《世纪荷兰美术》幻灯片课件.ppt

1,伦勃朗哈尔曼松凡莱因 (Rembtandt1606-1669),17世纪荷兰最杰出的现实主义艺术大师著名的油画家，铜版画家在风俗画、历史画，肖像画，风景画方面都有非凡的造诣一生勤奋创作，为后世留下了上百张油画、铜版画和上千张素描 他作品题材多取自现实生活中实实在在的普通形象，即使描绘宗教题材，也将其世俗化、生活化尤其擅长刻画人物的性格和心理特征在作品中不回避丑，把自己看到的真实和质朴放到第一位，不过分美化对象 在油画技法上的主要贡献是对光的概括强调和多次完成的厚堆法常用暖色调作画，使作品洋溢着温暖的情调2,杜普教授的解剖学课,突破团体肖像画呆板的程式，在构图和人物神情上处理得逼真而又生动3,,,4,5,,,6,7,夜巡风波,虽然夜巡凝聚了伦勃朗的大量心血，但它却引起了一场对他极为不利的诉讼这幅画的订购者是阿姆斯特丹射击公会，其成员因为出了同样多的钱却不能在画面上占有同等明显的地位而向伦勃朗提出抗议为了索回画金，射击公会把此事诉诸法庭并对伦勃良大肆攻击加上他曾以妻子为模特画过一些宗教题材的作品，而遭到维护旧道德人的非议他很快就遭受了事业上的挫折：不仅订画者们疏远了他，妻子不久也离开了人世。

8,贝斯巴手握大卫王的信,入浴,哀婉忧郁，错综复杂,9,10,,11,12,13,14,15,16,17,18,19,在伦勃朗的全部肖像画中，自画像要占很重要的地位，其数量之多在历史上所有油画家中，几乎找不到第二个就现藏世界各地博物馆的他的自画像看，据不完全统计也有幅左右，其中幅是油画，幅是铜版画，幅是素描自画像按其后来的遭遇以及他变卖家产等情况看，很可能还有散失在私人手里的自画像作品有一位理论家计算过，他每年平均画两幅自画像，那末，总数要在百来幅以上 他的自画像不仅数量多，艺术质量也随着年龄的增长而提高尤其在 他的后半生，现实生活的磨砺使他能更深刻地认识自己在年代前后，他的自画像有鲜明的个性表现了画家很注意脸部的内在气质，观者可以从中发现一种潜在内心语言自画像作于年间，也是画家丧妻以后，家产变卖并被迁到罗桑夫拉哈特居住时期完成的一幅杰作其时，他在事业上败落到如此地步：只能在亨德里治与前妻所生的儿子蒂土斯掌管美术品处理公司里以一个雇员身份，整天做着搬运制成品差使这幅画，就是他当时的真实形象 岁的伦勃朗，左手握着调色板与画笔，右手叉在腰间，一副不修边幅的样子，露出他的贫穷与寒酸胖胖的身材，缠着头巾，只有一对眼睛还在炯炯有神，他好象在思考着什么，脸上没有一丝笑容，冷冷地伫立在画架前。

背景被淡化了，突出了画家的上半身，象一座塔一样巍然不动，在他身上只有艺术的生命永恒地维系着他 他的自画像一般不注年份，如若把他的全部自画像排列起来，可以看出，在34岁以前，他的自画像充满着信念，具有顽强与坚毅的性格在这一幅自画像上，画家只用简约、阔大的笔触去雕琢他的内心情感，表情的严肃，正是他忍受着日益加剧的生活重压的外在反映20,阅读教材，判断 下列作品的作者21,三、丰富多彩的荷兰小画派,1、何为荷兰小画派？ 艺术风格朴素生动，雅俗共赏 在资本主义制度下，一切都是商品走进市场，这种商品价值观也走进美术领域，美术品作为商品进入市场画家过去是依附宗教和 贵族订件，而今要依附于市场的消费者，他们的创作从内容到形式必须迎合买画人的审美需要，这就决定了荷兰绘画的内容和形式 2、代表艺术家 格拉尔德特鲍赫 皮特德霍赫 加布里尔梅蒂绥 约翰内斯维米尔,22,约翰内斯维米尔,荷兰小画派的代表画家，是继哈尔斯、伦勃朗之后独树一帜于十七世纪中期的艺术大家 一生贫困，只活到43岁，去世时留下不到40件作品，流传至今的也只有20多件，却件件是精品主要创作风俗画，也画一些风景创作23,约翰内斯维米尔,维米尔善于概括细节，简化形体，画中内容表现单纯，但却经过画家的严格推敲，因此作品显得精致，简朴和宁静，善于通过对一两个人物及简单器物的精心安排和描绘，将世俗生活诗意化，在平凡中发掘美的画面，他的作品更像是以人物为题材的静物画，画面显得稳定，安静，和谐和静穆。

24,约翰内斯维米尔,用光方面也别具一格同伦勃朗集中的强光不同，他喜欢画撒满整个室内的漫射光，光线十分柔和，通常来自左上方的窗户，人物受光部分背景比较深，背光面背景比较亮，正好把人物的轮廓清晰的衬托出来，喜欢用柠檬黄和蓝做成和谐的色调，银灰色画对象亮部的冷色25,持水瓶的妇女,26,倒牛奶的女佣,27,28,画室,29,30,花边女工,31,周冬雨VS斯嘉丽约翰逊(Scarlett Johansson)版戴珍珠耳环的女孩,32,戴珍珠耳环的少女,40厘米见方，但画中少女的气质超凡出众，宁静中淡恬从容、欲言又止的神态栩栩如生，平实的情感具有净化人类心灵的魅力白色的衣领、蓝色的头巾和下垂的柠檬黄头巾形成鲜明的色彩对比此外，少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环在阴影中若隐若现，使画面更显静谧空灵北方的蒙娜丽莎”33,军人与微笑的女郎,34,读信少女,35,音乐课,36,格拉尔德特鲍赫,艺术风格及代表作品 P155,37,38,削蘋果的女人,39,皮特德霍赫,于1629年生于鹿特丹，1684年逝世于阿姆斯特丹早期作品大多表现士兵生活和酒店里的场面，创作了一些描绘下层人民的风俗画1655年加入德尔夫特的画家公会，受到伦勃朗的学生法布里蒂乌斯和德尔夫特画家维米尔的影响，创作了许多重要作品。

也就是这个时期，他转向室内风俗画德尔夫特画派很注意表现自然光，描绘充满柔和阳光的是室内景象霍赫所表现的 室内景象也具有这一特点，光线由门外或窗外射入，柔和均匀地漫撒在房间里和人物身上他力求表现生机勃勃的愉快，温暖的气 氛，喜欢用亮颜色，画面有偏暖的色调在地窖门前、中庭、一个荷兰家庭的庭院都是他的代表作，他笔下的荷兰妇女非常淳朴端庄，他的画风继承了尼德兰传统绘画敦厚、朴实的特点晚年受法国路易十四时代宫廷艺术的影响，转而描绘在华丽 厅堂中的上流社会人物40,41,42,加布里尔梅蒂绥,于1629年生于莱顿，1667年逝世于阿姆斯特丹早年作品多以宗教和神话故事为题材1655年之后转向表现荷兰市民生活的室内风俗画，多描绘妇女梳妆与弹奏乐器的情景，擅长表现华丽的服装、地毯、绸缎的闪光，从中可看出受到特鲍赫的 影响作品赞美了市民温馨的家庭生活，房间布置整洁明亮他喜用柔和的漫射日光，接近霍赫与维米尔的手法，色彩要比前者的 用色温暖些代表作有一位绅士惊扰了晨妆时的年轻妇女43,读信的夫人,44,45,四、荷兰风景画的艺术成就,扬凡戈 雅各布凡雷斯达尔 迈因德特霍贝玛,46,雅各布雷斯达尔(16281682),荷兰风景画家。

出生于荷兰西部邻海的哈雷姆，故乡的海、田野熏陶了他，使他对自然的美有一个特别灵敏的感悟其叔父所罗门雷斯达尔也是一位风景画大师，善于表现荷兰大平原上的畜群，充满银灰色调子的多云的天空他在叔父所罗门的教养下成为画家，二十岁时就自成一家雷斯达尔的早期作品，一般以哈勒姆郊外风光为主要表现对象他不大愿意描绘辽阔的平原与河流他心目中的风景主角就是树木 强劲雄伟或古老的参天大树对他来说有一种非凡的魅力他使这些树表现出个性来，他要画出它们的“感情”所以鲁伊斯达尔的500余幅风景画中，以树为主题的要占绝对的优势代表作品有林中水塘埃克河边的磨坊波涛汹涌的海岸辛格拉温的磨房等47,雷斯达尔：埃克河边的磨坊,48,辛格拉温的磨房,49,50,霍贝玛,荷兰小画派中著名的风景画家霍贝玛是雷斯达尔的学生，在技法上受到老师的影响是不言而喻的，但最后形成的艺术风格并不相同，也没有如雷斯达尔那样多产一般说，雷斯达尔的风景画情调倾向于忧郁和悲凉，而霍贝玛的画面则显得明朗和素朴些，也洋溢着一种较为欢快的气氛这主要是，前者多描绘荒丘与沼泽，银灰色的天空和苍茫的平原；而后者的每一幅画，就象一首牧歌，有淡雅的泥土气乡间的宁静别有情趣，令人陶醉。

51,密德尔哈尼斯的道路,霍贝玛是一位对故乡怀有浓厚情感的田园风景画家他一生的作品虽然不多，可是对每一幅画，他都作实地观察，认认真真地去体验大自然的美与诗意林间小道展现了一种乡野景色的平远透视美画家用诗的语言再现了这种具有强烈透视感的田园景色，给观者心灵以舒畅的美感极目远望使人心旷神怡，两边是那样地对称，显得很平稳，可是那细微的、有节奏的、多样又统一的各种细节，却象钢琴上发出的跳跃的强弱略有变化的音符，丝毫也不平板单调，相反，显得轻松愉快52,53,擅长描绘农村的风景，他的画象田园牧歌一样富有诗意，散发着泥土的芳香从他的作品中可以看出他对乡村怀有极深厚的感情54,荷兰小画派静物画,代表画家有：克拉斯 、 考尔夫、贝叶林 这些艺术家仔细观察各种日用器皿，珍肴果品，对它们的形状和质感进行精细的刻画,55,皮特克拉斯,56,57,威廉考尔夫,58,59,亚布拉罕凡贝耶林,60,61,,62,63,作业,艺术家分析 1、伦勃朗 2、维米尔,。