2015尔雅-从泥巴到国粹-陶瓷绘画艺术答案(经过本人修改一点点).docx

精选优质文档-----倾情为你奉上工具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩： 100.0分补充(是我自己做过的，居然没搜到答案，现在补充一些)自（85年）起，美术界有关于中国画的创新性问题争论不休用毛笔的侧锋，所得的画面感就会比较轻薄君子之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹，是郑板桥保持瓷板表面干净光洁，会使烧制出来的陶瓷更加光滑从宣纸文化的载体，转向瓷板绘画最需要注意的是，对材料的把握下面符合对处理瓷板绘画出错的方法是，用干净的纸或布擦中国的写意绘画所追求的是写意，因此在画群山的时，可以只用大片的颜色表示，而不需要进一步的用线条描述其结构关系 (X)1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果窗体顶端· A、· B、· C、· D、正确答案： C 我的答案：C得分： 20.0分窗体底端2陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、正确答案： B 我的答案：B得分： 20.0分窗体底端3中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、正确答案： A 我的答案：A得分： 20.0分窗体底端4在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。

窗体顶端正确答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分窗体底端5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶窗体顶端正确答案：√ 我的答案：√陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种我的答案：√窗体底端菊花画面细节的调整和加工已完成1画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：A窗体底端2题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端3陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端4印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分窗体顶端我的答案：√窗体底端5“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性窗体顶端我的答案：×窗体底端石头与牡丹的绘画已完成1陶瓷绘画的“三变”不包括（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端2在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端3（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。

窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端4釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分窗体顶端我的答案：√窗体底端5景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”窗体顶端我的答案：√窗体底端葫芦的绘画已完成1，洗画线讲求（）的线线关系窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：A窗体底端2花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端3绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端4笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方窗体顶端我的答案：√窗体底端5在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理窗体顶端我的答案：×窗体底端秋日荷塘的绘画已完成1中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端2在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。

窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端3画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端4绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础窗体顶端我的答案：√窗体底端5画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求窗体顶端我的答案：×窗体底端秋日荷塘细节的调整和加工已完成1瓶子烧制过程中，会缩小多少？窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端2中国画中的大写意就是所谓的“酣，我跟如果你有事我也可那你就有福了可是你没选畅淋漓”，它所要体现的是一种（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端3题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端4在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题窗体顶端我的答案：×窗体底端5中国画的八，是指“皴擦点染，浓淡干湿”窗体顶端我的答案：√窗体底端大福禄图的绘画已完成1中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。

窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端2下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端3以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端4中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系窗体顶端我的答案：√窗体底端5青花不能分至五色，层层分染窗体顶端我的答案：×窗体底端竹子的绘画已完成1西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B你窗体底端2中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端3中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：A窗体底端4在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。

窗体顶端我的答案：√窗体底端5“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位窗体顶端我的答案：√竹子细节的调整和加工已完成1“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：A窗体底端2下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端3中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端4中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果窗体顶端我的答案：×窗体底端5题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡窗体顶端我的答案：对窗体底端葡萄的绘画已完成1下列（）不属于中国画的透视要求窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端2在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端3花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：A窗体底端4在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。

窗体顶端我的答案：X窗体底端5花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”窗体顶端我的答案：√窗体底端葡萄细节的调整和加工已完成1“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：A窗体底端2在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端3在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端4在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍窗体顶端我的答案：×窗体底端5中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势窗体顶端我的答案：√窗体底端山水画的绘画技法已完成1“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端2山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端3积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端4山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。

窗体顶端我的答案：×窗体底端5陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用窗体顶端我的答案：√窗体底端山水画细节的调整和加工已完成1在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：C窗体底端2题款时，汉字书写应尽可能使用（）窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：B窗体底端3擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救窗体顶端· A、· B、· C、· D、我的答案：D窗体底端4釉里红没有我的变化窗体顶端我的答案：√窗体底端5“仁者乐山，智者乐水”是用来形。