25年的时装纪行-德莱斯范诺顿.docx

25 年的时装纪行不是所有时装屋都幸运到可以长盛不衰Dries Van Noten 却已经低调安静地走过了25 年也不是所有设计师都像他一样，始终坚持不懈地探求自己的道路在这 1/4 世纪里，这位“安特卫普六君子”之一以堪称 “时装纪行”的笔法，遍寻了世界各国的民族文化，用自己的设计语言和印花美学将这些文化瑰宝带到了 T 台和女性的裙摆上，赢得了市场和口碑的双重胜利我们也特地探访了他位于比利时安特卫普的总部，请这位设计师来探讨这 25 年来，他对于时尚、女性、文化以及世界的观察这是一个大部分人不以为意的事实，可能 Dries Van Noten 不是大部分女性会脱口而出的最喜爱设计师名字，但喜欢时装的女士们，每一季总会不经意地买下他设计的服饰事实胜于雄辩，他设计的是女性喜欢穿的衣服不说不知，他是巴黎 Le Bon Marche 近年卖得最好的女装品牌　　我问过不少身边的女性们，她们最喜欢的时装设计师是谁，答案总是 Miuccia Prada、Alexander McQueen 或是现在 Balenciaga 的设计师 Nicolas Ghesquiere在被问的一刹那，不知为何大家都想不起 DriesVan Noten，但一说到他，所有人又会立即响应，而且当中有不少也是忠实粉丝，最厉害的一点在于喜欢 Dries Van Noten 衣服的人的年龄层面，可以从 20 岁到 60 岁不等，这可不是那么容易办到的事。

25 年转眼便过去了，原来 Dries Van Noten 这个品牌已经诞生了 25 年，这一趟我们《周末画报》特别造访了品牌位于比利时安特卫普的大楼，这里是 Dries Van Noten的工作室、showroom 、总办工室、打版房以及一切品牌的核心部分在这里我们可以找到品牌多年来的经典设计、非常眼熟的剩下来的经典图案布，甚至是每一双曾经在天桥上模特儿们穿过的鞋，还有大量设计师本人从世界各地搜括回来的古董家私以前曾跟人讨论过，若要真正了解一个人的品味，单凭衣着与举止是不够的，到他的家走一趟，便可以对他的品味了如指掌，这一次到过 Dries Van Noten 的总部，也有相同的感觉，整个大楼一点也不见凌乱，即使是工匠们工作的地方，一切也是十分有条理，所有的对象，也带着一份安静的感觉，就好像 Dries Van Noten 本人一样，你永远都会觉得他是多么有礼而得体实际上，作为城市的安特卫普也和它在时装上的地位颇为不同，在这里充满了安静宁和的感觉，不同于伦敦的阴郁、巴黎的另类、米兰的华丽以及北欧末世狂欢的氛围但只有在这里，你才不会奇怪会孕育出 Dries Van Noten 这样懂得女人心理的设计大师。

MW= 《周末画报 》 DVN=Dries Van NotenMW ：快速时尚改变了每年仅两次的时装秀发布，你如何看待目前的时装体系？DVN：这个问题我考虑过很多次，事实上，许多日本顾客也希望我们能以四季划分的模式进行设计销售，不仅是时装周上春夏和秋冬季的成衣系列然而，设计四个系列意味着需要更多的时间，不是拍桌子说这季做图案就完事了我们需要召集所有同事，通过来自世界各地的不同面料来诠释女性的精神和个性我们派同事去日本、印度、乌兹别克斯坦收集面料、挑选花样，甚至带回所有尺寸的纽扣　　MW ：你不仅是一位设计师，也是一位成功的商业运作者身兼两职有什么优势和困难吗？DVN：1990 年代末， 我们经历了非常困难的一段时期，所有设计师都跑去大集团工作，包括 Ji lSander、Alexander McQueen 等我承认这就是时尚界的生存方式对于那个年代来说，时装只有一个风格好在这些人最后带出了不同类型的设计风格接着，无论是把全身贴满标签，或身着黑色套装、暗色系的日式服装，总之人们开始逐渐展示不同的“时髦”这很好，不要盯着一种风格，人们应该去寻找自己的时尚出路我们和Chanel、某些日本品牌一样，都是时装品牌，也会在网上出售一些相对年轻的或仿旧系列，这是比较好的方面。

MW ：你认为 25 年间女性在心理和思想上有何转变？DVN：女性对时尚更理智了，她们知道自己要什么，在服装的选择上也更自由仿佛二战时期资源匮乏的年代，那些日复一日都保持优雅的欧洲女性将所有能穿的服饰集合上身并且，在设计服装时，我通常考虑的不是潮流，而是如何做出新颖的款式MW ：以往设计师常会做一些 Total Look，人们也会选择这样整套的服装来凸显优雅但最近好像更关注混搭了Total Look 还会回潮吗？DVN：有部分系列， 我会建议顾客买下 Total Look因为我在每个分开的细节上，都非常注意剪裁，然后通过整体拼贴达到修身的效果所以那时你将要买下整套服装，甚至是鞋包等配饰否则单一的上衣或裤子很难显示剪裁效果，这关乎整体的视觉感对我来说，这样的全套装扮也更有个性但对有些人来说，他们选择整套装扮仅仅是为了让自己看上去更稳重MW ：在你的设计中，为何总有一丝女性特质？DVN：很难说我的设计就是这样或那样一切都是自然而成，我从一些小的材料开始寻找灵感，然后把它放大再放大那些老套的事前计划，例如这季我们将要做什么主题，大概会是什么样的风格，都不会被纳入我的创作流程中尽管我也希望这样跟着计划走，毕竟这样会简单很多，但我的创作思路并不是这样，我比较喜欢和别人不断交流创作。

和团队一起想象是件很有趣的事，你可以最大化地梦想怎样怎样，最后，我们再把提出来的各种元素规整起来，分配到系列中，有的比例会占得大些，有的可能得暂且忽略这也就是为什么我总想有个个性急躁的助理的原因MW ：所以你的系列大部分都是碰撞出来的？DVN：可以这样说，但我觉得更像是一个进化的过__程，在不断思考间我们会把好的留下来，不好的便删掉，这样慢慢地一个系列的感觉便会走出来，而且这样设计出来的服饰也会更完整MW ：你经常去旅游吗？DVN：过去一直是，现在我则尽可能待在家里我不认为从比利时到巴黎，就是旅游了午饭时间，我也是在火车上工作所以如果这是所谓的旅游的话，那我是常客了MW ：你的品牌是凭借什么力量吸引亚洲客户的？DVN：我也会关注那些传统的东西，那些产生美的技巧，所以我经常和印度员工沟通但我希望设计趋向现代与未来有时候，你会觉得 1920 年代的服装很美，但你会穿上街吗？不会，人们的生活环境已大不相同，保暖又具现代感的衣服更被人接受MW ：女性设计师设计女装时更注重女性穿着感受，但男性设计师设计女装时更喜欢强调一种力量，所以一般在形象上会很突出但你的设计总给我一种熟知女性需要的感觉DVN：我不觉得男性设计师必须了解女性的需要，我没有缪斯，没有偶像，没有灵感人物。

我只是以个人的视角观察女性罢了觉得是对的，便做这样的设计MW ：你能记住自己的每款设计吗？DVN：我能记住很多年前的每款设计，却记不清 6 个月前的设计了这挺好的，若干年后，如果我还能记得那些款式，可能就是时装界回潮的时候同时，我也能重新定义设计的缺点及优点　　MW ：你的灵感一般来自哪里？DVN：很多，观察人群、会见顾客、观展等等，包括现在和你的对话，或多或少都有影响有时候，我的团队也会提些意见比如 1970 年代，但我们只是希望在一两个细节中小小体现就好，而不是完全回潮设计有一点很重要，你必须清楚，不能做哪些，这比你需要做哪些还重要MW ：有想过做一个关于自己或品牌的展览吗？DVN：我把它当作一件很严肃的事考虑，但现在还不是时候，等我的设计生涯结束后做个展览会更恰当现在是从婴儿走向成熟的阶段，每季都在不断成长，系列会越来越有趣当公司的规模变大后你能有更多的选择权，我可以选择更多的图案花布、有自己的工作室、在印度有一批员工研究手工制作和民族元素，同样这些事每天也都围绕着我MW ：很多品牌会出售包、饰品，你却是为数不多的只靠出售衣服来盈利的品牌，关键在哪？DVN：相对于其他品牌大约 6%的服装销售，DriesVan Noten 大约只有 6%的销售比例是配饰。

我是时装设计师，也需要设计配饰配饰很重要，服装需要它们的衬托及正确的搭配但对我来说，服装更重要，并且我喜欢偏实用的东西MW ：为什么 Dries Van Noten 从来不打广告？DVN：1983 年创立品牌时，为了打响名气我曾经设计了 7 个偏商业的系列，包括牛仔裤、T 恤、牛仔衣、童装等等2 年后，我们慢慢壮大，想做一些宣传，但经费只够在法国版《Vogue 》上登一页当时很无奈，我们始终不可能只在一本杂志上宣传随着系列越做越好，其他杂志也会报道我们，但我们却无法在他家投广告，这样势必会引起争执所以最后我们便索性都不打广告了然后 6 到 7 年后，我只做主线系列，并且越来越得心应手，人们从时装周上了解我们新的成衣系列，有购买的欲望，这时将是纯粹的对衣服的喜欢，而非品牌或名字另外，做广告经常也有许多框架，你需要选择模特的身形、肤色、年纪，这不是我设计的初衷，我也不想为我自己的设计定下特定的客户群MW ：现在我明白女性喜欢你服装的原因了，她们在你的衣服中找到了自己　　DVN：我认为是“我觉得适合！”这样的感觉非常重要MW ：现在出现很多街拍达人、博主，他们成功吸引了不少目光但并非真的有品味。

DVN：他们非常有个性，这是从他们的视觉中表现出来的不管有没有搭配错误，至少有一点是肯定的：他们把所有的可能都穿在了身上我也喜欢把很多元素结合一起，但结果往往出错这更像造型师的工作，不断在模特身上搭配，以达到最佳效果作为设计师，我会花很长时间去筛选MW ：有没有做设计做到厌烦的时候？DVN：经常，特别是时装周刚结束的几天但也可以把它当作转机，放松一下顺便找寻新的灵感MW ：有没有想过先停止一段时间？DVN：这是每个时装设计师的梦想，特别是新一季又要开始的时候但时装界的可怕之处就在于每 6 个月要做一个新系列MW ：你是如何看待现在的一些设计师，一旦成名后，立马打造自己的时装屋并以自己名字命名品牌的现象？DVN：在纽约，有很多设计师依赖某些大集团正做着自己的系列这对时装界来说，会有更多选择的方向，我觉得不错MW ：你的设计中会带一些复古的元素，但你又非常强调现代感DVN：从 1980 年代到 20 世纪，新的事物发展太快了，但有时候人还未跟上这个速度，特别在 21 世纪回溯过去、挖掘过去对人们来说似乎更有趣，不是复制，更像延续某种理念，创造新的感觉MW ：你有收集古着的爱好吗？　　DVN：我不是常常买，但有时会去郊区的小集市或跳蚤市场寻找些有价值的东西，微小但有工艺性。

在香港店铺中，那些古董沙发都是我收藏来的，巴黎店的也是，在我这幢楼内的古董家私也是我在不同的地方慢慢搜集回来的MW ：你似乎很喜欢印度工艺？用现代的手法结合古老的技巧DVN：这是一种结合，我可不喜欢生活在过去，只是想尽可能保留一些精华但我觉得可能会有一点条件约束，这是要思考的问题，要怎样应用这些技巧是重点，目前中国可能也有这样的情况中国也有很多非常精彩的古老技巧MW ：你对中国市场的看法如何？DVN：中国是一个非常有趣的市场，我无法匆匆而过，需要深入观察中国的速度很快，但对我来说，以快打快不一定是上策，我始终比较注重慢慢观察再作考虑，慢慢发展才是我品牌的步伐，我也希望我的顾客们是会花点时间欣赏服饰设计的人A05）。