优美的汉字2汉字的形体.ppt

《《优美的汉字优美的汉字》》第二讲第二讲汉字的形体汉字的形体制作：漯河五高高一语文组制作：漯河五高高一语文组 张剑锋张剑锋汉字形体演变图示汉字形体演变图示  甲甲 骨骨 文文  金金  文文  大大  篆篆六国古文六国古文   小小 篆篆   隶隶   书书  草草  书书（求快）（求快）  楷楷  书书（求工）（求工）   （（兼兼草草楷楷之之长长）） 行行   书书演变的总趋势：在表意明确的前提下由繁趋简演变的总趋势：在表意明确的前提下由繁趋简一、甲骨文一、甲骨文1 1、时代、命名和内容、时代、命名和内容●●殷商文字，距今约三千三殷商文字，距今约三千三百年，是刻在龟甲兽骨上百年，是刻在龟甲兽骨上的文字，简称的文字，简称““契文契文””、、““卜辞卜辞””、、““龟甲文字龟甲文字””、、““殷墟文字殷墟文字””●●内容为卜辞，包括年成、内容为卜辞，包括年成、风雨、征伐、疾病、祭祀、风雨、征伐、疾病、祭祀、出入等2 2、出土及研究、出土及研究•河南安阳小屯村是商朝从殷王盘庚到纣河南安阳小屯村是商朝从殷王盘庚到纣1212个帝个帝王定都之处王定都之处1919世纪末，农民于田中发现刻着世纪末，农民于田中发现刻着图文的龟甲，以为可以治病，卖给药店，每斤图文的龟甲，以为可以治病，卖给药店，每斤六文钱，称为六文钱，称为““龙骨龙骨””。

又因传说其能治疮口，又因传说其能治疮口，名曰名曰““刀尖药刀尖药””18991899年金石家王懿荣对其进年金石家王懿荣对其进行收购19031903年，年，《《老残游记老残游记》》的作者刘鹗据的作者刘鹗据之印之印《《铁云藏龟铁云藏龟》》，是我国第一部辑录甲骨文，是我国第一部辑录甲骨文字的书19041904年孙诒让年孙诒让《《契文举例契文举例》》，是第一，是第一部研究甲骨文的专书后来研究甲骨文的著部研究甲骨文的专书后来研究甲骨文的著名学者还有：罗振玉、王国维、郭沫若、于省名学者还有：罗振玉、王国维、郭沫若、于省吾、徐中舒等）吾、徐中舒等）3 3、形体特点、形体特点•（（1 1）笔划瘦、细长，）笔划瘦、细长，为刻写方便，常用直笔为刻写方便，常用直笔•（（2 2）字体尚未定形，）字体尚未定形，不拘笔画，不拘向背，不拘笔画，不拘向背，不论形象，仍有较强的不论形象，仍有较强的图画性•（（3 3）异字同形，用一）异字同形，用一个形体代表两个既无孳个形体代表两个既无孳乳关系也无假借关系的乳关系也无假借关系的字如火与山如火与山二、金文二、金文1 1、时代与命名、时代与命名 金文始于夏商，盛于西周，延续至秦汉。

它源于甲骨文，金文始于夏商，盛于西周，延续至秦汉它源于甲骨文，作为一个时代风格的字体，主要指鼎盛时期的西周金文作为一个时代风格的字体，主要指鼎盛时期的西周金文金文是指铸刻在殷周青铜金文是指铸刻在殷周青铜器上的文字因殷周青铜器上的文字因殷周青铜器的礼器以鼎为代表，乐器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，器以钟为代表，““钟鼎钟鼎””就成了青铜器的代名词，就成了青铜器的代名词，所以金文也叫钟鼎文所以金文也叫钟鼎文2 2、内容、内容记事：铜器名称、国记事：铜器名称、国家大事、铜器主人事家大事、铜器主人事迹等等3 3、特点、特点（（1 1）笔划较粗，多繁笔、圆笔笔划较粗，多繁笔、圆笔2 2）笔划结构简单，与甲骨文没有大的区别笔划结构简单，与甲骨文没有大的区别3 3）形声字比甲骨文多（形声字在甲骨文中占）形声字比甲骨文多（形声字在甲骨文中占2020％左右，在金文中占％左右，在金文中占5050％左右），异体字比甲骨％左右），异体字比甲骨文少三、六国古文三、六国古文       六国古文是战国时期通行于六国的文字，它上承甲骨文、金文，六国古文是战国时期通行于六国的文字，它上承甲骨文、金文，但有了很大变化。

它们形体很不统一，笔画草率，简体、俗体大量但有了很大变化它们形体很不统一，笔画草率，简体、俗体大量涌现       出现这一现象的原因有三：出现这一现象的原因有三：       ①①战国时期生长力的发展，使文字的使用日益广泛，要求文字战国时期生长力的发展，使文字的使用日益广泛，要求文字简化；简化；        ②②书写工具和材料的变化，即用毛笔书写于竹帛远比用刀笔刻书写工具和材料的变化，即用毛笔书写于竹帛远比用刀笔刻于兽甲或铸范简捷，文字使用者扩大到平民，而他们对字的形义关于兽甲或铸范简捷，文字使用者扩大到平民，而他们对字的形义关系理解很差；系理解很差；        ③③诸侯割据，政治上不统一，使各国文化自由发展，带上浓厚诸侯割据，政治上不统一，使各国文化自由发展，带上浓厚的地方色彩的地方色彩        对汉字形义关系理解差，便难免写错字形，以讹传讹，就形成对汉字形义关系理解差，便难免写错字形，以讹传讹，就形成讹变字讹变字如去、年如去、年       书写的简捷和文字应用的广泛，便导致字形书写的简化和草率，书写的简捷和文字应用的广泛，便导致字形书写的简化和草率，从而形成从而形成省变字省变字。

如马       文字有浓厚的地方色彩，必然使地区间文字异形现象突出，因文字有浓厚的地方色彩，必然使地区间文字异形现象突出，因而形成而形成异体字异体字如夜与亱，强与彊、強如夜与亱，强与彊、強       六国古文在秦统一六国后被废止，但因秦统一时间短，六国古六国古文在秦统一六国后被废止，但因秦统一时间短，六国古文在民间还有流传，并且对汉字的文在民间还有流传，并且对汉字的隶变隶变起过影响起过影响六国古文见于简、帛、陶、玺和某些王室重器之上六国古文见于简、帛、陶、玺和某些王室重器之上四、大篆四、大篆        到了西周后期，汉字发展演变为大篆大到了西周后期，汉字发展演变为大篆大篆是相对后来的小篆而言的广义的大篆包括篆是相对后来的小篆而言的广义的大篆包括甲骨文甲骨文、、金文金文和和六国古文六国古文这里的大篆指通行这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字由于周平王东迁于春秋战国时期的秦国文字由于周平王东迁洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文字，即大篆是继承金文发展而来的周的文字，即大篆是继承金文发展而来的大篆，也称籀（大篆，也称籀（zhòu）文、石鼓文。

文、石鼓文 大篆的发展结果产生了大篆的发展结果产生了两个特点：两个特点：        一是线条化，早期一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生画出的线条十分简练生动；动；        二是规范化，字形二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定开了图画的原形，奠定了方块字的基础了方块字的基础 五、小篆五、小篆1 1、时代与命名、时代与命名•《《说文解字说文解字·叙叙》》：：““秦始皇帝初兼天下，秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之罢其不与秦文合者，丞相李斯乃奏同之罢其不与秦文合者，斯作斯作《《仓颉篇仓颉篇》》、中车府令赵高作、中车府令赵高作《《爰爰历篇历篇》》、太史令胡毋敬作、太史令胡毋敬作《《博学篇博学篇》》，，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也2、特点、特点•（（1 1）线条化）线条化•（（2 2）简单化）简单化•（（3 3）定型化：出）定型化：出现固定的偏旁部首现固定的偏旁部首如：如：《《说文解字说文解字》》分分540540部排列，就部排列，就是用小篆。

是用小篆小小篆篆作作品品欣欣赏赏六、隶书六、隶书1、产生与命名、产生与命名•隶书，在周末已产生于民间秦时，由于公务繁杂，隶书，在周末已产生于民间秦时，由于公务繁杂，对文字进行简化非常必要，于是隶书大兴对文字进行简化非常必要，于是隶书大兴•隶书，又称隶书，又称““佐书佐书””，由篆文简化而来，主要将篆，由篆文简化而来，主要将篆书圆转的笔划改为方折，用笔画符号破坏了象形字书圆转的笔划改为方折，用笔画符号破坏了象形字的结构，使汉字脱离了象形，成了纯粹的符号这的结构，使汉字脱离了象形，成了纯粹的符号这一过程叫一过程叫““隶变隶变””•隶书是我国文字发展史上的分界线它打破了隶书是我国文字发展史上的分界线它打破了““六六书书””的传统，奠定了楷书的基础的传统，奠定了楷书的基础2 2、隶书的分类和特点、隶书的分类和特点 隶书分秦隶和汉隶隶书分秦隶和汉隶 从小篆演变为秦隶，最显著的变化是从小篆演变为秦隶，最显著的变化是从婉曲的线条变为平直的笔画，从无棱角从婉曲的线条变为平直的笔画，从无棱角变成有棱角，这就大大方便了书写和镌刻变成有棱角，这就大大方便了书写和镌刻。

汉隶是在秦隶的基础上渐生波磔，并汉隶是在秦隶的基础上渐生波磔，并归于整齐和规范，书写略微宽扁，横画长归于整齐和规范，书写略微宽扁，横画长而直画短，讲究而直画短，讲究““蚕头燕尾蚕头燕尾””、、““一波三一波三折折””其姿遒美、结体成熟，成为人们喜其姿遒美、结体成熟，成为人们喜爱而长期使用的字体爱而长期使用的字体秦隶秦隶汉隶汉隶隶书作品欣赏隶书作品欣赏隶隶书书作作品品欣欣赏赏七、草书七、草书       草书：汉字的一种书体，特点是结构草书：汉字的一种书体，特点是结构简省、笔画连绵形成于汉代，是为书写简省、笔画连绵形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的有章草、简便在隶书基础上演变出来的有章草、今草、狂草之分今草、狂草之分章草：笔划省变有章法可循，代表作如三国吴章草：笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象皇象《《急就章急就章》》的松江本的松江本急就奇觚与众急就奇觚与众异异,罗列诸物名罗列诸物名姓字姓字 分别部居不杂厕，用居不杂厕，用日约少诚快意日约少诚快意,勉力务之必有勉力务之必有喜 今草：不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代今草：不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之王羲之《《初月初月》》、、《《得示得示》》、、《《丧乱丧乱》》等帖。

等帖羲之顿首：丧乱之羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何当奈何奈何! 虽即虽即修复，未获奔驰，修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不何！临纸感哽，不知何言知何言!羲之顿首羲之顿首 狂草：出现于唐代，以张旭、怀素为代表，狂草：出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，狂草如唐代张旭作，狂草如唐代张旭《《肚痛肚痛》》等帖和怀素等帖和怀素《《自叙帖自叙帖》》忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益，如何为计，非临床冷热俱有益，如何为计，非临床怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰然怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰然恨未能远覩前人之奇迹恨未能远覩前人之奇迹八、楷书八、楷书 楷书又称楷书又称““正书正书””，或称，或称““真书真书””，晋代称其，晋代称其为为““楷书楷书””（取可作楷模之义），当时的人称之为（取可作楷模之义），当时的人称之为““今隶今隶””。

其特点是：形体方正，笔画平直其特点是：形体方正，笔画平直萌芽于东汉，兴于魏晋六朝，盛于唐于东汉，兴于魏晋六朝，盛于唐 楷书的名家很多，如楷书的名家很多，如““欧体欧体””（欧阳询）、（欧阳询）、““虞体虞体””（虞世南）、（虞世南）、““颜体颜体””（颜真卿）、（颜真卿）、““柳体柳体””（柳公权）、（柳公权）、““赵体赵体””（赵孟頫）等赵孟頫）等       初初期期楷楷书书（（魏魏晋晋之之际际）），，仍仍残残留留少少许许的的隶隶笔笔，，结结体体略略宽宽，，横横画画长长而而直直画画短短       代代表表作作有有锺锺繇繇的的《《宣宣示示表表》》、、《《荐荐季季直直表表》》，，王王羲羲之之的的《《乐乐毅毅论论》》、、《《黄黄庭庭经经》》等等       东晋以後东晋以後，南北分裂，书法亦分为南北两派北派书，南北分裂，书法亦分为南北两派北派书体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的长于榜书，这就是所说的魏碑魏碑南派书法，多疏放妍妙，南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙。

长于尺牍北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙       唐代的楷书唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真可谓空，亦如唐代国势的兴盛局面，真可谓空前书体成熟，书家辈出在楷书方面，唐初的虞世南、前书体成熟，书家辈出在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良，中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷欧阳询、褚遂良，中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范书作品均为后世所重，奉为习字的模范虞世南——破邪论帖欧阳询——九成宫醴泉铭褚遂良——孟法师碑铭颜真卿（颜真卿（708—784），唐大臣兼书法家字清臣，京兆），唐大臣兼书法家字清臣，京兆万年人楷书端庄雄伟，气势开张，肥厚大方；行书遒劲万年人楷书端庄雄伟，气势开张，肥厚大方；行书遒劲郁勃，人称郁勃，人称“颜体颜体”直到元朝初期，书法都是颜家的天直到元朝初期，书法都是颜家的天下 敕封太子少师帖颜氏家庙碑多宝塔碑        柳公权（柳公权（778—865），字诚悬，京兆华原人楷），字诚悬，京兆华原人楷书骨力遒健，结构劲紧，人称书骨力遒健，结构劲紧，人称“柳体柳体”与颜真卿合称与颜真卿合称“颜筋柳骨颜筋柳骨” 九、行书九、行书       介于楷书、草书之间的一种字体介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草可以说是楷书的草化或草书的楷化。

它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草化或草书的楷化它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的笔势不像草书那样潦草，也不要书的难于辨认而产生的笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正楷法多于草法的叫求楷书那样端正楷法多于草法的叫“行楷行楷”草法多于草法多于楷法的叫楷法的叫“行草行草”行书大约是在东汉末年产生的行书大约是在东汉末年产生的天天下下第第一一行行书书——            王王羲羲之之·兰亭亭集集序序天下第二行书天下第二行书——颜真卿颜真卿·祭侄稿祭侄稿天下第三行书天下第三行书——苏轼苏轼·黄州寒食帖黄州寒食帖十、电脑时代的几种字体十、电脑时代的几种字体 仿宋体  黑体黑体   楷体楷体  启体启体隶书。