宋词大全：乌夜啼金鸭余香尚暖.docx

宋词大全：乌夜啼·金鸭余香尚暖●乌夜啼 陆游 金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明 兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声 冷落秋千伴侣，阑珊打马心情 绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺 陆游词作鉴赏 陆游在中年以后，反对写艳词他的《跋〈花间集〉》说：“《花间集》皆唐末五代时人作方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！”《长短句序》说：“风雅颂之后为骚，为赋，……千余年后，乃有倚声制辞起于唐之季世，则其变愈薄，可胜叹哉！予少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之这首词绮艳颇近《花间集》，当是少年时的作品完全不同于陆游失意后的创作意境 词是摹写一个上层妇女在春天中的孤独、孤独的生活的写她午后无聊，只好躺在床上打发这些难捱的时间反而却又引起了女仆人公的诸多心事，只能是更加愁了上片起二句：“金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明”后句用晚唐方棫诗“午醉醒来晚，无人梦自惊夕阳如有意，长傍小窗明”的句意，以窗外斜日点明时间，一“绿”字渲染环境，“偏”字即方诗的“如有意”；前句写金鸭形的香炉中余香袅袅，点明仆人公身份，近于戴叔伦《春怨》诗“金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门”，李清照《醉花阴》词“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”所写的情景。

这情景，看似名贵幽雅，认真品尝却透露孤独无聊兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声由闺房写到房中人，即女仆人公，装束华贵，但孤独无聊的心情反而透露得更清楚正由于无聊才将自己从上到下的梳妆装扮了一番，漂亮的头发“兰膏香染”，却无人来观赏钗坠滑无声”，正如李贺《美人梳头歌》：“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻欧阳修《临江仙》：“凉波不动簟纹平水晶双枕，旁有堕钗横中的团聚的”双枕“，正可反衬出女仆人公冷清的”单枕“美妙的时间，却是如此的令人伤感由此，对女仆人公此时此刻的心绪，我们可以切实地感受到了 下片开头两句：“冷落秋千伴侣，阑珊打马心情”正面写仆人公的孤独她不但离别了心上人，深闺独处，而且连同耍秋千的女伴也很少过从女伴“冷落”，自然自己的心情也更为“冷落”，前者正好反衬了后者打马”之戏，是宋代妇女闺房中的一种嬉戏，词中仆人公的心上人不在，女伴“冷落”，“打马”心情的“阑珊”，自可想见正由于如此，以前爱玩的“打马”嬉戏，由于女仆人公的孤独无聊，也变得索然无味了进一步点明白她产生这种心态的缘由既然没了玩耍的兴趣，也无可去之处，更无出门的心思，固然就只好仍在“绣屏”旁边的床上捱着，模糊之中，做起了白日梦。

梦说“潇湘”，暗用岑参《春梦》诗：“洞房昨夜春风起，遥忆美人（这是指所爱的男性）湘江水枕上片时春梦中，行尽江南数千里作为典故，即写在梦中远涉异地，去查找心上人潇湘梦”，更加衬托出女仆人公的孤独无聊，反映出女仆人公的牵挂独个人守空房的境况，好令人心烦唯有做白日梦来减轻内心的痛楚可是，这白日梦不是说做就做的，得来颇属幸运可偏偏老天与她过不去做了一个好梦，却又好境不长，偏被春莺的啼声“惊断”金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼啼时惊妾梦，不得到辽西冯延已《鹊踏枝》词：“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处同样写莺声虽美，但啼醒人的好梦，那就颇煞风景，颇为恼人了陆词把惊梦放在莺啼之前写，使两者的关系，似即似离，又不写出怨意，显得比拟动听含蓄，避开了情调悲凉 这是陆游少数的艳词之一，写得旖旎细腻然只写“艳”，不写“怨”，“怨”在“艳”中虽透露了一些“怨”意，又能怨而不悲；虽写得较“艳”，又能艳而不亵读起来，不带色情气味，也不会引人过分伤感这说明陆游后来虽反对《花间》，而早年词却也能得《花间》胜处而去其猥下与消沉。