2022年胡问遂行书书法作品赏析.docx

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11019年被选为上海市书法家首次访日代表团成员，访问日本11010年任第一届全国书法展览会评委会委员11011年参与在绍兴举办的全国首届中国书学探讨沟通会，发表论文有《论入帖和出帖》为小学生书《小学生字帖》(上海书画出版社出版) 　　11015年为小学生书《欧体大楷》字帖，由少年儿童出版社出版11016年荣获市文联颁发的首届上海文学艺术奖11019年应香港中华文化促进中心之邀赴香港举办个人书法展览在港出版《胡问遂书法选集》11011年应邀赴绍兴举办个人书法展览11013年在上海美术馆举办《胡问遂从艺六十年书法回顾展》出版大型作品集《胡问遂书法集》11014年在北京中国美术馆举办第四次个人书法展览11015年荣获第三届上海市文学艺术奖由上海教化出版社出版《胡问遂行书字帖》 　　行书笔法特点简述 　　顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋不再回锋作顿这样许多笔画发生了变异这样笔画多为露锋笔势明显地流畅起来也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不行过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞笔法上的这些改变，就自然使书写的速度加快了很多。

　　点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系明显这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 　　牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一挥而就，使字显得连贯、潇洒一般状况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不行截然跳动，否则呆板无神牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但却要运用得当一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行书书写中的大忌一位书法家讲过连与断效果不同，连易断难，故当知断因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区分它们的不同功用，这是行书的又一重要特征 　　简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未削减，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已在行书中还有更省简的状况，那就是爽性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法如其中無字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。

其余各字也是用这种方式形成了现在的写法有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以变更原来的笔画依次 　　收放改变：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点即它可依据章法的须要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，既可收敛些又可放纵些，可以随意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方，这就是行书可收可放的特性 　　离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是须要也使字增加了肯定的力度而行书则随笔顺势转折，改变无穷，方圆兼用，敏捷生动因此留意到方圆的改变，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软总之临习中要多视察，创作中要多思索 　　重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不行大起大落，忽轻骤重，应使其自然提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按改变如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别。

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