生角的脸部化妆步骤.doc

生角的脸部化妆步骤生角，这里指男性俊扮的小生、武生、老生三个行当的角色如《四郎探母》的杨延 辉、杨延昭属于老生；杨宗保属于小生；《挑滑车》的高宠属于武生，而且都属于俊扮的 生角不过，同是老生、小生、武生的化妆也有很大的区别，例如老生行当中，有的戴黑 髯口，有的戴黪髯口；有的戴白髯口，说明他们属于三个年龄段，他们的化妆就要根据各 自所戴的髯口，也就是他们的年龄加以区别小生的行当中有扇子生，也就是所谓的白面书生，如《拾玉镯》的傅朋和《断桥》的 许仙；有雉尾生，如《群英会》的周瑜；穷生，如《豆汁计》的莫稽，在化妆上也不能一 样武生要分长靠武生和短打武生，在面部化妆方面也各不相同何况在各个行当中又有 不同流派的特性于化妆中也要加以注意，下面我们就分别加以说明就一般生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天、拍粉底妆、描眉打 眼圈、打口红(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是这样的：上底油用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮肤，二是为卸妆方便，当然， 要薄厚适宜用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位，尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、 耳朵、下颏、颈部，要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈部要由多到少，由有 到无逐渐过渡，切记不要像花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面具的感觉。

底 色颜色深浅，或红一些，或白一些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻、恋人的小 生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要一致抹红脸颊就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位由上而下，由鼻梁到耳部， 由深到浅地向外侧敷衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要求很高的一个环节， 既要因角色而异，又要因演员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽一些；脸型宽 的演员，红色就要窄一些，以弥补自身条件的不足抹红彩时，上部要从眉毛和鼻梁开始， 但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显，中间 的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的部位；鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显， 相对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一些，以淡化鼻梁的部位这两边的红脸颊 抹好之后，基本上是以眼睛的部位为中心向四周由深红变浅红，这个过渡要非常自然，给 人以立体感和真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊上俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位画一条红杠，呈人字型 很可能因为是从两个眉头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑门，俗称天灵盖的 部位，因此称之为“通天”它起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。

比较来说，小 生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些有的小生，如扇子 生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太 高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”；有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年 相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一 些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的弟子张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔 明都是这种画法拍粉定妆是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在脸部发生变化，缺乏稳定性，所以要敷一层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起一般用粉扑掸上一层，再 用粉刷把多余的粉刷掉就可以了有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多余的部分， 而要在有的部分让扑粉多停留一些时间，以增加脸颊油彩的层次感有的演员在定妆后， 还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重一些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的 深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足描眉画眼圈眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了然后通过用网子吊眉时使 眉毛的两侧向上翘起如果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的眉毛长得偏高、 偏低，就可以把自己的眉毛用油彩盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。

画眉毛一 般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅烟子加重眉毛的颜色和立体感眼圈的画法主要是 根据自己的眼圈来画，然后在眼睛的鱼尾处画一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平 行的，吊眉后才好看如果眼睛比较小、，眼圈就要画得大一些；眼睛比较大，眼圈就要 画得小——些画上眼睑时，眼睛向下看；画下眼睑时，眼睛向上看京剧演员的眉型和 眼型，大都是以丹凤眼、卧蚕眉为准主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊美，用口红在嘴唇上涂抹一 层同样，嘴大的，㈠红要抹得小一些；嘴小的，口红要抹得大一些以上是—般画法，有些特殊角色就要有一些特殊画法比如《秦琼卖马》中的秦琼病 卧旅店中，时运不佳，为表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑上—‘层后，直 接描眉，画眼圈就可以了这样就很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型再如 《清风亭》的张元秀，扑粉后轻轻画一下眼圈就可以了另外，按传统的老生画法，不用 油彩，只用胭脂涂抹一下脸颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用油彩后与旦角 的颜色一样，就显不出老生和武生的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯光的强弱直接影响到化妆的颜色不论是 底色还是脸颊的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比例。

如灯光强，颜色就要深； 灯光弱，颜色就要浅如果没有实践经验的演员，在化妆时最好与有经验的演员用一样深 浅颜色的油彩，否则，化妆时看着很红，到舞台上却是一脸的苍白，这是常有的事，请初 学者一定要加以注意。