《晚登三山还望京邑》.ppt

晚晚登登三三山山还还望望京京邑邑谢谢 朓朓•一、谢朓与山水诗一、谢朓与山水诗•1 1、作者简介、作者简介• 谢朓（谢朓（464—499），字玄晖小谢，谢宣城小谢，谢宣城• 不肯为萧遥光心腹，下狱死不肯为萧遥光心腹，下狱死• 思想以正统儒家为主思想以正统儒家为主• 早年重事功，后期多出处矛盾早年重事功，后期多出处矛盾 2、谢朓的山水诗、谢朓的山水诗•山水诗人山水诗人细致观察与逼真描写细致观察与逼真描写的优点的优点. . • 避免晦涩之弊避免晦涩之弊. . •(1)发展山水诗的艺术技巧发展山水诗的艺术技巧-----善于以情善于以情入景创造意境入景创造意境.•“清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽能尽”（陈祚明（陈祚明《《采菽堂古诗选采菽堂古诗选》》）•“山水烟霞，衷成图绘，指点顾盼，遇合山水烟霞，衷成图绘，指点顾盼，遇合约之陆时雍（陆时雍《《诗境总论诗境总论》》））•2、永明体代表作家、永明体代表作家,诗歌讲求声韵之美，诗歌讲求声韵之美，追求自然流利追求自然流利。

•“好诗圆美流转如弹丸好诗圆美流转如弹丸”（（《《南史南史·王筠王筠传传》》））•“调与金石谐，思逐风云上调与金石谐，思逐风云上——沈约沈约•隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋于圆熟，简直更入化境于圆熟，简直更入化境•二、题解二、题解•离国怀乡伤感之情，也掺杂着对复杂的时离国怀乡伤感之情，也掺杂着对复杂的时事政治的无可奈何之痛事政治的无可奈何之痛灞灞涘涘望望长长安安，，河河阳阳视视京京县县•三、诗文内容、结构诗文内容、结构•标题标题:统领全篇，围绕着登、望而自然展开统领全篇，围绕着登、望而自然展开•全诗结构上可分三个层次：全诗结构上可分三个层次：•1、、1-2第一层，写登三山、望京邑第一层，写登三山、望京邑 •“南登灞陵岸，回首望长安南登灞陵岸，回首望长安”——王粲离京适楚王粲离京适楚的飘零之感的飘零之感• “引领望京室，南路在伐柯引领望京室，南路在伐柯”——潘岳离京失意潘岳离京失意之情之情•点破题旨，暗示心境，写景抒情点破题旨，暗示心境，写景抒情 奠定基调奠定基调•离愁别绪，黯然神伤离愁别绪，黯然神伤 阴郁白白 日日 丽丽 飞飞 甍，参甍，参 差差 皆皆 可可 见。

见•2、、3-8第二层第二层 ——春日晚景图（写景）春日晚景图（写景）•绚丽多姿、生机盎然、明丽优美绚丽多姿、生机盎然、明丽优美 •“白日丽飞甍，参差皆可见白日丽飞甍，参差皆可见 •“飞甍飞甍”、、“参差参差”—— 京城建筑特点京城建筑特点 •“丽丽”—— 绚丽明亮色彩；绚丽明亮色彩；•“皆皆”——空气纯净清新，建筑物清晰程空气纯净清新，建筑物清晰程度；度；•“飞飞”——“甍甍”流动起来，流动起来， 静止画面变静止画面变得气韵生动，富有生命活力得气韵生动，富有生命活力 馀馀 霞霞 散散 成成 绮，澄绮，澄 江江 静静 如如 练•“余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练 ——新奇别致，新奇别致，传颂千古传颂千古 （一）巧妙而恰切的比喻（一）巧妙而恰切的比喻——春江晚晴图春江晚晴图——富于富于色彩感，优美恬静色彩感，优美恬静• “必能状难写之景，如在目前必能状难写之景，如在目前 ” • •（二）色彩鲜亮丽艳（二）色彩鲜亮丽艳——艳丽艳丽 素净分明，暖色鲜素净分明，暖色鲜艳，素白亮净艳，素白亮净•色泽亮艳的视觉冲击感色泽亮艳的视觉冲击感•（三）句式对仗工整、音韵和谐三）句式对仗工整、音韵和谐。

•“散散” 、、“静静” —— 抓住景物的特点抓住景物的特点•动态动态 静态静态 ——视角俯仰变换视角俯仰变换•“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（李白（李白《《金陵城西楼月下吟金陵城西楼月下吟》》）•“千里澄江似练千里澄江似练”（王安石（王安石《《桂枝香桂枝香·金金陵怀古陵怀古》》））•后世以江喻练，形成后世以江喻练，形成“江似练江似练”的传统•“月落沙平江似练月落沙平江似练”（张炎（张炎《《清平乐清平乐》》）•还有还有“清江似练清江似练”、、“赣江似练赣江似练”、、“闽闽江似练江似练”、、“峡江似练峡江似练” • 喧喧 鸟鸟 覆覆 春春 洲，杂洲，杂 英英 满满 芳芳 甸•春天傍晚特定图景春天傍晚特定图景——生机勃勃生机勃勃•听觉、嗅觉听觉、嗅觉——生机勃勃，妙趣横生生机勃勃，妙趣横生•“喧喧”、、“杂杂”——显示状态，显示状态，•“覆覆”、、“满满”——极言鸟之众，花之繁，极言鸟之众，花之繁，•“春春”——道出诗人登山的季节道出诗人登山的季节• 去去 矣矣 方方 滞滞 淫，怀淫，怀 哉哉 罢罢 欢欢 宴• 佳佳 期期 怅怅 何何 许，泪许，泪 下下 如如 流流 霰。

霰• 有有 情情 知知 望望 乡，谁乡，谁 能能 鬒鬒 不不 变•3、第三层直抒胸臆、第三层直抒胸臆——去国怀乡之情去国怀乡之情（沉痛凄切、深婉含蓄）沉痛凄切、深婉含蓄）•行文上：景物描摹、刻画行文上：景物描摹、刻画——抒情达意抒情达意•“去矣去矣”——无可奈何之情无可奈何之情•“滞淫滞淫”—— 眷恋，难舍乡愁眷恋，难舍乡愁•“怀哉怀哉”、、“欢宴欢宴”——诗人回忆聚会场诗人回忆聚会场景• 珍爱珍爱 向往低沉、神伤低沉、神伤•自问自问——命运前途的考量命运前途的考量•“泪如霰泪如霰”—— 内心世界是何等的无奈与内心世界是何等的无奈与痛苦•“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时”•反诘问句的句式，其含义是肯定，难以置反诘问句的句式，其含义是肯定，难以置疑的•画龙点睛画龙点睛——思乡怀国的深度与强度思乡怀国的深度与强度•无限强烈的眷念之情无限强烈的眷念之情 无奈的失落之感无奈的失落之感•四、谢朓诗歌（山水诗）特色四、谢朓诗歌（山水诗）特色•1．清新流丽、自然的风格．清新流丽、自然的风格 “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发” “谢玄晖以情韵胜，虽才力不及明远，而语谢玄晖以情韵胜，虽才力不及明远，而语皆自然流出，同时亦未有其比。

皆自然流出，同时亦未有其比刘熙（刘熙载载《《艺概艺概》》））•2．讲究声律，圆美流转．讲究声律，圆美流转 •“好诗圆美流转如弹丸好诗圆美流转如弹丸 ” ----谢朓谢朓•“谢朓之诗，已有全篇似唐人者谢朓之诗，已有全篇似唐人者《《沧沧浪诗话浪诗话》》)•“玄晖去晋渐遥，启唐欲近玄晖去晋渐遥，启唐欲近”，，“古变为古变为律，风始悠归律，风始悠归” (陈祚明陈祚明)•声律和境界上已开唐代律诗的先河声律和境界上已开唐代律诗的先河•3．奇章秀句，往往警遒．奇章秀句，往往警遒•善于炼字琢句、熔铸警句善于炼字琢句、熔铸警句•“大江流日夜，客心悲未央大江流日夜，客心悲未央” •“天际识归舟，云中辨江树天际识归舟，云中辨江树”•对仗工整，造语自然精练，音韵和谐流畅对仗工整，造语自然精练，音韵和谐流畅.•“奇章秀句，往往警遒奇章秀句，往往警遒钟嵘（钟嵘《《诗品诗品》》））•4、、 “有句无篇有句无篇”的缺点的缺点•“玄晖俊句为多，然求其一篇尽善，盖不玄晖俊句为多，然求其一篇尽善，盖不易得易得”（清（清·何焯何焯《《义门读书记义门读书记》》））•五、谢朓诗歌地位：五、谢朓诗歌地位：•1、缘情的复归。

缘情的复归•西晋张华西晋张华“风云气少，儿女情长风云气少，儿女情长”——诗诗缘情而绮靡缘情而绮靡•‘因谈余气，流成文体因谈余气，流成文体’的玄言诗的玄言诗——注注重理趣、体道为主重理趣、体道为主•( ‘诗必柱下之旨归，赋乃漆园之义疏诗必柱下之旨归，赋乃漆园之义疏’、、‘理过其辞，淡乎寡味理过其辞，淡乎寡味’、、‘平典似道德平典似道德论，建安风力尽矣论，建安风力尽矣’)•山水诗（庄老告退，山水方滋山水诗（庄老告退，山水方滋 ，体物为主，，体物为主，尤其使以谢灵运为代表的山水诗）尤其使以谢灵运为代表的山水诗）•谢朓山水诗，景、情结合谢朓山水诗，景、情结合——开唐先声开唐先声•2、语言清新自然语言清新自然•建安清俊、通脱、华靡建安清俊、通脱、华靡----陆机的绮靡陆机的绮靡（华靡）（华靡）---雕刻雕刻--- 清新自然（中间小谢清新自然（中间小谢又清发）又清发）•3、在声律和境界上已开唐代律诗的先河在声律和境界上已开唐代律诗的先河宣城宣城 谢朓楼谢朓楼大小谢诗歌风格的比较•（（1）大谢以富艳著称，善于以繁缛精丽的）大谢以富艳著称，善于以繁缛精丽的词采，刻划景物笔笔不漏小谢以清俊见词采，刻划景物笔笔不漏。

小谢以清俊见长，善于以清约简略的笔法，淡淡勾勒山长，善于以清约简略的笔法，淡淡勾勒山光水色•（（2）大谢山水诗多取材于名山佳境，并程）大谢山水诗多取材于名山佳境，并程度不同地带有度不同地带有“玄言玄言”色彩，小谢则是以色彩，小谢则是以山水笔法来作都邑诗，差不多已完全摆脱山水笔法来作都邑诗，差不多已完全摆脱了玄言诗的影响了玄言诗的影响•（（3）谢朓没有谢灵运那种苦心刻划的痕迹）谢朓没有谢灵运那种苦心刻划的痕迹, 在声律与辞藻的运用上在声律与辞藻的运用上, 不流於轻靡不流於轻靡, 因此因此诗歌能保持清绮俊秀的风格诗歌能保持清绮俊秀的风格.特色是善於精特色是善於精鍊字句鍊字句, 善於描写自然景象善於描写自然景象• 小谢诗小谢诗, 模仿南朝乐府民歌模仿南朝乐府民歌, 语言精炼语言精炼, 情情味隽永味隽永, 对唐代律诗和绝句的形成有一定的对唐代律诗和绝句的形成有一定的影响影响• （（4）谢朓的诗情虽好）谢朓的诗情虽好, 但才力稍逊但才力稍逊, 和谢和谢灵运一样灵运一样, 存在存在“有句无篇有句无篇”。