《代戏剧散文》ppt课件.ppt

第一节 20年代戏剧,一、20年代戏剧概述,话剧、戏曲、歌剧、舞剧 作为一种全新的外来艺术形式，话剧在中国近现代文学史上经历了一个从萌芽到生长再到成熟完善的发展过程 上海兰心剧院,（一）中国现代话剧的萌芽与诞生,1、“文明戏” 春柳社 ：1906年成立于日本东京，主要成员有曾孝谷、李叔同等，是我国最早的话剧团体 1911-1912年，文明戏达到全盛期,（一）中国现代话剧的萌芽与诞生,2、“爱美剧” 《新青年》开设“易卜生专号” 民众戏剧社 上海戏剧协社 中国话剧三个奠基人 欧阳予倩、田汉、洪深,（二）早期话剧创作,1、社会问题剧 胡适独幕剧《终身大事》 中国现代最早创作的话剧剧本剧中田小姐和陈先生恋爱受父母干涉田小姐留下“孩儿的终身大事，孩儿该自己决断”的字条，与陈先生一起出走欧阳予倩 湖南浏阳人 《泼妇》于素心 《回家以后》吴自芳,（1889-1962）,2、历史剧 郭沫若《三个叛逆的女性》 《卓文君》：司马相如 《王昭君》：毛延寿 《聂嫈》：聂政、侠累,3、幽默喜剧 丁西林 江苏泰兴人 《一只马蜂》：吉老太太、吉先生、余小姐 《压迫》,（1893-1974）,丁西林在人物之间关系的构造上有着其构思巧妙之处。

他在处理剧中人物的关系时，常构造一种“欺骗模式”这个模式由三个戏剧人物所组成，其中两个是欺骗者，一人是受骗者1898-1968） 原名田寿昌 湖南长沙人 《田汉文集》,二、田汉,《梵峨嶙与蔷薇》 柳翠、秦信芳 《咖啡店之一夜》 白秋英、李乾卿,前期文艺思想比较复杂,《获虎之夜》 莲姑、黄大傻 《名优之死》 刘振声、刘凤仙,《回春之曲》 高维汉、梅娘 《丽人行》 《三个摩登女性》 刘金妹、李新群、梁若英,1930年，田汉加入“左联”，其创作进入新的发展时期，是为后期第二节 20年代散文,一、20年代散文概述,《新青年》“随感录”作家群 奠定了杂文在中国现代散文史的地位 “语丝”派和“现代评论”的散文 “任意而谈，无所顾忌” 徐志摩、陈西滢,,,梁遇春，福建闽侯人主要是翻译西方文学作品和写作散文1926年开始陆续在《骆驼草》《新月》等刊物上发表散文 《春醪集》《泪与笑》,(1906-1932),瞿秋白 《俄乡纪程》《赤都心史》 现代文学史上最早的文艺通讯二、周作人,浙江绍兴人 处在封建传统的“叛徒”和隐逸世外的“隐士”的摇摆和转变之中1885—1967）,《秉烛谈》《药堂语录》《药味集》 风格趋于枯涩苍老。

《自己的园地》 《雨天的书》 《泽泻集》,《谈虎集》 《谈龙集》 《永日集》,1、“美文”概念的提出 2、散文的两种风格 浮躁凌厉：多收入《谈虎集》《谈龙集》，思想意义与社会作用明显 平和冲淡：五四时期的杂感、随笔及20年代他称之为“美文” 的艺术性散文，则属于平和冲淡这一类《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《苦雨》 思想内容 以自我为中心，书写归返自然，顺乎天性，享受生活的情趣 艺术特色 平和恬淡的抒情 广征博引，庄谐并用，富有知识性和趣味性 徐舒自如的语言三、朱自清,朱自华 字佩弦 江苏扬州人 为人为文均表现出中国知识分子正直清白的节操 1898—1948）,1、朱自清散文题材内容,以抨击黑暗现实为主要内容的散文如《生命价格--七毛钱》《白种人--上帝的骄子》等 以《背影》《给亡妇》等为代表的叙事抒情类散文 以写自然景物为主的借景抒情的散文，《绿》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》2、朱自清散文艺术成就,真挚深厚感情的注入（重情 ） 情景交融的意境刻画 缜密精巧的构思 “淡妆浓抹总相宜”的语言 写景类：细致绮丽、绚烂多姿； 叙事类：委婉缠绵、朴素无华四、《野草》《朝花夕拾》,《野草》是中国现代散文诗的经典之作。

收23篇散文诗，发表于1927年作于1924-1926年北洋军阀统治下的北京，这正是鲁迅思想矛盾加剧、进行上下求索的时期《秋夜》《影的告别》 《这样的战士》 《墓碣文》《求乞者》《好的故事》《复仇》《风筝》《腊叶》,《秋夜》,作于1924年，此时，“五四”新文化的同人，已经进一步分化，有的高升，有的退隐，有的前进，鲁迅在“荷戟独彷徨”中品味着孤军奋战的寂寞与上下求索的焦灼夜空象征黑暗势力; 枣树象征具有韧性战斗精神的战士; 小粉红花象征失去抗争能力善良的弱者; 小青虫象征有追求光明的热情,但单纯,作了无畏牺牲的青年《野草》的艺术特点,象征手法的广泛应用《野草》借鉴了西方现代文学观念和表现艺术 奇幻壮美的意境创造 语言含蓄，富于哲理1928年出版的《朝花夕拾》真实地记述了鲁迅生活经历中的各个侧面，反映了鲁迅早期的生活经历和思想演变过程《二十四孝图》,子路负米 黄香扇枕 陆绩怀橘 哭竹生笋 卧冰求鲤 老莱娱亲 郭巨埋儿,《压迫》讲述了发生在北京的一件由租房引起的故事：房东太太整天在外打牌，唯恐家中未婚的女儿与房客发生“自由恋爱”，不愿把房子租给没有家眷的人，最终，萍水相逢的男女房客联合一致，假扮夫妻，终于租到了房。

作者却让读者和观众看到了有房产者对无房产者的“压迫”，已不仅仅限于经济上的剥削，更大的在于对无房产者的精神压迫（无家眷者不得租房），房主对无产者已从物质上的剥削变为精神上的摧残陈瘦竹先生把《压迫》和《一只马蜂》两篇作品看作丁西林的最成功作品，指出：“他在这两篇具有独特的喜剧风格的作品中，真实的反映了都市生活中的某些矛盾，大胆的表现了反封建的民主思想，因而在当时就受到了观众和读者的热烈欢迎，即使在今天，我们还可以从中看到五四运动以后社会生活的某些变化外国文学里有一种所谓论文，其中可以分为两类一批评的，是学术性的二记述的，是艺术性的，又称作美文，这里边又可以分出叙事与抒情……在现代的国语文学里，还不曾见有这类文章，治新文学的人为什么不去试试呢？……给新文学开辟出一块新的土地来，岂不好么？” -----周作人《美文》,《乌篷船》,是一篇以乌篷船为题材抒写怀乡情趣的小品散文 子荣,《给亡妇》（ 1932年）是一篇悼念亡妻的抒情散文 武钟谦 “谦，日子真快，一眨眼你已死了三个年头了……我知道，你第一惦记的是你几个孩子 “除了孩子，你心里只有我……你换了金镯子帮助我的学费，……逃兵难时不但带了母亲和孩子们，还带了我一箱箱的书，你知道我是最爱看书的。

1921年，戏剧家陈大悲在《爱美的戏剧》，率先提出开展“爱美剧运动”的主张她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；……我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了散文诗就是散文和诗的结合，保持散文的骨骼，适当吸收诗歌在语言运用和意象创造上的手法，既有散文的从容、畅达，又具有诗的深邃、凝练《题辞》,当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚但我坦然，欣然我将大笑，我将歌唱在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树 ------鲁迅《秋夜》,。