王勃古诗滕王阁序.docx

Word（下载后可任意编辑）幼儿园王勃古诗滕王阁序 飞飞的 《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗这首诗在空间、时间双重维度展开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深一起来看看古诗介绍，欢迎读者参考！ 滕王阁⑴ 滕王高阁临江渚⑵，佩玉鸣鸾罢歌舞⑶ 画栋朝飞南浦云⑷，珠帘暮卷西山雨⑸ 闲云潭影日悠悠⑹，物换星移几度秋⑺ 阁中帝子今何在⑻？槛外长江空自流⑼ 词句解释 ⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江之滨，江南三大名楼之一 ⑵江：指赣江渚〔zhǔ〕：江中小洲 ⑶佩玉鸣鸾〔luán〕：身上佩戴的玉饰、响铃 ⑷画栋：有彩绘的栋梁楼阁南浦〔pǔ〕：地名，在南昌市西南浦，水边或河流入海的地方〔多用于地名〕 ⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山 ⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡 ⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替物，四季的景物 ⑻帝子：指滕王李元婴。

⑼槛〔jiàn〕：栏杆 韵译 滕王阁在赣江的北岸巍然高矗，佩玉无声鸾铃寂寂停止了歌舞 早晨画栋掠过南浦飞来的轻云，黄昏珠帘卷起西山阴沉的烟雨 潭中白云的倒影每日悠闲浮荡，时光推移景物改变已数个春秋 修建这滕王阁的帝子今在何处？只有那栏杆外的长江空自东流 散译 高高的滕王阁，下临赣江那些贵人身挂琳琅佩玉，坐着鸾铃鸣响的车马，前来阁上参与歌舞宴会的繁华场面，如今已经一去不复返了早上，画栋飞来了南浦的浮云；黄昏，珠帘卷入了西山的细雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不尽物换星移，不知度过了多少个春秋，高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的江水空自流淌，日夜不息 文学赏析 此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来滕王阁的形势是如此之好，但如今阁中无人来游赏想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对比。

诗人运用“随立随扫”的方法，生发出盛衰无常之意寥寥两句已把全诗主题包括无余 三四两句紧承第二句，更加发挥阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴这两句不但写出滕王阁的孤独，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深 至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较镇静的韵脚之后，马上转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔软的韵脚，利用章节和意义上的协作，在时间方面特殊强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所改变闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”连接，“潭影”二字有意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就马上把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的心情最终又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永久地东流无尽。

槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足 这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉主要的缘由，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用 唐诗多用实字〔即名词〕，这与喜爱多用虚字〔尤其是转折词〕的宋诗有着明显的区分例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见 另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用这里用来作结束，而且不像两扇门一样地并列〔术语称为扇对〕，而是一开一合，实行“侧势”，自然流淌，不露痕迹，显出了王勃过人的才力后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采纳这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自由娇莺恰恰啼”等可见王勃对唐诗进展的影响 第 4 页 共 4 页。