论秦观爱情词的词史意义毕业论文.doc

论文题目： 论观爱情词的词史意义 作 者： 佳 宝 毕业院系： 黄冈师学院文学院 专 业： 汉语言文学 论观爱情词的词史意义 容 摘 要：观的爱情词突破了以往爱情词的式，拓展了爱情词的涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局他的爱情词作常将身世之感融入其中，超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，有“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗”观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义关 键 词：爱情词 观 词心 情韵兼胜 词史意义 Ci Qin Guan Love HistoryAbstract：The Qin Guan s love word has broken love word in the past canonical form , has made rubbings from the connotation having shown the love word , the pattern having broken love word "god of the earth write in the past sexual passion ". His love word feeling of taking life experience for Chang melts enter among them, sentimental degree having exceeded sad general Ci poeter autumn wound spring, his word expresses emotion in addition mellow elegant , be had "feeling rhyme to be name of victory concurrently" , "orthodox school of being graceful and restrained" is deduced. The touching Qin Guan love graceful and restrained word has been praised highly by past dynasties man of letters , the Ci poeter graceful and restrained to the afterwards has produced far-reaching influence , has had higher word history value and significance. Key Words：The love word Qin Guan The word heart Feeling rhyme are victory Word history significance concurrently目 录论观爱情词的词史意义 4一、词中爱情传统 5二、观爱情词的艺术特色 7三、观爱情词的继承与发展 12四、观爱情词对后世的影响 15注 释： 17参 考 文 献： 19论观爱情词的词史意义词以言情见长，男女恋情是词最普遍的题材与情感涵。

观的爱情词突破了以往爱情词的式，拓展了爱情词的涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局由于观一生命运坎坷，仕途失意潦倒，而他又生性多愁善感，对人生的挫折和失败的承受能力较弱，表现在词中极其凄婉哀怨，情调悲苦，被称为“古之伤心人”①他把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，并“将身世之感并打入艳情”②，给传统的艳词注入了新的情感涵他的凄婉哀怨超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗”观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义一、词中爱情传统词自“花间”以来，以抒写男女恋情为“当行本色”，词是最适合于委婉深切而又尽致淋漓地抒发爱情的文学体裁词中对男女之爱的抒写多种多样，有的表现爱的执着，如柳永的《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴有的吟咏别后的殷切思念，如欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水有的是醉与梦中的美好忆念，如晏几道的《鹧鸪天》：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中有的是在悼亡中流溢出对于逝去的爱人的款款深情，如轼的《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉有的则是表现无可奈何的爱情悲剧，如观的《减字木兰花》：“天涯旧恨，独自凄凉人不问词之所以有如此动人的艺术魅力，男女情爱的细腻表现是一个极为重要的因素，而宋词的感人之处恰恰是在于词人所表达的情感非常真挚而执著，如观的《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”造成词长于言情的原因很多，一方面产生词的社会土壤是歌舞享乐，填词的具体场合是宫廷深院、青楼教坊，写词的目的是娱宾遣兴，唱词者的身份是歌舞女子，正如欧阳炯在《〈花间集〉序》中所说：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥”③男女交往的频繁，使得爱情词在歌宴酒席中感发出来另一方面宋代的城市经济繁荣昌盛，与此相适应的是都市里的酒楼、瓦舍大量增加，市民生活的提高，男女观、爱情观也发生了转变，人们向往大胆而真挚的爱情再者宋代理性精神高扬，诗文具有理性化倾向，而词却有它独到的优越性，当它从民间上升到文人手中后，描写男欢女爱、离愁别恨的因素被加以继承和发展，文人们往往将严肃的题材用诗文来写，而关于个人的感情和男女恋情则写入词中王国维在《人间词话》中说：“词之为体，要眇宜修。

能言诗之不能言，而不能尽言诗之所能言诗之境阔，词之言长词体的抒情特色就在于“要眇宜修”，即一种精微幽深的在之美从词的传统来看，“诗庄词媚”为词分派了抒写爱情的重要角色以《花间词》为开端，词便把写情作为自己的基本职能以温庭筠为代表的花间词人，喜用丽字密藻来描绘女子的容貌服饰及居室之设，抒写男女的离情别恨，题材狭窄，风格绮丽华艳，开启了晚唐五代的艳词稍后，以南唐二主和延巳为代表的南唐词人亦与浅吟低唱中创作了大量“以艳为美”的文人词，与香软的西蜀令词遥相对应煜前期词主要展现了一位纵情声乐的帝王生活画面，而后期词则一改前期的风流蕴藉而为哀怨缠绵、凄怆抑郁，有着厚重的情感容和深沉的感慨词体至此“眼界始大，感慨遥深，遂变伶工之词儿为士大夫之词” ④宋初的词，以“二晏一欧”和柳永为代表，直承南唐五代词风，容不离“艳科”围与《花间》诸作相比，二晏及欧阳修的词作只在词风上避艳俗而趋风雅了，在题材容方面并无多少突破晏殊的词作娱宾遣兴，是悠游富贵生活的写照他所描写与吟咏的题材主要是男女情思、离愁别恨、伤时感序一类，词风温雅秀洁，和婉明丽，而在其中往往含蓄着人生哲理的省思晏几道的词作语淡情深，词风婉丽，艳而不俗。

他所写的只是听歌看舞之事与相思离别之情，但他的词形象优美，音调铿锵，情事曲折，口吻动人，词采秾丽欧阳修的词具有既豪放又沉着风格，既有赏玩之意兴，又有悲慨之情感但欧词也颇多缠绵悱恻的言情之作，以离情别绪、伤春感怀为重要容真正开启了宋词新天地的是柳永，他的词以“俗”“艳”著称，词作多迎合当时市民阶层的心理和审美取向在词的题材容上，他突破了词传统的题材围，开拓了词的新的表现围词作中既有羁旅行役之词，也有抒写男女恋情之词；既有描写下层人民生活的词，也有描绘城市繁荣和旅途风光的词其羁旅行役之词，在五代词传统中是一种开拓，其源流应是五代离别相思之词在词境上的扩展柳词数量最多的仍是男女恋情之词，他用长调写这类词，显得更加委婉动人，感情充沛，缠绵悱恻，情意绵绵，将男女恋情表现得充分、真实而转变两宋词风的关键人物是轼，轼将传统的表现女性化的柔情之词，扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，充分抒发性情怀抱他以广泛的题材和开阔的意境体现豪迈的词风，成为豪放词的代表人物，但在他所有词作中，婉约词仍占大多数，其恋情词往往与咏物或咏史联系在一起，注重情感的深厚被认为最能体现当行本色的“词手”是观，观词的容仍是别恨离愁，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美情趣。

观之词，早期由于其敏锐善感之心性形成纤柔婉约之风格，经历迁谪以后便由凄婉转为凄厉之风格，“将身世之感打并入艳情”词语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽，其代表作《王•柳》是抒写别情的名作，同时也注入了个人的身世之感，词的意蕴更加深厚沉郁清照得其清，语言更加本色自然，用平常的语言和白描的手法写词，形成清新、雅洁的风格，其词作被视为最正宗的婉约词二、观爱情词的艺术特色观的词被推为“婉约之正宗”，他的爱情词继承并拓展了花间以来爱情词的涵在其作《淮海居士长短句》三卷83首词中，写恋情的就有54首之多，故有词“专主情致”之说观创作了大量爱情词，他将自己在不同时期的遭遇和感触灌注于词中这些词作借恋人离别之后的苦苦相思，凝聚了词人自己一生的穷困潦倒、仕途坎坷之悲，风格清冷凄寂，格调沉痛悲凉观的爱情词所描写的大多是歌妓，她们的社会地位低下，受到当时社会的歧视和遗弃，命运极其地悲惨；词人屡遭贬谪，远离家乡，过着漂泊不定的官宦生活，一生极其穷困和艰辛同是天涯沦落人”，观在这些同命相怜的歌妓身上，其受伤的心灵能得到极大的慰藉他把歌妓当作自己的知音，甚至从某种意义上说，观词作中的歌妓就是他的自我写照。

她们悲惨的命运从侧面反映了他的悲剧人生，所以在这些受当时社会压迫和歧视的妇女身上，寄寓着词人怀材不遇、政治上屡遭打击的一腔忧郁周济在《宋四家词选》中说：“将身世之感打并入艳情，又是一法观的爱情词作形成了词史上影响巨大的抒情式在他之前，欧阳修，晏殊以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵幽眇之笔写作没落公子的感伤之词柳永风味失之浅俗，轼词的豪放不羁又非 “本色”、“当行”，所以晁补之认为“近世以来，作者皆不及少游”《评本朝乐章》）观出身于社会下层，政治上受到沉重的打击，屡遭贬谪之苦，这几乎是中国封建社会众多下层文人悲剧命运的缩影观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文人共同的悲哀，受到了普遍的推崇和赞誉，具有很高的词史价值一）在抒情容上，观爱情词与唐五代词有些相似，在当时轼大变之际，他回溯晚唐，有对词之本质的重新认定的意义他的词既继承了花间词的艺术传统，又完成了新的发展，早在清代，评论家熙载在其《艺概•词概》里就曾说：“少游词得《花间》、《樽前》遗韵，却能自出清新他在吸收诸家之长的同时，都略有增损，维护了一种更为精纯的词之本色他的爱情词含蓄蕴藉，寄情深远，义蕴言中，韵流弦外乍看多咏芳草美人、离愁别恨，其实身世之感尽在其中。

正如周济在《宋四家词选目录序论》中说的那样：“少游一意在含蓄，如花初胎，故少重笔因而读他的爱情词有如细嚼橄榄，回味无穷且看这首《浣溪沙》：漠漠清寒上小楼晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁宝帘闲挂小银钩这首词写得很平淡，但充满浓浓的春愁和无法释怀的闲愁虽然已经是春天，可天气还是很“清寒”，就像万物凋零的秋天一样晓阴无赖似穷秋”写出了女主人眼中的春天只是凄凉的秋天，反映了女主人公当时孤独、寂寞的心境。