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第一课　窦娥冤第一课　窦娥冤第一单元第一单元1戏剧是什么？戏剧是什么？戏剧是一门集舞台、语言、音乐、戏剧是一门集舞台、语言、音乐、肢体等多种因素的综合艺术肢体等多种因素的综合艺术2戏剧的组成要素：戏剧的组成要素：文学（剧本）文学（剧本）音乐（伴奏、音响效果、唱腔）音乐（伴奏、音响效果、唱腔）美术、雕塑（布景、灯光、舞台）美术、雕塑（布景、灯光、舞台）舞蹈（动作、姿态）舞蹈（动作、姿态）表演（中心要素）表演（中心要素）戏剧分类：戏剧分类： （（1 1）按作品的内容性质分：）按作品的内容性质分： 悲剧悲剧 喜剧喜剧 正剧正剧（（2 2）按表演形式划分：）按表演形式划分：话剧话剧 歌剧歌剧 舞剧舞剧 歌舞剧歌舞剧 诗剧诗剧（（3 3）按作品所反映的时代不同：）按作品所反映的时代不同：历史剧、现代剧历史剧、现代剧（（4 4）按作品容量大小和结构：）按作品容量大小和结构：多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧（（5 5）按地域色彩不同：）按地域色彩不同：京剧、川剧、、黄梅戏京剧、川剧、、黄梅戏3把握戏剧语言把握戏剧语言舞台说明：包括人物表、环境、人物上下场、人物对话舞台说明：包括人物表、环境、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。

的姿态、动作、表情等人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白4•戏剧情节戏剧情节•序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声 戏剧结构：戏剧结构：•幕（戏剧情节发展在时间上的一个大段落）幕（戏剧情节发展在时间上的一个大段落） 场（小于场（小于““幕幕””的一个情节单位）的一个情节单位） 体裁特点体裁特点在在结构结构上，上，一本杂剧通常由四折组成一本杂剧通常由四折组成一折相当于现代剧的一幕或一场，是一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般四折一般分别分别是故事的开端、发展、是故事的开端、发展、高潮和结局高潮和结局四折之外可以加一二个四折之外可以加一二个楔子楔子楔子一般放在第一折之前楔子一般放在第一折之前，介，介绍剧情，类似现代剧中的绍剧情，类似现代剧中的序幕序幕；也有；也有的放在两折之间，相当于后来的过场的放在两折之间，相当于后来的过场戏但也有少数杂剧突破了一本四折戏但也有少数杂剧突破了一本四折的形式5体裁特点体裁特点在在音乐音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。

楔子只能用一二支小干曲牌组成套曲楔子只能用一二支小令，不能用套曲令，不能用套曲宫调宫调，，即调式，相当即调式，相当于现代音乐的于现代音乐的C C调调D D调等调等曲牌曲牌，，是曲调是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调如如《《窦娥冤窦娥冤》》第三折第一支曲子标示第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】自【端正好】以下各曲均属【正宫】6体裁特点体裁特点 在在内容内容上，杂剧的每一折均由上，杂剧的每一折均由唱、白、唱、白、科科三部分组成三部分组成 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词牌名称和曲词剧本里唱词前面都标明宫剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如调与曲牌的名称，如[ [正宫正宫·端正好端正好] ]、、[ [商商调调·集贤宾集贤宾],“],“正宫正宫””、、““商调商调””是宫调名是宫调名称称,“,“端正好端正好””、、““集贤宾集贤宾””是曲牌，即曲是曲牌，即曲子的名称。

曲谱是固定的，戏曲家按谱填子的名称曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可元杂剧规定一折戏只能唱同一宫元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵调的一套曲子，首尾一韵；还规定；还规定一本戏一本戏由一个角色唱到底由一个角色唱到底，其他演员只有道白其他演员只有道白男主角唱的叫男主角唱的叫末本末本，女主角唱的叫，女主角唱的叫旦本旦本7 白白又叫又叫宾白宾白，即，即剧中人物的台词、道白剧中人物的台词、道白因因杂剧以唱为主，故把道白称为杂剧以唱为主，故把道白称为““宾宾””元杂剧的元杂剧的宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲场白、背白和带白定场白是角色第一次上场时场白、背白和带白定场白是角色第一次上场时作的自我介绍作的自我介绍 如如《《窦娥冤窦娥冤》》第一折里赛卢医第一次上场念：第一折里赛卢医第一次上场念：““行医有斟酌，下药依本草；死的医不活活的行医有斟酌，下药依本草；死的医不活活的医死了医死了””然后自报姓名、籍贯、身份之类然后自报姓名、籍贯、身份之类这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。

冲场白是角色再次上场的说白背白是角色背着冲场白是角色再次上场的说白背白是角色背着同台其他角色向观众的独白带白是插在曲词中同台其他角色向观众的独白带白是插在曲词中的道白 科科又叫又叫科范科范，，指剧本中关于动作、表情、音指剧本中关于动作、表情、音响效果等的舞台指示响效果等的舞台指示如““笑科笑科””、、““把盏科把盏科””体裁特点体裁特点8元杂剧角色元杂剧角色元杂剧元杂剧角色角色大致可分为末、旦、净、杂四类大致可分为末、旦、净、杂四类 末末是男角，是男角，男主角叫正末男主角叫正末，还有副末、，还有副末、冲末、大末、二末等冲末、大末、二末等 旦旦是女角，是女角，女主角叫正旦女主角叫正旦，还有贴旦、，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等花旦、老旦、小旦等 净净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别净、二净之别 杂杂是杂角，如孤（官员）、祗（是杂角，如孤（官员）、祗（zhīzhī）从）从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。

流氓）等9元杂剧角色元杂剧角色元杂剧元杂剧角色角色大致可分为末、旦、净、杂四类大致可分为末、旦、净、杂四类 末末是男角，是男角，男主角叫正末男主角叫正末，还有副末、，还有副末、冲末、大末、二末等冲末、大末、二末等 旦旦是女角，是女角，女主角叫正旦女主角叫正旦，还有贴旦、，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等花旦、老旦、小旦等 净净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别净、二净之别 杂杂是杂角，如孤（官员）、祗（是杂角，如孤（官员）、祗（zhīzhī）从）从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等流氓）等10•元曲四大家及代表作：元曲四大家及代表作：•关汉卿关汉卿代表作是代表作是《《窦娥冤窦娥冤》》•白朴白朴代表作是代表作是《《墙头马上墙头马上》》 •马致远马致远代表作是代表作是《《汉宫秋汉宫秋》》 •郑光祖郑光祖代表作是代表作是《《倩女离魂倩女离魂》》 11 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆。

炒不爆、响当当一粒铜豌豆　　关汉卿，号已斋叟，金末　　关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人元代杂剧的代表元初大都人元代杂剧的代表作家他一生创作杂剧有作家他一生创作杂剧有6060多多部，但大都散失，现仅存部，但大都散失，现仅存1515部19561956年他的名字被列入世界文年他的名字被列入世界文化名人之列化名人之列12 5、阅读第、阅读第3层，分析窦娥临刑时发出的三桩层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？誓愿，说明她所希望的是什么？ 第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈们能立刻了解她的冤屈 第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈会在上天得到反应；会在上天得到反应； 第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶13 6、她的三桩誓愿与第、她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么层对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？关系呢？是否矛盾呢？ 这显然是矛盾的。

可见，窦娥诉冤过程中这显然是矛盾的可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的这正对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的这正反映了作家的历史和阶级的局限反映了作家的历史和阶级的局限 一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望 另一方面，又不能从根本上提出救民于水另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案14 7、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿三大奇愿”这样的情节呢？这样的情节呢？ 这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，况它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量这种精神甚至产生了感动天地的力量 三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。

杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望15 8. 窦娥的悲剧的根源是什么？反映的是 一种什么样的社会现实？这都是官吏每无心正法，这都是官吏每无心正法， 使百姓有口难言使百姓有口难言16 善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨，相信善良的人们都希望窦的结局着实让人痛心惋惜愤恨，相信善良的人们都希望窦娥能幸福地生活着娥能幸福地生活着这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把《《窦窦娥冤娥冤》》改编成改编成《《金锁记金锁记》》：： 窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄河，被龙王招为驸马三年后又入京参加科举考试，一举状元河，被龙王招为驸马三年后又入京参加科举考试，一举状元及第而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀及第而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，得以不死最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，下留人，得以不死。

最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆正是与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆正是“翁做高官翁做高官婿状元，夫妻母子重相会婿状元，夫妻母子重相会” 叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知大叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想请讨论一下：这样改好不好？为什么？家有何感想请讨论一下：这样改好不好？为什么？17 不好因为如此一改，虽然符合不好因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，了人们的愿望，但削弱了原剧的战斗性，但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套 这样改，说明叶宪祖先生并没有这样改，说明叶宪祖先生并没有读懂原剧的意思，或者是他有意篡改原读懂原剧的意思，或者是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，把一意，拍封建统治者的马屁，把一 出出控诉封建统治者迫害无辜百姓控诉封建统治者迫害无辜百姓 的的悲剧，蜕变成一出歌颂神明、悲剧，蜕变成一出歌颂神明、 歌颂清官的庸俗喜剧歌颂清官的庸俗喜剧。

18雷雷 雨雨曹禺曹禺现代话剧成熟的标志现代话剧成熟的标志19 故事故事结局局发生在雷生在雷电交加的狂交加的狂风暴雨之暴雨之夜，整个故事的背景、情夜，整个故事的背景、情节都和雷雨有关都和雷雨有关 同同时作者以作者以象征象征手法告手法告诉人人们，在半殖，在半殖民地半封建社会沉民地半封建社会沉闷的空气里，一的空气里，一场大雷雨大雷雨即将到来即将到来————这就就深刻反映了正在深刻反映了正在酝酿着一着一场变动的中国社会的的中国社会的现实 ““雷雨雷雨””双关意义双关意义20 曹曹禺禺（（1910-1996））著著名名戏剧家家原原名名万万家家宝宝，，原原籍籍湖湖北北潜潜江江，，生生长在在天天津津1929年年进南南开开大大学学，，后后转入入清清华大大学学外外语系系1933年年大大学学四四年年级的的时候候，，完完成成处女女作作《《雷雷雨雨》》，，震震动当当时戏剧界界 1935年年发表表《《日日出出》》，，1940年年发表表《《北北京京人人》》，，次次年年改改编《《家家》》为话剧 建建国国后后完完成成了了《《明明朗朗的的天天》》（（1954））、、《《胆胆剑篇篇》》（（1961合合作作））、、《《王王昭昭君君》》（（1979））等等。

散散文文集集《《迎迎春集春集》》 曹禺被称曹禺被称为“中国的莎士比中国的莎士比亚”21第一场：周朴园与鲁侍萍三十年后意外重逢第一场：周朴园与鲁侍萍三十年后意外重逢矛盾焦点：矛盾焦点：三十年生死恩怨的感情纠葛三十年生死恩怨的感情纠葛资本家同下层劳动人民之间的矛盾冲突资本家同下层劳动人民之间的矛盾冲突戏剧冲突戏剧冲突22第二场：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍见面第二场：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍见面 资本家与工人、剥削者与被剥削者之资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突与斗争间的冲突与斗争矛盾焦点：矛盾焦点：戏剧冲突戏剧冲突23•你你 ——你贵姓？你贵姓？v （抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？v （忽然立起）你是谁？（忽然立起）你是谁？v •（徐徐立起）哦，你，你，你是（徐徐立起）哦，你，你，你是—— • •哦哦，侍萍！（低声）是你？哦哦，侍萍！（低声）是你？v 通过周朴园的语言看其心理变化过程————似曾相识，内心仍较平静似曾相识，内心仍较平静————感意外，疑惑感意外，疑惑————更疑惑，有大祸临头之感更疑惑，有大祸临头之感————恍然大悟，有些不知所措恍然大悟，有些不知所措————明白眼前是谁，但抱侥幸心理，明白眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。

不愿也不敢承认这是真实的24相认生新恨相认生新恨手段手段言行言行周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态厉声责问厉声责问用缓和的用缓和的语调稳住语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点你可以冷静点你我都是有子女的人了你我都是有子女的人了用感情软化用感情软化你的生日，每年我都记得你的生日，每年我都记得关窗户的习惯，我都保留着关窗户的习惯，我都保留着想用金钱想用金钱收买打发收买打发好！痛痛快快的！你现在要多好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！少钱吧！(并开出支票并开出支票)25 活着，还是去死，这真是一个值得思虑的问题——哈姆雷特 有一千个读者，就会有一千个哈姆雷特——恩格斯2626四大悲剧：四大悲剧：《《哈姆雷特哈姆雷特》《》《奥赛罗奥赛罗》》《《李尔王李尔王》《》《麦克白麦克白》》四大喜剧：四大喜剧：《《仲夏夜之梦仲夏夜之梦》《》《威尼斯商人威尼斯商人》》《《皆大欢喜皆大欢喜》《》《无事生非无事生非》》 莎士比亚莎士比亚(1564-1616)(1564-1616)：英国文：英国文艺复兴时期艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，人伟大的戏剧家和诗人，人伟大的戏剧家和诗人，人伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学文主义最杰出的代表，近代欧洲文学文主义最杰出的代表，近代欧洲文学文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。

的奠基者之一的奠基者之一的奠基者之一 马克思称他是马克思称他是“最伟大的戏剧天最伟大的戏剧天才才” 本本·琼斯称他是琼斯称他是“时代的灵魂时代的灵魂”2727 丹麦王驾崩，但幽魂不散，将被害真情告于哈姆雷特王子王子叔父克劳迪斯服丧未满二个月，即霸占先王后并继承王位丞相波罗尼斯依附奸贼，强迫女儿奥菲利娅与王子绝交，奥菲利娅之兄雷欧提斯亦从中作梗王子装疯卖傻骗过所有的人，为证实幽魂所言真假，导演一场老王被毒杀无言短剧，请新王和新后观赏，叔父当场色变皇后与王子对话，丞相躲在幕后偷听，为王子所误杀奥菲利娅难忍情人发疯及失父之痛投河自尽，引起雷欧提斯心头之恨，与克劳迪斯共谋陷害王子比剑时在剑锋放毒，并在赏酒时下剧毒，皇后误饮毒酒雷欧提斯背后攻击王子，自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，一切皆为新王所设计，王子报了仇，死前托咐友人霍拉旭将真相告白于天下2828跌宕曲折的故事情节跌宕曲折的故事情节问题：节选部分安排了哪些悬念呢？问题：节选部分安排了哪些悬念呢？①①哈姆莱特从前往英国的途中逃回丹麦，等待他哈姆莱特从前往英国的途中逃回丹麦，等待他的将是怎样的命运？的将是怎样的命运？②②哈姆莱特是否答应与雷欧提斯比剑？哈姆莱特是否答应与雷欧提斯比剑？③③哈姆莱特是否已经觉察到雷欧提斯使用的剑有哈姆莱特是否已经觉察到雷欧提斯使用的剑有毒？毒？④④雷欧提斯是否会按照克劳狄斯事先设计的计划雷欧提斯是否会按照克劳狄斯事先设计的计划行事？行事？2929尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突问题：问题：“比剑决斗比剑决斗”一共有多少矛盾冲突？一共有多少矛盾冲突？哈姆雷特哈姆雷特——克劳狄斯克劳狄斯（杀父霸母之仇）（杀父霸母之仇）哈姆雷特哈姆雷特——雷欧提斯雷欧提斯（杀父（杀父“害害”妹之仇）妹之仇）3030尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突克劳狄斯克劳狄斯 —— 哈姆雷特哈姆雷特 —— 雷欧提斯雷欧提斯实行毒计实行毒计——实现复仇实现复仇报仇雪恨报仇雪恨 两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并紧紧围绕“比剑”（明）和“毒计”（暗）展开，悲剧由此产生！3131莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1 1、语言生动精炼，一方面运用书面语、语言生动精炼，一方面运用书面语言和口语，一方面也广泛采用民间言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，灵活丰富。

谚语和俚语，灵活丰富2 2、人物语言具有个性化、形象化人物语言具有个性化、形象化 3 3、大量运用修辞格，善于形象譬喻，、大量运用修辞格，善于形象譬喻，语言具有音韵节奏之美，充满诗意语言具有音韵节奏之美，充满诗意3232 ““悲剧是将人生有价悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看值的东西毁灭给人看, ,喜喜剧是将人生无价值的东西剧是将人生无价值的东西撕毁给人看撕毁给人看 ————鲁迅鲁迅 3333。