、、威廉‧ ‧莎士比亞 •（一）簡介：威廉（一）簡介：威廉·莎士比亞（莎士比亞（英文英文：：William Shakespeare，，1564年年4月月－－1616年年5月月3日日，亦，亦常尊稱為莎翁），被許多人認為是常尊稱為莎翁），被許多人認為是英國文學英國文學史和史和戲劇戲劇史上最傑出的史上最傑出的詩人詩人和和劇作家劇作家，也是西方文藝，也是西方文藝史上最傑出的作家之一，全世界卓越的劇作家之史上最傑出的作家之一，全世界卓越的劇作家之一。

他被譽為一他被譽為英國英國的民族詩人和「吟游詩人」的民族詩人和「吟游詩人」他流傳下來的作品包括他流傳下來的作品包括38部劇本、部劇本、154首首十四行十四行詩詩、兩首長、兩首長敘事詩敘事詩和其他詩作他的劇本被翻譯和其他詩作他的劇本被翻譯成所有主要使用著的成所有主要使用著的語言語言，並且表演次數遠遠超，並且表演次數遠遠超過其他任何劇作家過其他任何劇作家 •（二）四大悲劇和喜劇（二）四大悲劇和喜劇•※※悲劇：悲劇：•《《哈姆雷特哈姆雷特》》 《《奧塞羅奧塞羅》》• 《《馬克白馬克白》》 《《李爾王李爾王》》•※※喜劇：喜劇：•《《暴風雨暴風雨》》 《《仲夏夜之夢仲夏夜之夢》》• 《《威尼斯商人威尼斯商人》》 《《無事生非無事生非》》。