中国传统器乐4.吹管乐器(三).ppt

第四讲 、唢呐及其音乐,一、唢呐发展历史简述 二、唢呐的形制、技巧与风格 三、当代唢呐演奏家介绍 四、唢呐代表作品欣赏,一、唢呐发展历史简述 唢呐又名喇叭，小喇叭又称海笛； 1、起源三说 ►波斯、阿拉伯说：林谦三著《东亚乐考》中说：“中国的唢呐，出自波斯、阿拉伯的打合簧(复簧)乐器苏尔奈” zourna——此说受萨克斯影响而成，美国学者、岸边成雄等附会之 ►龟兹说：周菁葆1984《唢呐考》，据新疆拜城克孜尔石窟38窟壁画（公元3世纪开凿）中的唢呐和阿拉伯史书记载，断言阿拉伯人6世纪前无此乐器,壁画表明，3世纪时唢呐在新疆多见而sunray是突厥语，非波斯语故认为：唢呐最早产生于新疆，后传入阿拉伯、印度、欧洲►二元说：贾衍法1996《乐声如潮的唢呐之乡》，山东嘉祥武氏祠汉画像石（公元1世纪）鼓吹乐队中的上尖下圆、喇叭口状乐器及是中国早期唢呐与波斯唢呐平行发展 公认观点：由波斯传入中国，迅速被汉化，明正德（1506—1521）以来已在我国广泛流行 2、流布状况：全国各族民间重要乐器它在民间这片肥沃的土壤中生根发牙，枝繁叶茂，成了老百姓在喜庆家宴、婚丧嫁娶、祭祀典礼等民俗活动中不可缺少的一种乐器。

1、形制 （1）哨嘴 （2）芯子 （3）杆子 （4）碗口 （5）8孔,二、唢呐的形制、技巧与风格,►大、中、小三种唢呐： 第三孔音高为小字一组f或以上； 第三孔音高为小字组a—小字一组e或以上； 第三孔音高为小字g或以下； ►唢呐的音域：18度音 ►一孔三音：通过改变含哨深度和送气压力等，可以改变每一个空所发的音的音高；“死笙活笛，没良心 ►筒音与转调指法：5、2、6、3；（与竹笛同）,2、唢呐演奏技法 （1）指：指颤音、指滑音、指打音、倚音等； （2）舌：吐音、花舌、舌顶音； （3）气：气滑音、循环换气、气顶音、气拱音、气断音、气苦音等； （4）唇：箫音、唇滑音； （5）牙：牙抖音、牙滑音； （6）喉：喉音；,3、演奏风格 吸方法（是否用循环换气）和舌的运用决定两种不同演奏风格： （1）循环换气、不控哨东三省、陕甘宁等地区； （2）句间换气、舌技巧与滑音技巧广泛使用鲁、豫、、皖苏等中原地区；,三、当代唢呐演奏家介绍,1、任同祥，1927年出生，唢呐演奏家山东省嘉祥县人任同祥从小随伯父学艺，拜各地行家为师，集众师之长融于一身，成为闻名乡俚的唢呐好手1953年春，他登上首都舞台吹奏《百鸟朝凤》，赢得很高评价。

同年参加第四届世界青年联欢节民间音乐比赛，获银质奖后又多次到波兰、东德、印度、缅甸、澳大利亚、新西兰等国访问演出，并荣获缅甸国家金质奖章 任同祥的演奏干净利落，从容自如，音色华美他积极从事唢呐曲创作，自编自演作品有《一枝花》、《凤阳歌绞八板》、《婚礼曲》、《寒江春早》、《庆丰年》等，都已灌制成唱片，流传甚广长期来，任同祥热心于教学工作，为音乐院校和艺术团体培养了不少唢呐演奏人才任同祥（1927— ）,百鸟朝凤,胡海泉（1935—— 2006）唢呐演奏家、教育家唢呐演奏家国家一级演奏员享受政府特殊津贴中国音乐家协会会员、中国电影音乐学会会员、中国民族管弦乐学会常务理事、中国音乐家协会民族管乐研究会会长1951年考入专业院团．1963年调入我团任演奏员，从事哨响演奏创造了二十几种新技法，形成了独特风格 他挖掘整理、改编、创作了百余首唢呐、双管、笙、笛子等民族器乐作品还录制了磁带、唱片专集撰写专著《唢呐演奏艺术》参加过数百部影视音乐的录音，多次担任独奏曾到各地巡回演出，出访过三十多个国家和地区还培养了数百名学生，其中不少位已成为各艺术团体的骨干演奏员胡海泉（1935——2006）,二人转牌子曲,课后思考题： 1、关于唢呐起源问题，你的观点是什么？根据是什么？ 2、从唢呐的中国化谈谈你对当前中国器乐发展问题的思考。

3、唢呐为什么能够成为民间礼俗音乐的代表性乐器？它为什么没有像古琴那样被中国文人所普遍使用？,。