苏轼词在宋词发展中的地位和贡献.doc

苏轼词在宋词发展中的地位和贡献苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳 科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为 一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向首先，苏轼树立了诗词一体的词学观苏轼对词的变革，基于他 诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张苏轼首先在理论上 破除了诗尊词卑的观念他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗 裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能 应是一致的为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱， 苏轼提出了 词须“自是一家”的创作主张他在《与鲜于子骏》中说：“近却颇 作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家此处的“自是一家”之说， 其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致， 作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受其次，苏轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能苏轼以前的 词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别苏轼词抒发 磊落纵横豪放之襟怀，变花间词婉转之态为激越、豪放，充分表现作 者的人格个性苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我， 并从现 实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序 的形式确定表现的内容，交代创作动机，代表作有《水调歌头•明月 几时有》等。

苏轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现 实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应， 使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了 词的取材范围苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣， 把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的 统一和融合再次，苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器 所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中苏词中较成功的 表现有用题序和用典故两个方面苏轼在词中与诗一样大量采用标题 和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体 在词中大量使事用典，也始于苏轼，词中使事用典，既是一种替代性、 浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式， 《江城子•密州出猎》具有较浓厚的叙事性和纪事性，但写射猎打虎的过程非三言两 语所能穷形尽相，而作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写， 就一笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿苏轼以诗为词的积极 意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式， 促使词发展成为独立的抒情诗样式最后，苏轼词的风格具有多样性苏词像苏诗一样，表现出丰沛 的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。

虽然苏轼 现存的词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近， 但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、 倾荡磊落的新风格宋胡寅在 《酒边集序》中称道苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度， 使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”，即揭示 出苏轼这类词作所创造的一种新的美学风范在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物王灼《碧鸡漫志》卷 二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天 下耳目，弄笔者始知自振强化词的文学性，弱化词对音乐的依附 性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。