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中舞蹈史 第3讲 汉代舞蹈的发展.ppt

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    • 主讲人:王庆花河南理工大学音乐系第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•本讲重点、难点:本讲重点、难点: 汉代舞蹈大发展的原因是什么?汉代舞蹈大发展的原因是什么? 汉代舞蹈的艺术特征是什么?汉代舞蹈的艺术特征是什么? 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•秦始皇扫灭六国,统一全国,建立起专制的、中央集权的封建主义国家,中国社会制度从奴隶制走向封建制•秦汉时期是文化艺术大发展、大繁荣的时代舞蹈活动普遍兴盛,乐舞百戏等表演水平大幅提高,出现了一些著名的舞蹈和舞人;西域乐舞杂技幻术和边疆少数民族舞蹈传入中原;设立乐府收集民间乐舞 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•一、一、“百戏百戏”舞蹈舞蹈 “百戏百戏”是包括音乐、舞蹈、杂技、武是包括音乐、舞蹈、杂技、武术、幻术、滑稽表演等多种民间技艺的综术、幻术、滑稽表演等多种民间技艺的综合性演出形式,在汉代亦称合性演出形式,在汉代亦称“角抵戏角抵戏” 古老的“角抵”,犹如今天的“摔跤”,是一种比力度的竞技运动,汉代则泛称乐舞杂技为“角抵戏”,与“百戏”是同一概念。

      “角抵戏本六国时所造,秦因而广之,汉兴虽罢,至武帝复采用之——《乐书》 乐舞百戏画像砖 汉 杂技陶俑盘 西汉 山东安丘汉墓百戏图 西汉 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•汉角抵百戏可分为四类:1、巾袖舞、巾袖舞 巾袖之舞巾袖之舞是舞者舞袖是舞者舞袖或执巾而舞或执巾而舞 “舞袖” “舞巾” 广州南越王墓玉舞人对舞 河南洛阳出土的汉代乐舞俑 甘肃武威出土的汉代舞俑彩绘陶女舞俑 西汉 湖北江陵凤凰山乐舞纹梳 秦 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•巾袖舞的特点:巾袖舞的特点: “罗衣从风,长袖交横”——傅毅《舞赋》 “裙似飞鸾,袖如回雪”——张衡《观舞赋》 巾袖舞巾袖舞——“水袖水袖”、、“红绸舞红绸舞” “楚舞楚舞”——巾袖舞巾袖舞 战国时期与汉代舞人玉佩造型对比 细腰长袖的楚舞 巾袖舞 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•2、道具舞、道具舞 舞者手执乐器、武器或物品而舞的舞蹈,统称为道具舞舞者手执乐器、武器或物品而舞的舞蹈,统称为道具舞。

      《铎舞》:铎是一种如大铃一样的乐器,执之而舞 《鞞舞》:执鞞而舞鞞是一种扁形小鼓 《剑舞》 《棍舞》 《戚舞》:执斧而舞 《刀舞》 《建鼓舞》:“建”即“树立”之意,是以木柱穿挂鼓的腰部将鼓竖立起来,鼓面直立,乐人一边击鼓一边舞蹈 百戏中的剑器表演 汉建鼓角力图 汉剑舞 汉 河南南阳画像石鸿门宴 汉 跳弄四剑舞 汉山东沂南画像石“顶杆悬孩” 汉 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•3、情节舞、情节舞 以歌舞形式表现简单故事的成为情节舞 汉代著名情节舞汉代著名情节舞——《《东海黄公东海黄公》》 “吞刀吐火,云雾杳冥画地成川,流渭通泾东海黄公,赤刀粤祝,冀厌白虎,卒不能救 ——《西京赋》 开创了中国古典戏剧的先河 东海黄公画像石 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•4、舞像、舞像 戴假面、著假形(一般为鱼龙百兽假形)而舞曰舞像 “像”是“象人”(舞像的艺人)扮的鸟兽假形 著名的节目《总会仙倡》和《鱼龙曼延》 凤舞 汉 江苏徐州铜山洪楼画像石总会仙倡 汉《总会仙倡》用舞蹈的形式,创造了一个仙人仙兽同舞、人间天上共乐的和平幸福的理想场景 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•拟兽组舞《鱼龙曼延》 龙虎相斗 猿猴攀嬉 兽惊大雀 白象行孕 海鳞成龙 猞猁变车 水人弄蛇曼延之戏 汉 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•二、二、“四夷四夷”乐舞乐舞 汉代国力强大,跟周边多个国家和地区有比较密切的联系。

      “东夷之乐执矛舞,西南夷之乐执羽舞,西夷之乐执戟舞,北夷之乐执干舞” ——《白虎通·礼乐篇》 “王者必作四夷之乐,一天下也 四川汉墓出土的这幅画像砖图画,表现了当时西域骆驼载乐这一表演形式,证明汉代西域乐舞不仅进入中原,而且已经为西南人民所熟知 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•汉代“四夷乐”代表——《巴俞舞》 《巴俞舞》是古代川东少数民族“賨人”的舞蹈,猛锐粗犷又被称为“板盾蛮” 先在刘邦军中使用,其后成为西汉宫廷乐舞 《巴俞舞》表演时手执矛弩,且歌且舞,并用巴人原来的语言演唱 名称演变:汉《巴俞舞》——魏《昭武舞》——晋《宣武舞》 ——南梁《巴俞舞》——唐《巴俞舞》 《盘舞》云南石寨山汉代滇王墓出土的人舞铜盘挂饰 《羽舞》云南晋宁石寨山四人乐舞铜饰 西汉 羽人舞蹈图 秦汉云南石寨山铜贮贝器双人环舞 汉 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•三、女乐歌舞 秦汉时期,由于统治者的需要,女乐的规模大大增加。

      秦始皇宫廷“妇女倡优,数巨万人,钟鼓之乐,流漫无穷”——《说苑》 汉代宫廷设立太乐和乐府: 太乐:掌管宗庙祭祀的雅乐 乐府:管理供皇帝娱乐的俗乐舞,搜集民间乐舞 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•《盘鼓舞》 《盘鼓舞》是汉代比较普及的舞蹈,该舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞 有鼓无盘的名《鼓舞》 七盘一鼓(或二鼓)名《七盘舞》 张衡《观舞赋》 傅毅《舞赋》 《盘鼓舞》吸收了大量杂技高难技巧盘鼓舞 汉 《盘鼓舞》不仅是汉代女乐歌舞的精品,而且也代表这整个汉代舞蹈的最高水平 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•四、自娱舞蹈四、自娱舞蹈 歌舞自娱,是汉代宫廷豪门普遍的日常喜好 自娱舞蹈有即兴舞和礼节舞之分即兴舞是一种无须事先准备、临场随兴而发的舞蹈 特点:舞蹈的形势与内容皆随当时环境、人物心情的不同而变化,形式简单无华,但能充分表达舞者的情感 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•即兴舞即兴舞 汉高祖刘邦《大风歌》即兴起舞 “大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方!” 刘邦与戚夫人即兴舞蹈 “为我楚舞,吾为若楚歌。

      李陵在匈奴送苏武即兴舞蹈 “经万里兮度沙幕,为军将兮奋匈奴路穷绝兮矢刃摧,士众灭兮名已隤老母已死,虽欲报恩安将归!” 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•“情动于中,而行于言言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也 ——《毛诗·序》 舞蹈正是凭借鲜明的动态视觉形象而使其情感的表现淋漓尽致,在很多情况下,要比语言表现的更充分 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•“以舞相属以舞相属” 是一种带游戏性质的礼节舞蹈,其形式类似近日儿童之“找呀找,找朋友”它是在一人自舞——相属他人——他人继舞为报——相属另一人这样一个循环过程中体现人际关系和人际情感 舞蹈中的规矩:不按规矩跳舞,习惯上被视为不礼貌或蔑视对方的行为 蔡邕 陶谦 四川彭县“以舞相属”画像石 汉 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•五、皇室舞人五、皇室舞人 汉代较为普遍的舞蹈活动,为汉代造就了一大批专业和业余的舞蹈者。

      戚夫人“翘袖折腰之舞” “翘袖折腰”不是一个舞蹈的名字,而是以腰、袖的各种动势为基本语素的舞类折腰”不是通常所见的向后下腰,而是下旁腰作九十度折曲,双臂成“顺风旗”式随下腰方向平伸,面向观众 翘袖折腰之舞 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•李夫人“妙丽善舞” 李延年:“北方有佳人,绝世而独立;一顾倾人城,再顾倾人国;宁不知倾城与倾国,佳人难再得!”•王翁须“被卖学舞,入宫被杀”•汉代舞人的特点: (1)汉代的职业“歌舞者”是丧失人身自由的奴隶,可以用金钱买卖; (2)对无人的训练是严格的,需从少年时代开始,学习时间约四、五年; (3)有专门从事训练、教授舞者的教师和私人“舞蹈训练班”; (4)在宫室、豪门、贵族享乐生活中,欣赏舞蹈表演是一项不可缺少的内容 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•赵飞燕“禹步”“掌上舞” “赵后腰骨尤纤细,善禹步行若人手执花枝,颤颤焉,他人莫可学也 “留仙裙” “七宝避风台” “掌上舞” 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•六、汉舞的艺术特征六、汉舞的艺术特征 汉代舞蹈的艺术特征,主要表现在思想性和形式美两个方面。

      思想性思想性——社会意识社会意识神仙幻想类舞蹈:《羽人舞》《总会仙倡》《九歌》《巴俞舞》《干戚舞》现实类舞蹈:《灵星舞》《沐猴与狗斗》社会意识神仙幻想执着现实 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•《灵星舞》 “舞者象教田,初为芟除,次耕种、耘耨、驱雀及获刈、舂簸之形,象其功也”,舞人分别手执镰、、锹、锄等田间农具而舞,并再现劳动过程 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•形式美:形式美: 纵向继承了春秋战国以来舞蹈讲求的轻盈之美 战国时代旋娟、提嫫《萦尘》《集羽》 汉代赵飞燕《掌中舞》 继承了“楚舞”的风格——折腰、舞袖,以轻盈曼妙为基调 楚舞——细腰长袖之舞 汉舞——翘袖折腰之舞 横向吸收了杂技、巫术和幻术的表演形式 杂技:《盘鼓舞》 武术:《刀舞》《剑舞》《棍舞》《东海黄公》 幻术:“还鳞变而为龙” “易貌分形” 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•七、乐舞理论七、乐舞理论 汉代“罢黜百家,独尊儒术”,乐舞理论继承的主要是儒家学派思想;发展部分主要是对民间俗乐舞从理论到实践所采取的开明态度。

      1、论舞自心出、论舞自心出 强调舞蹈要表现内心感情,只有发自内心的乐舞,才能感人 “故不得已而歌者,不事为悲;不得已而舞者,不矜为丽歌、舞而不事为悲、丽者,皆无有根心者 ——《淮南鸿烈·诠言》 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•2、论民间乐舞、论民间乐舞 反对民间乐舞 “乐尚雅雅者古正也,所以远郑声也 ——《白虎通·礼乐》 对雅乐、俗乐采取兼容并蓄的态度 “夫《咸池》、《六英》所以陈清庙,协神人也郑卫之乐,所以娱密坐接欢欣也,余日怡荡,非以风民也,其何害哉 ——傅毅《舞赋》 第第3 3讲讲 汉代舞蹈的发展汉代舞蹈的发展•3、论礼乐的社会作用、论礼乐的社会作用 继承儒家学说,重视礼乐、夸大礼乐社会作用 “天下有道,则礼、乐、征、伐自天子出夫功成制礼,治定作乐礼乐者,行化之大者也 ——《说苑·修文》 也有唯物主义的见解: “礼者,上所制,故曰制;乐者,下所作,故曰 作。

      天下太平颂声作 ——王充《论衡·须颂》 相关考研题目相关考研题目1992年年 名词解释:灵星舞(2分) 名词解释:巴俞舞(2分)七盘舞(2分)1996年年 简答:赵飞燕之舞的最大特点?(3分)1997年 简答:列举出汉代3个著名的表演性舞蹈名称或舞蹈家名字5分)1999年 名词解释:《舞赋》 论述:用实例论述汉代中外舞蹈交流状况20分)2000年年 名字解释:翘袖折腰之舞(3分)胡舞(3分)以舞相属(3分) 论述:从汉画像石(砖)中的舞蹈形象谈汉代舞蹈的种类与艺术特征40分) 相关考研题目相关考研题目2001年年 名词解释:鱼龙曼延(5分)2002年 名词解释:舞袖(4分)2004年 简答:“以舞相属”是哪个时期的舞蹈形式?特点是什么?(10分)2005年 名词解释:建鼓舞(5分) 论述:《百纟宁舞》、《盘鼓舞》是哪个时期的舞蹈?分析比较它们的艺术特点40分)2006年年 名词解释:翘袖折腰之舞(2分)舞赋(2分) 论述:汉代女乐舞蹈的动作特征40分) 。

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