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第三章_ 歌剧(一) 西方音乐欣赏与评析.ppt

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    • 第三章 歌剧(一) 意大利歌剧 歌剧简介 o歌剧是一种综合性艺术体裁它是戏剧与音 乐的结合,同时也容纳了舞蹈、舞台美术等 其它成分 o在西方音乐中,歌剧可谓“半壁江山”,具 有非常广泛的社会基础,绝大多数作曲家都 很关注歌剧创作 歌剧的发展 o歌剧产生在17世纪前后的意大利,它的原文 “opera”其实并没有歌剧的含义,Opera的 原意只是“作品”的意思,它后来被用来指 称歌剧, o最早的歌剧产生在意大利的佛罗伦萨,第一 批初创的实验性样本是达夫尼、优丽 狄西,它们是一些热衷于古代文化的佛罗 伦萨诗人、音乐家在一个叫巴尔迪的伯爵家 中聚会的结果 意大利歌剧 o18世纪上半叶,意大利歌剧在经过一个多世 纪的发展之后终于比较定型,这种定型的歌 剧也叫意大利正歌剧,在意大利的拿波里, A.斯卡拉蒂的歌剧创作代表着这一时期歌剧 的最高成就 19世纪的意大利歌剧 o意大利歌剧真正在今天的音乐生活中发挥重 要影响的是19世纪的歌剧19世纪,意大利 歌剧在经过半个世纪的沉默之后再度崛起, 意大利歌剧巨星罗西尼、威尔第、普契尼名 扬四海,意大利歌剧的经典剧目、曲目家喻 户晓、路人皆知,在当代的歌剧舞台上意大 利歌剧占据着不可撼动的重要地位。

      威尔第 (Verdi,18131901) 意大利伟大的歌剧作 曲家一生创作了26 部歌剧 茶花女,弄臣 ,阿依达, 奥塞罗等是其代表 作,他把意大利歌剧 推向了一个新的历史 高峰,为世界歌剧艺 术作出了杰出的贡献 威尔第弄臣(利哥莱托) 弄臣是威尔第的成名作 此剧原作是根据法国大文豪雨果1832年写 作的剧本国王寻乐改编,脚本作者皮 亚维,于1851年在威尼斯公演 弄臣 吉尔达的咏叹调“亲切的名字” 这是该剧中非常有名的一段女高音咏叹调 这段花腔女高音咏叹调,开始的旋律非常 优美朴实,表达了吉尔达纯洁美好的心灵 咏叹调最后的花腔,充分发挥了女高音 的歌唱技巧 “亲切的名字”歌词大意 我亲爱的名字啊, 你使我的心激动, 你使我终日思念爱情和甜美的梦 我的思恋和爱慕都要向你去倾诉, 啊,我亲爱的人, 我愿意永远属于你 公爵的咏叹调“女人善变” 男高音的著名唱段 ,非常准确地刻画 出公爵风流、轻浮 的形象 “女人善变”歌词大意 女人她轻飘飘,像风中的羽毛, 喜欢变腔调,最爱赶时髦, 看上去很可爱,叫你进圈套, 一会儿满眼泪,一会儿露微笑 利哥莱托与吉尔达的二重唱 随着剧情的发展, 这段重唱不断强化 ,越来越富于戏剧 性,随着剧情中雷 电交加、暴雨将至 ,二重唱把这一段 戏剧性发展推向高 潮。

      威尔第茶花女 v茶花女是一部世界 文学经典,由法国亚历 山大小仲马的代表作 ,歌剧於1853年3月6日 在威尼斯凤凰歌剧院首 演作品名称La traviata译作“流浪 的妇人”,或“失落的 人” 饮酒歌 维奥莱塔的咏叹调 “他也许是我渴望的人” 永别了,快乐的梦 普契尼(1858-1924) v继威尔第之后意大利最 伟大的歌剧作曲家,他 的最著名的歌剧作品有 :波西米亚人、 托斯卡、蝴蝶夫人 、图兰多等,它 们都是广为传播的歌剧 名作 普契尼波西米亚人 v四幕歌剧波西米亚人 写于1895年左右, 1896年在意大利的都灵 首演这部歌剧有时也 译为艺术家的生涯 或绣花女 鲁道夫的咏叹调“冰凉的小手” v鲁道夫与咪咪相互 认识,介绍自己的著 名男高音唱段:“冰 凉的小手” 咪咪的咏叹调“人们叫我咪咪” v在听了鲁道夫的介绍以 后,咪咪也唱了一段著 名的咏叹调,在歌声中 也介绍了自己 鲁道夫与咪咪的爱情二重唱 。

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