诗词押韵规则分析.docx

诗词押韵规则分析：韵是诗词格律的基本要素之一诗人在诗词中用韵，叫做押韵从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的民歌也没有不押韵的在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的至于要说明甚么是韵，那却不太简单今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的 诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母声母总是在前面的，韵母总是在后面的我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字 凡是同韵的字都可以押韵所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚" 试看下面的一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫净无苔（t ái ）， 花木成蹊手自栽（zāi） 一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ） 这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的 在拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也 可以押韵例如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā） 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā） "麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的 押韵的目的是为了声韵的谐和同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了， 例如： 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié）， 白云深处有人家（jiā） 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā） xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样因此，在当时是谐和的。

又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī） 早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér ） 在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的 古人押韵是依照韵书的古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵不过，当我们读古人的诗的时候却又应该知道古人的诗韵古代的字音和现代的字音并不是说完全不同，相同的当然会押韵古代也有自己的声韵体系，声韵一般是指句尾押韵，而句尾压韵有压平声韵和仄声韵可以是整首诗都压同一个韵，也可以只有第二句和第四句压同一个韵，也可以第一、二、四句都压同一个韵平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵使至塞上王维单车欲问边， 属国过居延。

征蓬出汉塞， 归雁入胡天大漠孤烟直， 长河落日圆萧关逢候骑， 都护在燕然五言律诗一句五字，共八句，全诗四十二字，逢偶句压韵第一句可押可不押，一韵到底，中间不换韵母这里的燕然的然押的就是an韵而上面以现在看来是ian其实也能算是an韵简介词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美 　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上 　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部 　　同一韵部内的字都为同韵字任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别比较常用的是【108部平水韵】 　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】 　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

规则近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 偶句押韵　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵例如： 　　寄扬州韩祚判官　（杜牧） 　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋 　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 　　第一二四句押韵又如： 　　登乐游原　（李商隐） 　　向晚意不适，驱车登古原 　　夕阳无限好，只是近黄昏 　　首句并不入韵，二四句押韵一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 只押平声韵　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例 一韵到底　　中间不能换韵古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样 首句押韵可借邻韵　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 　　一起通用，称为通韵但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。

但是如果是首句押韵，可以借用邻韵因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀 　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒 　　野膳随行帐，华音发从伶 　　数杯君不见，都已遣沈冥 　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清” 　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气 　　请参照通转古韵、【108部平水韵】 避忌　　1、忌重韵 　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌 　　2、避免同义字相押 　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等 　　3、避免出韵 　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了 唱和　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 次韵　　又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式 用韵　　即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序 依韵　　即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表十八韵： 　　一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部 　　二波，韵母 o、uo 　　三歌，韵母 e 　　四皆，韵母 ie、ue 　　五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别) 　　六儿，韵母 er 　　七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支) 　　八微，韵母 ei、ui 　　九开，韵母 ai、uai 　　十姑，韵母 u 　　十一鱼，韵母 v 　　十二侯，韵母 ou、iu 　　十三豪，韵母 ao 　　十四寒，韵母 an、ian、uan 　　十五痕，韵母 en、in、un、vn 　　十六唐，韵母 ang、uang、iang 　　十七庚，韵母 eng、ing 　　十八东，韵母 ong、iong　十三辙即十三个通押韵部，分别是： 　　一发花，十八韵的一麻 　　二梭波，十八韵的二波三歌 　　三乜斜，十八韵的四皆 　　四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐 　　五灰堆，十八韵的八微 　　六怀来，十八韵的九开 　　七姑苏，十八韵的十姑 　　八衣欺，十八韵的十一鱼 　　九由求，十八韵的十二侯。

 　　十遥条，十八韵的十三豪 　　十一言前，十八韵的十四寒 　　十二人臣，十八韵的十五痕 　　十三汪洋，十八韵的十六唐 　　十四中东，十八韵的十七庚和十八东 　　因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙十三辙 　　又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺 口、易于记忆，富有音乐美十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东特别指出的是，十三辙中每 一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙” 也可以称作“天仙辙” 　　1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia 　　举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）〔注：带括号的字为合辙的字〕 〔注：绕口令〕 　　2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo 　　举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。

 〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕 　　3、 乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe 　　举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）三十功名尘与土，八千里路云和（月）莫等闲，白了少年头，空悲（切）靖康 耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）待从头，收拾旧山河，朝天（阙） 〔注：岳飞《满江红》〕 　　4、 一七辙：i、ü、er 　　举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺） 〔注：俗语〕 　　5、 姑苏辙：韵母是u 　　举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤） 〔注：绕口令〕 　　6、 怀来辙：韵母是ai和uai 　　举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再） [注：刘若英《后来》] 　　7、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui） 　　举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二声）}。