50把经典椅子设计PPT优秀课件.ppt

111405301边佳宏1 一直到一直到1919世纪末为止，传统的世纪末为止，传统的椅子大多都是手工制作的然而，椅子大多都是手工制作的然而，社会的发展迫使制造者们开发出社会的发展迫使制造者们开发出依赖于新技术的大量生产的模式，依赖于新技术的大量生产的模式，并接受新的贸易市场的考验并接受新的贸易市场的考验1919世纪世纪3030年代，年代，迈克尔索耐特迈克尔索耐特（（Michael ThonetMichael Thonet，，17961796～～18711871）在奥地利建立了一家家具）在奥地利建立了一家家具制造厂制造厂————索耐特18591859年，索年，索耐特成功地推出一种仅仅由耐特成功地推出一种仅仅由6 6块蒸块蒸汽挤压曲木、汽挤压曲木、1010枚螺丝和枚螺丝和2 2个垫个垫圈组成的椅子圈组成的椅子价格低廉且制作价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加快捷，体型轻盈又经久耐用，加上上易于组装和运输等优势易于组装和运输等优势，以其，以其德语昵称德语昵称“ “消费者消费者” ”（（Konsumstuhl Konsumstuhl ）而闻名的）而闻名的1414号靠背椅迅速成为号靠背椅迅速成为1919世纪最为成世纪最为成功的工业产品之一。

功的工业产品之一2它有以下一些优点：它有以下一些优点：1.1.它足够便宜，任何人都买得起，在它足够便宜，任何人都买得起，在18951895年的时候年的时候2.2.它的推出具有开创性的作用，从此以后，家庭、咖啡馆、餐厅改换门庭，不它的推出具有开创性的作用，从此以后，家庭、咖啡馆、餐厅改换门庭，不再追求奢华的装饰再追求奢华的装饰3.3.它是机械化批量生产应用于家具制造方面最早和最成功的典范之一它是机械化批量生产应用于家具制造方面最早和最成功的典范之一 Poul Henningsen Poul Henningsen如此评价它：如此评价它：“ “如果一位设计师设计的椅子，价格是它的五如果一位设计师设计的椅子，价格是它的五倍、重量是它的三倍且美感只需达到它的四分之一，那么，他就足以为他的作倍、重量是它的三倍且美感只需达到它的四分之一，那么，他就足以为他的作品自豪了品自豪了 ”3在在1919世纪末到世纪末到2020世纪初的世纪之交，世纪初的世纪之交，活跃着一大批积极推动现代主义运动活跃着一大批积极推动现代主义运动的先锋设计师和建筑师在苏格兰，的先锋设计师和建筑师在苏格兰，查尔斯查尔斯· ·伦尼伦尼· ·麦金托什（麦金托什（1868-1868-19281928））将传统的赛区尔特手工艺与将传统的赛区尔特手工艺与当时流行的日本风巧妙地结合在一起，当时流行的日本风巧妙地结合在一起，创造出一种极富特色的设计风格，在创造出一种极富特色的设计风格，在新艺术运动新艺术运动(Art Nouveau)(Art Nouveau)、艺术与、艺术与手工艺运动（手工艺运动（Arts & Crafts)Arts & Crafts)和维也和维也纳分离派（纳分离派（Vienna secession)Vienna secession)之中之中显得独树一帜。

麦金托什经常与其妻显得独树一帜麦金托什经常与其妻子玛格丽特子玛格丽特· ·麦克唐纳（麦克唐纳（Margaret Margaret macdonald,1865-1933)macdonald,1865-1933)一起合作一起合作设计，其业务范围横跨建筑、装饰艺设计，其业务范围横跨建筑、装饰艺术与家具等多个领域，在室内空间中术与家具等多个领域，在室内空间中营造出令人惊吧的现代感这种设计营造出令人惊吧的现代感这种设计方式可以说完美的阐述戏剧家瓦格纳方式可以说完美的阐述戏剧家瓦格纳所提出的所提出的“ “整体艺术说整体艺术说” ”（（Gesamtkunstwerk)Gesamtkunstwerk)4这把几何造型的椅子体现了维也纳工业同这把几何造型的椅子体现了维也纳工业同盟作品的典型特征盟作品的典型特征19031903年，一批与维也年，一批与维也纳分离派相关的先锋派设计师创建了对后纳分离派相关的先锋派设计师创建了对后世影响深远的维也纳工艺协会（世影响深远的维也纳工艺协会（Viennese Viennese craft worksshops)craft worksshops) 其中比较著名的设其中比较著名的设计师就包括平面设计师科计师就包括平面设计师科洛曼洛曼··莫泽莫泽（（1868-19181868-1918）和建筑师）和建筑师约瑟夫约瑟夫··霍夫曼霍夫曼。

就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的，它与建筑和椅也是为特定场所而设计的，它与建筑和室内调计共同构成了一个整体普克斯多室内调计共同构成了一个整体普克斯多夫疗养院（夫疗养院（1904-19051904-1905）由霍夫曼设计，是）由霍夫曼设计，是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目信也纳工业同盟第一件重要的设计项目从钢筋混凝土的建筑到室内每处的细节处从钢筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落莫泽的扶手椅摆放在疗养院的乎所角落莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整个应了墙面与地板上的正方形主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心的富人而开设的旅馆兼康体中心。

5在在2020世纪最初的几年里，设计师不仅世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式，在挑战人们预想中各种物件的样式，而且还要试图通过设计来影响人们的而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国显然，这个世界在迅速生活方式国显然，这个世界在迅速变化着，新型柱架结构技术已经应用变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车的噪声也已经在摩天大楼上，而汽车的噪声也已经在城市大街上轰鸣这把名为在城市大街上轰鸣这把名为“Sitzmaschine”“Sitzmaschine”（意为（意为““用来坐的用来坐的机器机器””）的椅子是）的椅子是约瑟夫约瑟夫··霍夫曼霍夫曼为为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计的这也是机器康温泉洗浴馆而设计的这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中的化生产理念渗入到设计新主题之中的一个重要的例子一个重要的例子这把椅子自身也具备机械化的功能其这把椅子自身也具备机械化的功能其靠背的倾斜角度可以调节，由扶手后靠背的倾斜角度可以调节，由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑当然，方带有球状疙瘩的小立柱支撑当然，相对于这些名义上的实用型功能而言，相对于这些名义上的实用型功能而言，机器坐椅的成名主要还是因为它那简机器坐椅的成名主要还是因为它那简洁的几何抽象造型。

洁的几何抽象造型619071907年，维也纳工业同盟完成了又一年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作项野心之作——位于维也纳克尔特纳大位于维也纳克尔特纳大街街2222号的蝙蝠歌厅这次的项目不仅号的蝙蝠歌厅这次的项目不仅仅是室内装饰，还包括了家具、餐具仅是室内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的设计当时有许多甚至服务生胸牌的设计当时有许多杰出人物参与了这个项目，如古斯塔杰出人物参与了这个项目，如古斯塔夫夫· ·克里姆特（克里姆特（Gustav Klimt)Gustav Klimt)、奥斯、奥斯卡卡· ·柯柯施卡（柯柯施卡（Oskar kokoschka),Oskar kokoschka),当当然还有工业同盟的灵魂人物然还有工业同盟的灵魂人物——约瑟夫约瑟夫· ·霍夫曼 霍夫曼在这个项目中最杰出霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就是这款造型简洁利落的的贡献无疑就是这款造型简洁利落的728728号椅了这些椅子摆放在同为霍号椅了这些椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的小圆桌的四周夫曼设计的同样简洁的小圆桌的四周豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来的华丽厅其他部分的装饰所体现出来的华丽的青年风格，如贝托尔德的青年风格，如贝托尔德· ·勒夫勒勒夫勒（（Bertold Loffler)Bertold Loffler)和米夏埃多和米夏埃多· ·波尔沃波尔沃尼（尼（Michael polwony)Michael polwony)用用70007000块意块意大利马约里加瓷砖镶嵌而成的令人眼大利马约里加瓷砖镶嵌而成的令人眼花缭乱的地面。

花缭乱的地面7 红红/ /蓝椅由建筑师蓝椅由建筑师格里特格里特· ·托马斯托马斯· ·里里特维尔德特维尔德（（1888~19641888~1964）设计，是荷兰）设计，是荷兰风格派（风格派（De StijlDe Stijl）运动中最先锋的实验）运动中最先锋的实验作品之一风格派产生于作品之一风格派产生于19171917年，该组年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有完美几何造型中，希望能够创造出具有完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品 红红/ /蓝椅首次试图将风格派的思想应用蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中，它严格地由纯色的直在立体造型之中，它严格地由纯色的直线和平面构成，三维的造型完全转化为线和平面构成，三维的造型完全转化为抽象元素的表现这把椅子最初涂以灰、抽象元素的表现这把椅子最初涂以灰、黑、白这些典型的风格派色彩黑、白这些典型的风格派色彩19181918年，年，里特维尔德用红、蓝、黄和黑色重新绘里特维尔德用红、蓝、黄和黑色重新绘制了这件作品，以之作为对同为风格派制了这件作品，以之作为对同为风格派成员的成员的彼埃彼埃· ·蒙德里安蒙德里安（（Piet Cornelies Piet Cornelies MondrianMondrian，，1872~19441872~1944）绘画作品的）绘画作品的回应。

回应8B3B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一它在很大程度上巩固了包豪斯产品之一它在很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉同学校作为功能主义设计领导者的声誉同时，它也是时，它也是最早应用钢管材料最早应用钢管材料的设计产品的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地促进了家具造型的推陈出新的特点极大地促进了家具造型的推陈出新 椅子的设计者椅子的设计者马塞尔马塞尔··布鲁尔布鲁尔（（1902~19811902~1981）是包豪斯家具制作工作室的）是包豪斯家具制作工作室的主管据说，他的许多设计灵感都来自于主管据说，他的许多设计灵感都来自于他最喜爱的阿德勒牌（他最喜爱的阿德勒牌（AdlerAdler）自行车的钢）自行车的钢管把手布鲁尔曾经把这把椅子最初的原管把手布鲁尔曾经把这把椅子最初的原型之一赠与了他在包豪斯的同事型之一赠与了他在包豪斯的同事————画家画家瓦西里瓦西里··康定斯基康定斯基（（Wassily KandinskyWassily Kandinsky）此后，当这把椅子在此后，当这把椅子在2020世纪世纪6060年代重新制年代重新制作时，就最终被重新命名为作时，就最终被重新命名为““瓦西里椅瓦西里椅””。

这把椅子最初由富于前卫精神的奥地利家这把椅子最初由富于前卫精神的奥地利家具公司索耐特制作生产当时，为了方便，具公司索耐特制作生产当时，为了方便，大多是用黑、白纤维布或金属丝网制成，大多是用黑、白纤维布或金属丝网制成，包括可折叠和不可折叠两种造型包括可折叠和不可折叠两种造型9马塞尔马塞尔··布鲁尔布鲁尔并非唯一一位进行并非唯一一位进行钢管家具试验的设计师钢管家具试验的设计师19251925年，年，在柏林定居的荷兰建筑师在柏林定居的荷兰建筑师马特马特· · 斯塔姆斯塔姆（（1899~19961899~1996）设计了一把）设计了一把没有后腿支撑（至少看上去是这个没有后腿支撑（至少看上去是这个样子）的椅子，它完全由唯一一条样子）的椅子，它完全由唯一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保持平衡重并保持平衡 尽管还有争议，但斯塔姆设计尽管还有争议，但斯塔姆设计的这把椅子很可能是历史上第一把的这把椅子很可能是历史上第一把悬臂椅悬臂椅————这一革新对于这一革新对于2020世纪中世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲叶的家具设计进程造成了极大的冲击斯塔姆的设计也许显得有些僵击。

斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并不舒服，然而，硬，甚至坐起来并不舒服，然而，它却为其他家具设计师进一步发展它却为其他家具设计师进一步发展家具的家具的““弹性弹性””留下了空间，这正留下了空间，这正是布鲁尔所说的是布鲁尔所说的““一个弹性的空中一个弹性的空中支架支架””10精良的制作工艺加上巧妙的造型结构，精良的制作工艺加上巧妙的造型结构，甲板躺椅可以说是大批量生产与机械甲板躺椅可以说是大批量生产与机械美学早期的重要代表作品它的躺椅美学早期的重要代表作品它的躺椅形式唤起了人们对横跨大西洋旅行的形式唤起了人们对横跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想奢侈享受的遐想 ，而这也正是这把，而这也正是这把椅子的名称（椅子的名称（Transat,Transat,源于源于“transatlantic”“transatlantic”一词，意即一词，意即““横横跨大西洋旅行跨大西洋旅行””）的由来 甲板躺椅是格雷最具个人特色的甲板躺椅是格雷最具个人特色的设计作品之一设计作品之一艾琳艾琳··格雷格雷（（1878~19761878~1976）将自己在木工方面的）将自己在木工方面的丰富知识结合到了几何框架的设计之丰富知识结合到了几何框架的设计之中，而这样的框架结构在现在显然更中，而这样的框架结构在现在显然更多地会诉诸压塑和焊接钢材。

格雷对多地会诉诸压塑和焊接钢材格雷对风格创新与完美造型的追求显示了她风格创新与完美造型的追求显示了她独到的眼光，同时也为机械时代如何独到的眼光，同时也为机械时代如何重新定义产品的样式与制作方式提供重新定义产品的样式与制作方式提供了全新的思路了全新的思路11在在马特马特· · 斯塔姆斯塔姆推出了他的悬臂椅之后，推出了他的悬臂椅之后，马塞尔马塞尔··布鲁尔布鲁尔也开始了对悬臂椅的探也开始了对悬臂椅的探索实验，并最终推出一件完美的设计杰索实验，并最终推出一件完美的设计杰作作——B32——B32号椅这件作品被公认为是号椅这件作品被公认为是2020世纪世纪2020年代所有对悬臂椅进行的设计实年代所有对悬臂椅进行的设计实验中最成功的一例作为布鲁尔在包豪验中最成功的一例作为布鲁尔在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，这把斯家具制作工作室的另一件成果，这把椅子经受住了时间的考验，一直到六七椅子经受住了时间的考验，一直到六七十年代重新生产时仍然十分受欢迎十年代重新生产时仍然十分受欢迎 通过在椅子的坐面或靠背上添加木通过在椅子的坐面或靠背上添加木质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设计在内的早期版本中对钢管的刻意表现计在内的早期版本中对钢管的刻意表现加以隐藏。

这就使得椅子的结构显得更加以隐藏这就使得椅子的结构显得更为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和透光性与工业金属结构的冷酷之美协调透光性与工业金属结构的冷酷之美协调地结合了起来地结合了起来 此后，布鲁尔还尝试着在此后，布鲁尔还尝试着在B32B32的原型的原型上添加扶手，进而创造出它的变体上添加扶手，进而创造出它的变体————B64B64号扶手椅号扶手椅12 巴塞罗那椅一直是世界各地办公场所前厅家具最普遍的选择然而，它却巴塞罗那椅一直是世界各地办公场所前厅家具最普遍的选择然而，它却拥有着一个非常值得骄傲的出身拥有着一个非常值得骄傲的出身 1929 1929年，德国建筑师年，德国建筑师密斯密斯· ·凡德罗凡德罗（（1886~19691886~1969）与同为德国人的室内）与同为德国人的室内设计师设计师莉莉莉莉· ·赖希赖希（（1885~19471885~1947）合作完成了）合作完成了19291929年在巴塞罗那举办的伊比年在巴塞罗那举办的伊比利亚美洲国家（即讲西班牙语、葡萄牙语的美洲及欧洲国家）世博会中的德利亚美洲国家（即讲西班牙语、葡萄牙语的美洲及欧洲国家）世博会中的德国馆设计。

这座展馆主要被用于举办世博会的开幕式，因此并没有花费太多国馆设计这座展馆主要被用于举办世博会的开幕式，因此并没有花费太多的经费和劳力密斯充分调动了大理石、花岗岩、黄铜与平板玻璃等材料的的经费和劳力密斯充分调动了大理石、花岗岩、黄铜与平板玻璃等材料的特性，营造出壮观的视觉效果在这个冷静的室内空间中，巴塞罗那椅及与特性，营造出壮观的视觉效果在这个冷静的室内空间中，巴塞罗那椅及与之相配的脚凳展现出了纪念碑一般的不凡气度之相配的脚凳展现出了纪念碑一般的不凡气度 镀铬钢管的金属光泽与猪皮皮革椅面那温润的象牙色（后来的巴塞罗那椅镀铬钢管的金属光泽与猪皮皮革椅面那温润的象牙色（后来的巴塞罗那椅大多使用黑色牛皮做椅面）令椅子充满了奢华的现代感低矮宽大的体形与大多使用黑色牛皮做椅面）令椅子充满了奢华的现代感低矮宽大的体形与微妙的倾斜角度则使得这把椅子显得既舒适又大方，既豪华又朴素大多数微妙的倾斜角度则使得这把椅子显得既舒适又大方，既豪华又朴素大多数现代主义设计师都会宣称自己设计的产品是低廉的，而密斯现代主义设计师都会宣称自己设计的产品是低廉的，而密斯· ·凡德罗却把目光凡德罗却把目光瞄准了高端市场。

瞄准了高端市场13142020世纪新技术和新思想的发展，不断激励着设计师们向过去提出挑战并探索与众不同世纪新技术和新思想的发展，不断激励着设计师们向过去提出挑战并探索与众不同的、更好的发展道路尽管这些设计还很难被大众市场所认可，但许多建筑师和设计的、更好的发展道路尽管这些设计还很难被大众市场所认可，但许多建筑师和设计师都会采取一种迂回的方式，即利用像医院、学校这样的市政设施来推进那些实验性师都会采取一种迂回的方式，即利用像医院、学校这样的市政设施来推进那些实验性作品的完成作品的完成 芬兰建筑师芬兰建筑师阿尔瓦阿尔瓦··阿尔托阿尔托（（1898~19761898~1976）即是其中之一在）即是其中之一在2020世纪世纪2020年代末，阿年代末，阿尔托为芬兰西部的一家结核病医院尔托为芬兰西部的一家结核病医院————帕米奥疗养院（帕米奥疗养院（Paimio SanatoriumPaimio Sanatorium）的建筑和）的建筑和装修进行了设计（该项目完成于装修进行了设计（该项目完成于19321932年）出于对疗养院未来入住患者的深切关怀，年）出于对疗养院未来入住患者的深切关怀，阿尔托在承接这个项目之初便坚持设计的各个方面均要服从医疗程序的需要。

这其中阿尔托在承接这个项目之初便坚持设计的各个方面均要服从医疗程序的需要这其中包括对建筑布局的严谨规划、对明亮欢快的墙面装饰画的选择以及舒适耐用的家具设包括对建筑布局的严谨规划、对明亮欢快的墙面装饰画的选择以及舒适耐用的家具设计他声称，整个医院将会成为一部计他声称，整个医院将会成为一部““医疗机器医疗机器””15 这把简洁优雅的凳子最初是这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦阿尔瓦··阿阿尔托尔托为维普里公共图书馆（为维普里公共图书馆（ViipuriViipuri，现俄，现俄国维堡）设计的该图书馆是阿尔托在国维堡）设计的该图书馆是阿尔托在2020世世纪纪3030年代设计的一座年代设计的一座““高度现代主义高度现代主义””（（High modernismHigh modernism）建筑当时，马塞尔）建筑当时，马塞尔··布鲁尔等人设计的钢管家具给阿尔托留下布鲁尔等人设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象，他决心要运用桦木等芬兰传了深刻的印象，他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自己独有的设计风格统材料发展出自己独有的设计风格 高凳显得非常朴素而低调，但是，涂过高凳显得非常朴素而低调，但是，涂过一层清漆的木材所呈现出的色泽与纹理却显一层清漆的木材所呈现出的色泽与纹理却显得那么的温润可爱。

当把它们成排摆放在一得那么的温润可爱当把它们成排摆放在一起时，这些凳子仿佛一个模子里做出来的，起时，这些凳子仿佛一个模子里做出来的，就像就像3030年代那张拍摄了讲堂内波浪形天花板年代那张拍摄了讲堂内波浪形天花板的著名照片中所呈现的那样但作为独立个的著名照片中所呈现的那样但作为独立个体，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲线却体，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲线却无疑显示出了一种奇特的个性无疑显示出了一种奇特的个性这件造型简洁、结实耐用、功能多样的家具这件造型简洁、结实耐用、功能多样的家具已经成为公共场所与私人空间中的经典之作已经成为公共场所与私人空间中的经典之作 16尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派，但他的Z形椅却再一次阐释了抽象的概念，并且直接将荷兰设计运动的原理付诸实践与他在10多年前设计的红/蓝椅一样，Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物，简化为对造型与色彩的纯粹表现当然，从本质上来讲，Z形椅也是此前10多年间在设计前沿广受关注的悬臂椅的另一种表现形式在它身上，结构问题被一系列纯粹的木质板材所解决（最初使用的是橡木），并创造出一种令人瞩目的雕塑感造型强劲的对角斜线有赖于设计者对结构力学的准确理解。

也有观点认为，这把椅子是为了响应里特维尔德以前的同事——风格派理论家特奥·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg,1883~1931）所提出的理论，即“将斜线元素引入室内设计”这一号召17在20世纪30年代末期，406号椅的设计很容易被视为无视地球引力的一个奇迹这把悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦木构架，它实际上是在向当时运用木材进行家居设计的各种传统观念提出挑战 这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延展特性，还有几位同时期的设计师对此进行过实验在此之前，家具设计的革新一直集中在对金属材料的实验上如今，像芬兰的阿尔瓦·阿尔托（Bruno Mathsson,1907~1988）都重新投身于木质材料方面的研究，不断扩大木材在技术应用上的可能性，并努力追寻一种更加人性化的现代主义美学这种观念直到今天也听上去非常熟悉 在设计406号椅的同事，阿尔托还在进行1939年纽约世博会芬兰馆的设计此时的公众已经开始对新兴的斯堪的纳维亚风格有了初步的了解，第二次世界大战之后，这种风格将会迅速发展，并在随后的几十年间将影响力传遍世界各地18兰迪椅的名称源于1939年在苏黎世举办的瑞士国家展，这把椅子在这次展览上一举成名，成为当时的热门话题之一。

它的设计者汉斯·柯雷（1906~1991）是瑞士的前卫设计团队——苏黎世前卫艺术家与设计师组织的成员之一，在设计史上并不十分出名 兰迪椅的设计初衷是为迅速发展的瑞士铝制品工业做广告，可以说已经将这种材料的物理特性和美学特征发挥到了极致它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，而椅子腿则非常刚健挺直靠背上切割出来的圆孔不仅强化了造型结构的坚固性，而且令椅子显得非常轻盈优雅这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽，这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效果 轻巧、防水的优势以及优雅的比例令兰迪椅的仿制品层出不穷如今，它已经成为瑞士工业设计的一个标志尽管兰迪椅取得了巨大的成功，但到了20世纪50年代，柯雷还是基本上放弃了他的设计工作1920世纪40年代初期，查尔斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）夫妇来到了充满梦想和乐观精神的洛杉矶，开始进行胶合板家具的设计实践查尔斯曾经在米高梅影城担任舞美设计师，他们从影城里偷运出一些木材与胶水，再拿到公寓的隔间里把它们锻压成板材到1945年，他们已经成功地制造出包括DCW（Dining Chair Wood，木制餐厅椅）和LCW（Lounge Chair Wood，木制躺椅）在内的一系列家具。

夫妇俩最初是想用弯成一定角度的一整片板材来构成坐面与靠背然而，当胶合板被弯曲成一个锐角之后非常容易折断，于是他们只得把坐面与靠背分开，并用一条有着优雅弧度的“脊柱”来连接为了适应使用者的不同体形，椅子的连接处还添加了一块减震橡胶，用以调节一定幅度的活动这样一个开创性的设计显示了埃姆斯夫妇真心希望能够设计出实用、好看而又成本低廉的家具 牢固、舒适，价格低廉而充满活力，LCW椅可以说是为第二次世界大战后美国日益膨胀的年轻家庭量身打造的一把椅子而对于埃姆斯夫妇而言，这把椅子的成功无疑成为了他们职业生涯的转折点 2021 查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他们希望能设计出可以根据使用者的不同需要而进行调整的家具1948年，在纽约现代艺术博物馆举办的低成本家具设计竞赛上，埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休闲支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod，摇摆支架扶手椅）系列椅，完美诠释了他们的这一理念 以玻璃钢（玻璃纤维增强塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三种配件上——优雅的“埃菲尔铁塔”基座、圆锥状的金属支柱，或者是作为摇椅支架的两块弧形木板（见扉页背面图）。

用于连接这两种配件的是一块焊接上去的减震架，这个新颖的小零件由美国克莱斯勒公司发明，可以控制坐面与椅腿之间的活动幅度这些椅子的色系最初只有暗灰色、灰绿色和淡棕色这几种，但很快就变得五彩缤纷了 由赫曼·米勒家具公司（Herman Miller）与真利时塑料公司（Zenith Plastics）共同生产的LAR、DAR和RAR椅是历史上第一套量产塑料椅埃姆斯夫妇这一充满机智戏谑的设计预示了现代室内设计风格的诞生，即对轻便性、流动性与开放性生活方式的推崇22231951年，尽管空袭警报的长鸣声已经沉默许久，但定量配给仍然在实行着而不列颠节日博览会的举办则把伦敦变成了新思想与乐观主义精神成长的温室节日博览会的主要目的与100年前的伦敦世博会一样，在于提升英国的设计与工业，并且就像政府官员赫伯特·莫里森（Herbert Morrison）所声称的那样，作为国家的“一剂良药”令世人希冀着一个更好的未来 大约有850万人参观了重新改建后的南岸区，以及那里成排的玻璃幕墙展馆和通透的公共建筑，其中包括保留至今的皇家节日音乐厅当你一进入节日广场，立刻会产生一种身临其境的视听体验包括你所走过的、看到的，甚至是坐下的地方。

这种细致周到的考虑就包括这把由欧内斯特·雷斯（1913~1964）设计的标志性的羚羊椅 这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发羚羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽的风景线，与之相配套的还包括一种可折叠的跳羚椅这两种椅子在节日博览会结束之后都投入了商业化生产2425到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始将他们的创造性技巧转移到了用不锈钢材料弯曲与焊接而制成的结构上与10多年前的胶合板椅子一样，DKR椅也运用了许多第二次世界大战时期发展起来的军用科技尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固尽管拎起来有些风量，但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈 埃姆斯夫妇又一次巧妙地将他们的混合搭配方式应用到椅子的基座上，令DKR椅可以适应不同场合、不同人群的各种需要与可叠摞的不锈钢椅腿搭配之后，这把椅子可以在会议室这类需要经常移动和方便存放的场合使用。

而如果配上优雅的“埃菲尔铁塔”基座，它就摇身一变为家庭餐厅里极具现代感的饰物此外，从迷人的黑色皮革到各种图案的纤维布料，由亚历山大·吉拉德（Alexander Girard，1907~1993）设计的各种样式的椅子套更是给这把椅子锦上添花26  “当见到这些椅子的时候，你就好像看到了一些宛如空气构成的、充满光线感的雕塑，甚至连穿过它们的空气也仿佛纯净了许多哈里·贝尔托亚的话语中流露出对钻石椅的无限喜爱，而这也许是他最著名的设计作品 20世纪40年代，意大利裔设计师哈里·贝尔托亚（1915~1978）曾经在埃姆斯夫妇的公司里从事模压胶合板的研发工作，并且在LCW椅的设计过程中扮演了重要角色1950年，他在宾夕法尼亚州建立了自己的工作室，并在不久之后开始了与美国著名设计公司科罗尔（Kroll）的合作，钻石椅就是此时设计出的一款代表性的产品 尽管贝尔托亚后来与生产金属丝网椅的赫曼·米勒公司之间发生了专利权的纠纷，但钻石椅的推出仍然被视为商业上的一次巨大成功而这也造成了贝尔托亚在此之后兴趣发生了转向，他最终完全投身到了雕塑艺术的创作之中27 摇摆凳真的可以摇摆！就像哈里·贝尔托亚的钻石椅（见上一节）一样，又有一把椅子跨越了设计与雕塑之间的界限——不必惊讶，因为它的设计者就是日裔美籍雕塑家野口勇（1904~1988）。

在整个职业生涯中，野口勇一直致力于将雕塑创作的思考方式应用于设计领域，其成果涵盖了景观、建筑、灯具、家具等诸多门类的设计项目，甚至还包括为玛莎·葛莱姆（Martha Graham，美国女舞蹈家，现代舞的创始人之一）设计的舞台装置他为赫曼·米勒公司与科罗尔公司设计的许多家具和灯具都投入了批量生产这张摇摆凳由科罗尔公司投产，其高脚杯造型的设计灵感源于非洲的金贝（djembe）手鼓，而贝尔托亚的金属丝网工艺则被运用到了凳子中部的连接处拱形的基座令凳子可以向各个方向轻微地摇动，这一充满想象力的新颖设计敏锐地把握住了时代的脉搏 摇摆凳产生的那个时代，也正是社会结构、音乐美术以及时尚潮流发生巨大转折的时代从“猫王”普莱斯利（Elvis Presley）到埃姆斯夫妇，整个世界都已经接受了全新的聆听方式与生活方式当你已经倾向于一种更新鲜、更年轻的生活节奏时，为什么还要坐得那么直挺挺的呢？2829尽管在现在许多复古现代主义风格的餐厅和咖啡厅里，摆上几把3107型椅子（7系列家具的其中之一）早已习以为常但在诞生之初，它不仅有着自己的设计原则，而且经历也更为有趣 1955年，丹麦建筑师阿尔内·雅各布森（1902~1971）创造了这把3107型椅子。

它继承了“整体艺术”的思想，力求将室内外空间的设计作为一个整体来构思3107椅与7系列的其他家具，本质上都是雅各布森在1952年设计的“三腿蚂蚁椅”的延伸这是一把为丹麦制药企业诺和诺德公司（Novo Nordisk）设计的模压胶合板椅子，其样式尽管明显带有埃姆斯设计的影响，但这件新设计的椅子却显然更为成功，并成为了所谓丹麦现代风格的典型代表30在冷战时期恐惧消沉的气氛下，一把明亮的白色椅子成为献给世人的礼物芬兰裔美籍设计师埃罗·沙里宁（1910~1961）创造的郁金香椅，仿佛就是向20世纪60年代科幻大潮里投下的一颗陨石随后不久，身着安德烈·库雷热（Andre Courreges，法国服装设计大师）设计的太空装的模特就坐上了这把椅子 郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放但是，除了有机形态之外，它的设计没有任何手工制作的痕迹整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的在它诞生的时代，人们对于高新技术迅速发展所持的矛盾态度正在逐渐加深 作为著名芬兰建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen，即老沙里宁）的儿子，同样身为建筑师和设计师的小沙里宁却时完全凭自己的能力获得了成功。

他的建筑项目包括纽约肯尼迪机场的TWA航空公司航站楼（现捷蓝航空公司航站楼），这个项目与其他许多作品一样，造型上具有强烈的未来主义动态感小沙里宁与埃姆斯夫妻和哈里·贝尔托亚的关系都非常好，而且与他们一样，他也对利用快捷的机器制造出流线型有机形态的实验充满了兴趣3132在创作生涯的绝大多数时间里，查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇都在致力于设计那些可以大批量生产且价格低廉的家具和日用产品然而，他们在1956年设计的埃姆斯670号躺椅却是一个例外这把奢华的躺椅及其配套脚凳的设计灵感源于英国传统的俱乐部椅但是，除了享乐主义的意味之外，查尔斯还有其他的想法，他曾经写道，他希望能够设计一把“像棒球手套一样既好用、又令人感到温暖亲切”的椅子33在20世纪50年代后期，阿希尔·卡斯狄里奥内（1918~2002）与他的哥哥皮尔·贾科莫·卡斯狄里奥内（1913~1968）对意大利设计工业提出了挑战卡斯狄里奥内指出：“设计需要观察而正是身边的那些日常用品、那些与人们生活密切联系的物品，成为了卡斯狄里奥内兄弟设计的灵感源泉 “拖拉机座”椅就是这对兄弟最具代表性的作品之一，它用设计语言对马赛尔·杜尚（Marcel Duchamp）的“现成品”（ready-mades）艺术观念进行了阐释。

但是，由一辆老旧意大利拖拉机上拆下来的座位和横撑组成的“拖拉机座”椅却不仅仅是一次对挪用与再设计进行调侃的超现实主义实验，它还试图去探究人类行为方式的真相，并对设计如何才能迅速适应这些行为进行了深入的探讨在谈到当时一把由自行车座制成的椅子——鞍椅（Sella）的时候，阿希尔曾就打过一个比方：“当打公用的时候，我就很喜欢走来走去，当然我有时也会坐一坐，但经常会半坐着34早在20世纪20年代晚期，意大利设计师吉奥·庞蒂（1891~1979）就曾写道：“工业，就是20世纪的风格，也是20世纪造物的样式随着时间的流逝，随着意大利和其他各国逐渐被技术的力量所征服，这一睿智的判断不断回响在人们的耳边尽管如此，在其包括建筑、家具和灯具在内的所有作品的背后，庞蒂主要考虑的就是如何提升生活质量和给人们带来欢乐，同时满足自己对轻盈感与通透感的感性偏好 工业化、轻盈感与幸福感在1957年诞生的“超轻”椅（“Superleggera”在意大利语中即“超轻”之意）上得到了完美的结合这把椅子几乎耗费了庞蒂10年的辛勤努力其传统的造型源于在意大利里维埃拉地区海边村落中常见的基亚瓦里竹节椅这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子。

当然，这把椅子最为显著的特征就在于“轻”，修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都非常的轻盈35 从20世纪60年代早期开始，聚丙烯椅逐渐渗入到英国几乎所有的学校、医院、工厂和村镇会所之中它可以用于学习、休息、用餐或是等待，似乎无处不在，甚至很容易被人们所忽视我们现在可能已经把聚丙烯椅视为理所当然的存在，但实际上，它的出现却是技术革新的一次伟大创举 聚丙烯椅的设计者是罗宾·戴（1915~ ）和他的妻子、纺织品设计师吕西安娜·戴（Lucienne Day，1917~ ）这对夫妻组合常常被视为美国的埃姆斯夫妇在英国的翻版这把聚丙烯椅可谓是戴将埃姆斯设计的玻璃钢椅（见第18节）进行的“经济型”改版，而为了达到经济实惠的目的，戴对注塑压模技术进行了深入研究这种批量化生产工艺在第二次世界大战以后得到了迅速发展，但在此之前并未广泛应用到家具生产中 这把椅子的外壳由单片聚丙烯塑料（这也是椅子名称的来源）压模成型，并被安放在呈八字岔开的钢管椅腿上，这也是那时其他许多现代风格椅子的共同特征，如欧内斯特·雷斯的羚羊椅（见第19节）这把椅子便于移动、携带、摞放与清洗，制造起来非常快捷，易于大批量生产。

至今为止，估计已经有1400万把聚丙烯椅生产出来，遍布世界各地3637在20世纪60年代早期，曾做过艺术家的意大利产品设计师乔·科隆博（1931~1971）开始专注于研究一次成型的批量化生产椅子的制作工艺起初他一直用铝材进行实验，不过他最终还是利用牢固而有弹性的ABS塑料（顺便提一句，从1963年起，这种材料也被用于制作乐高积木玩具）获得了成功多功能椅从此诞生 科隆博喜欢称自己为“未来环境的创造者”，而多功能椅就具有这样一种太空时代的、未来世界的感觉明亮醒目的色彩与活泼圆润的造型，令这把椅子与波普艺术之间产生了共鸣 科隆博一直关心的另一个问题是椅子的可调节性，而多功能椅那四条旋拧式椅腿是可以互相更换与调节高度的，这就进而改变了椅子的功能，使之能够适应从餐厅到酒吧的各种场合多功能椅是设计师乔·科隆博尝试将椅子一体化注塑成型的成果它额外的附件是可拆分的旋拧式椅腿这种椅子腿经过调节后可以把标准高度的椅子变成一件高脚凳3839在波普的世界里，甚至连椅子都会爆炸…… 在20世纪60年代，塑料技术和大批量生产已经改变了人们衣、食、住、行各个方面的生活方式廉价消费品的流行也改变了人们对身边日用产品的态度，一种“即用即抛”的心态迅速蔓延。

人们只是生活在当下——不是连这个世界都早晚有一天会遭到毁灭和遗弃吗？ 充气椅可以说是20世纪60年代大批量生产的一次性生活用品的缩影，同时也对传统手工艺的持久、昂贵等特点提出了挑战它的设计者DDL是一家米兰的设计工作室，由多纳托·杜尔比诺（Donato D'Urbino，1935~ ）、乔纳森·德·帕斯（Jonathan De Pas，1932~1991）和保罗·洛马齐（Paolo Lomazzi，1936~ ）合作成立，生产这把椅子的是扎诺塔公司无论摆在室内室外，这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅子都显得那么有趣这把椅子并非生活必需品，设计者也没想过要把它做得多么牢固，甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的问题40在20世纪60年代末，意大利继续巩固着它在当代设计发展史上最前沿的位置像卡西尼、扎诺塔这样的公司也表示他们已经准备好来接受那些惊世骇俗、诡异离奇甚至根本不切实际的设计扎诺塔公司就甘冒风险推出了这款萨科豆袋椅，并获得了出乎意料的成功 在某种层面上，萨科豆袋椅是一次打破旧习的“反设计”实验，其重要的特征就是它那完全随机的造型但是从另一个角度来看，它又是有趣而实用的，完全符合20世纪60年代那种闲逸懒散的生活方式。

萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂（1940~ ）、切萨雷·保利尼（1937~ ）和佛朗哥·特奥多罗（1939~ ）设计，用黑色皮革或纤维布料做成的袋子装上无数聚苯乙烯颗粒制成萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子的所有构成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态有赖于造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质，它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代411967年，丹麦设计杂志《姆贝里亚》（Mobilia）上刊登了一幅优美而性感的鸭舌形椅子的图片，立即引起了轰动一针见血的戏谑感、激情洋溢的感官愉悦以及先锋性的技术革新成就了这把历经数年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用单片塑料一次性模压成型的悬臂椅 它的设计者是建筑师维尔纳·潘顿（1926~1998）20世纪50年代初期，他曾经在阿尔内·雅各布森的设计工作室工作（见第23节）1956年，潘顿设计出一件可以叠摞的胶合板悬臂椅——S形椅，两年之后，他开始计划着尝试将S形椅的模压成型方法应用于塑料家具的设计，这也就是潘顿椅的雏形然而，这项计划却困难重重，直到将近10年之后，在德国威达（Vitra）家具公司（后成为瑞士公司）创始人威利·费尔鲍姆（Willi Fehlbaum）的支持下，潘顿椅的设计才有了巨大的进展。

这把椅子最初是用玻璃钢（玻璃纤维增强聚酯树脂）成型，80年代之后才改为聚氨酯硬质泡沫塑料42打开封套，看着它变大为了便于运输，“Up5”可以被压缩为整个体积的1/10，一旦把真空包装的封口打开，它就会在你的眼皮底下膨胀成一个很大很舒服的单人沙发意大利先锋派建筑师加埃塔诺·佩谢（1939~ ）为意大利B&B公司设计了共计七个型号的“Up”系列家具，这款沙发即为其中之一他将这件突破了传统制造技术与组装方式的作品称为“变形家具” “Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的那些粗制滥造的塑料家具的一次反击唐娜”沙发（或称女士沙发）那毫无顾忌的充满女性肉感的体态，搭配以球形的脚凳（即“Up6”），很容易让人联想到其象征了女性在社会中处于从属地位模制的聚氨酯软泡沫塑料（即发泡海绵）与弹性纤维布料赋予这件作品以细腻的质感和软垫家具的舒适度，同时还保留了一种波普艺术的现代感431969年，美国太空总署（NASA）宇航员尼尔·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）的一张模糊不清的照片通过电波传送到了地球上，从此，太空时代不再仅仅停留在理论层面或只是时尚界的潮流，它已在一夜之间来到了我们身边科技的发展改变了每一个人的生活面貌。

在意大利，乔·科隆博推出的这把比里洛高脚凳似乎已成为体现这个时代狂热乐观主义的最佳代表，这也正如他曾经说过的那样——我的任务就是“发现未来”（见第29节） 尽管名字起得很朴实（“Birillo”在意大利语中即“酒吧凳”之意），但比里洛凳却是科隆博最具视觉魅力的设计之一这把高脚凳由不锈钢、玻璃纤维和皮革制成，主要时为20世纪70年代早期那些时尚酒吧或办公场所而设计尽管椅子的主体结构简洁得近乎有些呆板，但它的基座却非常有特色设计师通过一个凸起的X形定点降落标志造型隐藏起了4万个万向轮，令这款高凳可以像在科幻小说里的太空飞船中一样平稳地滑行 比里洛凳是科隆博在进行“远见”（Visiona）项目研发期间设计的，这是一个大胆而充满野心的设计实验，科隆博原本想创造出一个功能多元、空间可以自由灵活搭配的“生活单位”（living cell）；但不幸的是，设计师在1971年因心脏病发作而突然辞世，这个极富想象力和启发性的实验也不得不仓促终止4445在20世纪50年代的传统办公室里，沉闷严肃的气氛、笨重的木制桌椅都已经显得那么的过时如今人们需要的是那些能够紧跟时代潮流的设计，那些既能提高工作环境活力、又能让年轻白领们追捧的时髦设计。

1958年，意大利顶级制造商奥利维蒂公司（Olivetti）任命以华丽风格闻名的设计师埃托雷·索特萨斯（1917~2007）为总设计顾问，希望他能为波普时代的办公室家具和电气设备进行重新设计 奥利维蒂与索特萨斯的合作在技术革新与视觉魅力两方面都获得了成功，1970年生产的轻巧便携、像唇膏一样红艳艳的“情人节”打字机就是其中一例尽管就连索特萨斯自己在后来都嫌它“像穿着超短裙的小姑娘一样过于显眼”同样，像颜料盒一样鲜亮的色彩和短粗的体形，合成45号旋转办公椅的那副乐天派的外观显然也足够招摇了，但是它的出现却无疑就像一缕清新的风吹进了以往那些阴冷狭窄的办公室中46英国家具设计师罗德尼·金斯曼（1943~ ）也许并不是一个家喻户晓的人物，但他设计的奥门克斯顿卡椅却是20世纪70年代最为流行的椅子之一作为英国OMK设计工作室的创始人，金斯曼早在20世纪60年代中期就以F休闲椅的设计引起了是人瞩目在其职业生涯中，他的家具始终保持着严谨的理性主义风格，他的所有作品都给人一种非常现实稳固的感觉 奥门克斯顿卡叠摞椅是金斯曼首次承接面向市场的大批量生产订单，也是对理性主义造型家具进行的一次杰出实验。

这把椅子的特色在于，它在整条钢管弯曲而成的框架内安装上压制钢板的座位和靠背，并在上面镂刻出整齐的圆孔它轻便、耐用、防火，还可以叠摞到25层的高度奥门克斯顿卡椅的造型灵感可以追溯到1939年汉斯·柯雷设计的兰迪椅（见第16节），但是椅面上那鲜艳的环氧涂料却给这把椅子抹上了一笔当代波普艺术的色彩 在此后的数十年里，奥门克斯顿卡椅不断地投入生产2008年，它还成为了英国主要街道上的公共休息椅47 “我开始摆弄它，一会儿把它粘在一起，一会儿又用手锯和小刀把它切成一片一片……”弗兰克·盖里（1929~ ）在20世纪60年代开始尝试用瓦楞纸板进行家具制作，前面这段话就是他在描述试验时的情形，而这次试验的最终成果就是“扭动”靠背椅 当然，盖里之所有闻名于世主要是因为他的建筑——例如毕尔巴鄂的古根海姆博物馆和布拉格的尼德兰大厦（又称“跳舞的房子”）然而，在其职业生涯中，盖里也设计过很多家具 盖里设计的第一套家具——“轻松边缘”（Easy Edges）系列诞生于1969~1973年间，它给我们身边的最常见、最普通的材料赋予了全新的美学特征在这套家具中，“扭动”靠背椅无疑是最精彩的一件。

它由60层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定，流畅的曲线似乎是用低技术方式重新阐释了埃姆斯夫妇（见第17~18节）和阿尔内·雅各布森（见第23节）10多年前运用的锻压板材技术 然而，一丝不苟的制作工艺与精巧的工程学结构使得“扭动”椅不仅仅是一件异想天开的实验品早在生态设计再次受到世人关注的20多年前，盖里就已经用这把椅子证明了“绿色”材料所潜在的牢固性和用途的多样性48集金属的坚硬质感与丝网的通透性于一身，仓俣史郎设计的“月亮有多高”椅子兼具宽大的体形和轻便的重量，完美地处理了视觉与结构上的矛盾性 这把椅子由一块镀镍钢丝网制成，这种材料具有一定的强度，看上去还会显得有些若有若无然而，日本出生的设计师仓俣史郎（1934~1991）却将充满诗意的、梦幻般的优雅感觉注入实用主义的设计之中，创造性地发明出一种运用通透感来塑造形体的表现方式，令观看者可以从外面一直看到造型的内部结构这样一来，这把椅子在我们的眼前就几乎隐去了身影，确实就像那逐渐消逝的银色月光一样 在技术创新的支持下，“月亮有多高”椅子呈现出一种简约而又不失抒情的美学，也体现了许多20世纪80年代日本设计作品的精髓。

这种精神提醒着西方设计去选择尊重传统，并重新思考在欧美国家占据主流的现代主义观念49 在从英国设计界崛起之前，汤姆·狄克逊（1959~ ）曾经走过一段自学成才、艰苦奋斗的历程作为20世纪80年代英国新锐设计师的一员，他和当时许多年轻人一样都非常强调自己亲手制作作品的重要性带着一种试试看的探索心态，他在整个创作过程中运用柳编、废弃橡胶轮胎、纸板和铜料等各种材料进行了50多次样品试验——最终才造就了这把著名的S形椅 当然，S形椅运用的也是30多年前就有人探索过的悬臂结构技术，像B32号椅和潘顿椅都早已成为设计史上的经典但与此同时，它也抛弃了原来那些椅子时髦的波普艺术感，代之以更为粗糙的质感，同时用手工的、有机的优雅作风代替了工业生产的精细感这把椅子在金属喷漆的框架上缠满了经过编织的秸秆草绳或柳条，以一种出人意料的肌理效果改变了现代主义设计中所常见的精确性与几何造型感 S形椅最初是由狄克逊自己一个人制作，后来才由意大利高档家具制造商卡佩里尼公司（Cappellini）投入生产5051明快、鲜亮而又具有技术上的创新，罗恩·阿拉德在1997年为意大利制造商卡特尔公司（Kartell）设计的这把椅子集绝妙（Fantastic）、塑胶（Plastic）和弹性（Elastic）于一身。

绝妙，是指它的技术，一整片经过弯曲处理的塑胶面板与旁边两条平行的铝管椅腿结合得干净利落，这种处理手法必须具备高超的技术条件塑胶，是指它的材料，一长条色彩鲜亮的塑胶板令这把椅子看起来非常活泼，十分符合20世纪90年代末乐观向上的时尚风尚弹性，指的是当有重量压在上面的时候，它会随着人的身体改变形状，而后还会反弹回原来的形状此外，它还可以叠摞到8个椅子的高度 除了以上三个首字母缩写所揭示的信息之外，FPE椅还显示出阿拉德开始越来越关注作品中对生物形态的运用；与此同时，他还在不断地在尝试着消除雕塑、艺术与设计之间的界限52这件色彩清新柔和的空气椅由贾斯珀·莫里森（1959~ ）设计，如今它已经成为许多咖啡馆和公共场所中的时髦搭配当成组地摆放在一起时，尽管看上去都像是一个模子做出来的，但起聚丙烯材料模制的美感与柔和的外形，却赋予了所有这些椅子以独特的个性 空气椅再次证明了莫里森一直以来对工业化生产技术的热衷，他利用了一种气压式聚丙烯铸造技术，这是由意大利制造商马吉斯公司（Magis）的所有者阿尔贝托·佩拉扎（Alberto Perazza）最早向莫里森推荐的莫里森辛勤工作的结晶就是这把椅子，它充满自信地向世人展示了一件工业设计产品如何才能在经过严谨规范的整个制造程序后，还能保持设计者注入其中的人性化情感。

空气椅可以叠摞、质地轻巧、防水防潮，而且无论是制造还是购买都非常便宜它的“万用椅”（chairy）造型可以适合于室内外的各种正式或非正式场合这把用途广泛多样的塑料椅子已经成为新千年以来椅子设计的典范莫里森曾经谦虚地说过：“我觉得我们的成功之处在于实现了转角处的弧线处理，这让它坐上去更为舒适535455未来的椅子看上去会是什么样子的？它会不会就像德国设计师康斯坦丁·格尔齐茨（1965~ ）设计的椅子1号那样古怪得令人难以接受？ 无可否认，格尔齐茨为马吉斯公司设计整套“1号”系列铝合金压铸家具就是为了生产出打破常规的产品格尔齐茨把椅子1号设计得“像一个足球——由许多小块的平板组合到一起，构成一个立体造型”其结果就是这个既像笼子又像杯子的奇怪东西，人们坐在上面就像小鸟回到了巢穴里 铝合金压铸无论对设计师还是制造商来说都是一项全新的技术它也再次提醒了我们，在一件新设计产品的背后，新技术的驱动力有多么关键翻到这本书的最前面，你会看到索耐特14号靠背椅是如何在蒸汽内压曲木技术出现的条件下才得以诞生的 然而，利用新型技术来体现现代性的做法在如今已经不那么受人重视了在经过一个多世纪以来不断地实验、创新、重塑、再阐释之后，工业美学已经成为一种既定的准则。

今天，设计者面前的这块黑板比以往任何时候都要干净，他或者她完全可以自由地在上面挥洒他们的创造力，并尽情地自我表现56康斯坦丁·格尔齐茨设计的椅子1号同铝合金压铸的网架组成，其设计灵感来自于足球表面的皮革构造5743.43.摇椅（摇椅（SGARSULSGARSUL））设计师：嘉艾设计师：嘉艾.阿乌莱狄阿乌莱狄时间：时间：1962材料：榉木，橡胶海绵，阳极化材料：榉木，橡胶海绵，阳极化处理的处理的AL部件部件 它是所谓新自由风格的标志它是所谓新自由风格的标志产品，这一意大利流派诞生于六产品，这一意大利流派诞生于六十年代，反抗现代派理性主义十年代，反抗现代派理性主义SGARSUL是流浪儿的意思，重是流浪儿的意思，重新采用了新采用了1862年由多内生产的一年由多内生产的一号摇椅：水滴形状的连续和弯曲号摇椅：水滴形状的连续和弯曲的线条为减少缝纫的工作，椅的线条为减少缝纫的工作，椅面经过了多次修改，采用有弹性面经过了多次修改，采用有弹性的布料，内装橡胶海绵这样的的布料，内装橡胶海绵这样的一个物品完成了一个物品完成了“从长方形几何从长方形几何时代象缠绕的感性的过渡时代象缠绕的感性的过渡”意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏5844. SERIE 6444. SERIE 64座椅座椅类类 型：椅子型：椅子（（SERIE64））设计师：设计师： AG弗龙佐尼弗龙佐尼时间：时间：1964材料：金属方管脚，木头材料：金属方管脚，木头坐坐 1964年，弗龙佐尼设年，弗龙佐尼设计了一组家具，包括桌子、计了一组家具，包括桌子、椅子、床和镜子，拒绝任椅子、床和镜子，拒绝任何装饰和美化，只有黑色何装饰和美化，只有黑色和白色。

在经济繁荣的快和白色在经济繁荣的快乐氛围中，他是少数几个乐氛围中，他是少数几个懂得超越时代品位、并敢懂得超越时代品位、并敢于反主流的设计师之一于反主流的设计师之一SERIE64采用采用90度直角的度直角的金属方形管材，金属方形管材，1997年由年由CAPELLINI公司再次投入公司再次投入生产意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏5945.45.折叠椅（折叠椅（ PLIAPLIA）） .设计师：设计师： 贾弗朗科贾弗朗科•比莱迪比莱迪设计：设计： 1968 材料：材料： 透明有机玻璃，铬钢结构，透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节压铸轻合金球节 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时开始时Plia是为室外及家庭临时是为室外及家庭临时用途设计的，在用途设计的，在1968年米兰的家年米兰的家具展中首次展出后，它却很快成具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用为成千上万的意大利家庭中常用的椅子它绝对是一个现代的产的椅子它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一现的时品，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。

一个球它的价格可以得到控制一个球节绞链，由三个金属圆片构成，节绞链，由三个金属圆片构成，铬钢结构，两片透明的有机玻璃铬钢结构，两片透明的有机玻璃被卡入和拧在结构中，构成椅背被卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座 意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏6046. MIES 050座椅座椅类型：类型： 扶手椅，脚凳扶手椅，脚凳 设计师：设计师： 阿基佐姆事务所阿基佐姆事务所 设计：设计： 1969 材料：材料： 铬钢，乳胶带，小马皮铬钢，乳胶带，小马皮 具有讽刺和挑衅的意图的作品，具有讽刺和挑衅的意图的作品，Mies就是影射包浩斯最后一任校长就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der Rohe（（米斯米斯•凡德洛凡德洛）的一个作品，是对包浩斯的功能主义的批判针对当时保守和怀）的一个作品，是对包浩斯的功能主义的批判针对当时保守和怀旧的倾向，旧的倾向，Mies构成了一个构成了一个“激进设计激进设计”和和“反设计反设计”的的“声明声明”，它的结构采用铬钢，，它的结构采用铬钢，一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状靠垫和脚垫（放在倒一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。

靠垫和脚垫（放在倒U钢架上）钢架上）采用小马皮，明确地参照了勒采用小马皮，明确地参照了勒•柯布西埃在柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒服的感觉来说明它们的讽刺意念服的感觉来说明它们的讽刺意念 意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏61类型：类型： 扶手椅扶手椅 （（JOE ）） 设计师：设计师： J.德德•帕斯，帕斯，D.杜尔比诺，杜尔比诺，P.罗马兹罗马兹 设计：设计： 1971 材料：材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面初步成型的泡沫塑料，皮面 它形如一个巨大的棒球手套，用它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），），表达了设计师对伟大人物的敬佩表达了设计师对伟大人物的敬佩Joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了位的多种功能（手的作用是接迎和保护），它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。

能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望 47.47. 扶手椅扶手椅(BLOW 042 )(BLOW 042 )意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏6248. AEO06248. AEO062扶手椅扶手椅类型：类型： 扶手椅（扶手椅（AEO）） 设计师：设计师： 巴乌罗巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所德加内罗，阿基佐姆事务所 设计：设计： 1973 材料：材料： 火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀聚胺酯垫聚胺酯垫 阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写道：道：“现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的材料的不规则的堆积材料的不规则的堆积AEO（（自始至终）试自始至终）试图打破主宰客厅和起居室中的图打破主宰客厅和起居室中的“软软”的价值，的价值，它分别制造了组成沙发结构的四个部分（背、它分别制造了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），并采用不同的材料：塑料椅座、脚和框架），并采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为在框架上后略为“弯曲弯曲”，以接受和支撑使用，以接受和支撑使用者的身体。

当时者的身体当时AEO被看作一种新的功能美学被看作一种新的功能美学的典范，它的创新不仅体现在外表上，也体现的典范，它的创新不仅体现在外表上，也体现在组装标准、对普遍认为是不相容的材料的一在组装标准、对普遍认为是不相容的材料的一视同仁和只需改变椅背面料就能更新形象的简视同仁和只需改变椅背面料就能更新形象的简单性上德加内罗又写道：单性上德加内罗又写道：“换一下面料就能换一下面料就能彻底改变产品的外表它所需的时间就象换一彻底改变产品的外表它所需的时间就象换一件衬衫那么短件衬衫那么短意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏6349. SECONDA 49. SECONDA 座椅座椅类型：类型： 椅子椅子 设计师：设计师： 马里奥马里奥•博塔博塔 设计：设计： 1982 材料：材料： 黑漆钢，黑漆钻孔钢板，黑漆钢，黑漆钻孔钢板，圆柱形聚胺酯元件圆柱形聚胺酯元件 一把椅子就是一个建筑：一把椅子就是一个建筑：博塔以同样严谨的方法来面对博塔以同样严谨的方法来面对不同规模的事物不同规模的事物Second（（第第二）是对原型二）是对原型Prima（（第一）第一）的进一步完善，它用连续的变的进一步完善，它用连续的变化来给予后者新颖的结果。

就化来给予后者新颖的结果就象在他设计的无数建筑中一样，象在他设计的无数建筑中一样，博塔采用简单的几何元素（圆博塔采用简单的几何元素（圆和方）来达到稳定性和功能的和方）来达到稳定性和功能的完满平衡完满平衡意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏6450.50.幽灵椅幽灵椅类型：类型： 扶手椅扶手椅 GHOST 设计师：设计师： 奇尼奇尼•波埃利波埃利 设计：设计： 1987 材料：材料： 12毫米厚的弯曲水晶玻璃毫米厚的弯曲水晶玻璃 波埃利一直从以人为本的立场来设计居住空间，把物品放在与人的关系之中，波埃利一直从以人为本的立场来设计居住空间，把物品放在与人的关系之中，它们不只是物质的和可触摸的元件，而且是梦想、愿望和可能性的总和一块玻它们不只是物质的和可触摸的元件，而且是梦想、愿望和可能性的总和一块玻璃板被切割，继而又被钻孔，制造一道缝隙，加以弯曲，使它获得连续、透明、璃板被切割，继而又被钻孔，制造一道缝隙，加以弯曲，使它获得连续、透明、幽灵般的体积幽灵般的体积Ghost重新提出在重新提出在1967年的年的Blow中已经出现的对透明的崇拜，但中已经出现的对透明的崇拜，但把它变硬和演化成一种介于可见和不可见之间的东西，同时又绝对是把它变硬和演化成一种介于可见和不可见之间的东西，同时又绝对是“感性的感性的”意大利座椅设计欣赏意大利座椅设计欣赏65111405301边佳宏66。