浅谈电影中服装的符号语意.doc

浅谈电影中服装的符号语意［摘要］服装作为电影中的一个基本元素，同时也展现了特定时期政治、经济、文化的特点对影视服装进行符号研究，探究服饰所蕴含的深刻内蕴，从一个新的角度去看待电影与服装相互促进的关系，以挖掘电影与服装所蕴含的更为丰富的文化底蕴，有助于我们更好地解读电影，为电影服务［关键词］电影服装；符号语意；色彩;款式；材料一部电影最为吸引观众的地方就是精彩的故事情节和演员精湛的表演艺术，其中服装作为电影中一种特殊的艺术表现形式，承载着更多的文化內涵，具有精美别致的造型，是一个特定历史时代的缩影，具有鲜明的符号性，研究影视服装所蕴含的符号语意，我们可以从一个新的角度去看待电影与服装相互促进的关系，以挖掘电影与服装所蕴含的更为丰富的文化底蕴，以设计出更多精美而有文化蕴的服装，以制作出更多优秀的电影一、电影服装的定义电影导演落特埃斯纳说：“在一部影片中，服装永远不是孤立的艺术元素我们应当把它看成是同某种导演风格有关的表现手法，因为它能增强或削弱效果它从背景的深处脱出，以便根据演员的姿态和表情去渲染人物的动作和仪态在一群演员中间或者在一个镜头的总体中，它会指出是协调还是刺眼最后，在一定的照明下，它可以被光线所突出、 强调，也可以被阴影抹掉。

担任导演前曾当过服装设计师的克洛德乌当拉哈也提出：“电影服装师应当让人物穿出性格来影视服装不同于生活服装，具有重要的审美功能和表意功能电影中无论是主角的服装还是群众演员的服装，抑或备用服装或置景服装这些服装在特定的电影中都被赋予了具体的意义，形成了特定的符号，构成了电影服装符号的要素二、电影服装的符号属性符号包括推理性符号和表征性符号，完整的符号系统包括两个层次，即符号化和指示行为符号化指符号的构建，即语汇的形成；指示行为指符号的使用，即特定的言语，二者构成了完整的语言系统服饰作为一种特殊的符号，属于非推理性的表征性符号，也必定要经历符号化和指示行为的过程，即符号构建和使用的过程色彩、款式和材料是服装的主要构成要素，原始崇拜、文化的发展、经济的繁荣、历史原因、族信仰等都融入了服装的设计中，同时也推动了服装的符号的构建和使用电影作品中的每一个服装符号，都有一定的指涉意义，因为只有通过指涉意义才能将电影中的服装与外部事物建立起联系，这包括角色穿着服装后欣喜的传递、画面的丰富以及无声的画面语言，这些信息要让观众能够接受并且理解，当观众对银幕上出现的角色服装符号理解后，那么这个符号的功能就得到了充分的发挥。

例如，一个0色的霓虹灯管是没有任何意义的，但是当它作为《星球大战》中的武器时，这种新颖、奇特的武器带给观众的就是剑的感觉，这时的霓虹灯管就呈现出一定的意义性，并且为观众所理解， 那么这个符号的语意就得以形成三、电影服装影片内涵的表现在电影中，服饰作为一种视觉手段在塑造人物形象、体现人物特点、推动剧情发展等方血起着至关重要的作用影视服装的设计要依托人物，通过符号来深刻表现影片的内涵，这个符号就是服装的主要构成要素，即色彩、款式和材料一）服装色彩的视觉表现色彩具有强烈的视觉冲击效果，也是人的感知系统最先作出反映在影视服装的运用上，除具有装饰、审美属性的同时，更被赋予了一种符号意义，既具有审美的思维意义，更是一种重要视觉语言，对影视作品意境的形成有着重要的作用色彩是一种无声的语言，本身是有生命的，影视作品正是通过色彩的变化和搭配来向观众传递剧情的氛围如红色代表喜庆，当人物着红色衣服时，影八所要表达的就是喜庆欢乐的信息如张艺谋导演的《英雄》中残剑和飞雪的爱情，不用刻意说明，通过人物服装色彩的变化，观众就可以感受到片中人物的感情变化，从红色的狭隘、蓝色的忧郁、绿色的激荡到最后白色的殊途同归，情感随色彩的变化而变化。

鲜明的人物形象是通过人物性格表现出来的，人物性格可以通过人物的语言、动作和服装体现出来其中服装的色彩可以直接向观众传达人物鲜明的个性特点如电视剧《红楼梦》，剧中人物的服饰各有特点，从服饰的色彩就可以看出此人的性格林黛玉进贾府时，从她的眼里向我们展示了个性鲜明的人物，先看王熙凤出场的服装色彩：“身上穿着缕金百蝶 穿花人红洋缎窄裉祅，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙”，足以看出她在贾府飞扬跋扈、心肠冷若冰霜而又泼辣的性格特点再看贾宝玉服装的色彩，以红色为色彩基调，大红箭袖、红丝束发、银红人祅、大红鞋，而红色多为女子所用，是女子的象征，不用语言描述，我们从他的服装色彩就可以看出他的个性特点，他对府中女性有着一种特殊的情感一般说来服饰色彩鲜艳多为乐观开朗、性格外向的年轻人所喜爱，色彩单调多为性格内向的人物所喜爱如电视剧《祌话》中刘邦的服饰造型,刘邦经历了从平民到皇帝的发展历程，其服装的色彩也有明显的变化，体现了不同的身份地位刘邦刚出场时只是一个落魄的穷小子，只是一个普通的小市民，是社会的最底层，他所穿服装的颜色偏平民色彩但是当他起义，一步步走上统治阶层，直到当上皇帝，他所着衣服的色彩就有了明显的变化。

他当上皇帝后，贵族服饰色彩低调里透着雍容与高贵，这些都鲜明地体现了刘邦的性格，使得他在各个时期的形象更加鲜明突出二）款式体现的影片内涵款式，即服装符号的外在形式对服装样式款式的设计就是对符号的外形进行设计在服装设计中是以人为基本形进行设计的，人体的形态和运动需要直接构成了服装的款式比如在《超人》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》《终结者》等科幻电影中，外星人或者出现的机器人，与完美普通人的衣服款式是有区别的影片中服饰的款式要依托人物进行设计，同时服装的款式可以直接反映人物的社会地位和身份特征，对丰富人物形象具有重要的作用如在《超人》《蜘蛛侠》等科幻影片中，片中主角的服装设计，一般有两种：一种是生活装，一种是标志性的“超人”服装生活装就是按照 当时流行的服装对演员进行针对性的设计，而标志性的服装则是设计的i 点首先，这些标志性的主角服装一般款式都是比较简洁的，采取了流线型的紧身造型，乂如新型游泳衣的外观设计，突出了这些超人所具有的超能力的力量感同时采用的连身设计，无明显的上衣下裳的特征，同时在外观上舍弃了任何日常的装饰和功能结构，没有口袋、纽扣等其次，在配饰上，有皮质的长靴、长手套，还有面具、斗篷，表现了超人在飞行的时候，斗篷的飞舞所带来的速度感。

再次，在这些服装上，设计师都设计了主角标志性的设计如超人的S形标志，蝙蝠侠的蝙蝠标志，蜘蛛侠的蜘蛛标志，这些标志不仅是服装上仅有的装饰，而且成了人们心中的角色的象征一看到这些标志，人们就会想到这些角色服装在不同的历史时期有着不同的款式，呈现出不同的特色，可以说就是一个时代的缩影观众通过电影服饰就可以在第一时间感知故事发生的年代如唐朝，“幞头纱帽”和“圆领袍衫”是唐代男子主要的服饰，窄袖衫襦、长裙、胡服、女着男装，是盛唐女装的主流，尤其是妇女衣胡服、着男装，更是盛唐吋期妇女着装的一大特点如《大明宫词》，从剧中人物的衣着就可以判断出影片的时代清朝的服饰也有鲜明的特点，如《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》等，男子服饰以长袍马褂为主，妇女则是满、汉服饰并存，满族妇女以长袍为主，汉族妇女以上衣下裙为时尚在同一部影片中，人物衣服不同的款式也可以体现出人物不同的文化背景及鲜明的性格特点如《闯关东》，此剧的时代背景是清末到“九一八”事变之间，剧中的三个女主人公，那文、秀儿和夏玉书，同是朱家 的儿媳，生活在同一时代，同一家庭，但因从小生活的家庭环境、自身性 格的不同使得个人所穿衣服的款式也不尽相同大儿媳那文出身贵族，深居王宫，但因朝代的更替、家境的败落，而从格格变成了平民，下嫁朱家，虽成为平民的朱家的儿媳，但在她的服饰中仍遗留着贵族式样，其服装款式多是由清末民初的大袖立领大襟女衫改装设计的，借此以服装的款式来显示那文的保留自身皇族优越感的性格特点。

二儿媳秀儿的服装款式主要为大襟祅，透露出隐忍坚持的性格特点三儿媳夏玉书，将长褂改为前卫时尚的短褂和长款大衣，揭示出她新女性的鲜明特点同是朱家的儿媳所穿着的服装具有鲜明的符号性，不用过多的言语便将人物的性格特点暴露无遗三）服装材料质地所表现的符号语意材料不仅是款式和色彩的物质载体，在影视作品中更是内涵丰富的表现手段之一现代影视作品中服装设计的材料主要有棉、麻、毛、纤维、金属等不同的服装材料质地给人以不同的视觉和触觉的感受，如：裘皮等给人的视觉感受是松软的，触摸时冇温暖的感觉；织锦缎、金属等材料，给人的视觉感受是横竖冰冷的直线，触摸时是硬且冰的感觉可见服装材料质地的不同，给人的视觉与触觉也不尽相同在电影作品中，触觉是无法感受到的，影视服装材料质地的视觉心理效应是最为显著的，服装材料质地对渲染人物情绪，表现人物心理活动起着重要的作用如电影《英雄》中，服装的材料质地随着剧中人物的心情与情绪的变化而有针对性地选用，这一点集中体现在飞雪和残剑二人的爱情上飞雪、残剑初次相遇，两人的服饰为浅绿色长装，服装材料飘逸轻盈，体现出两人坠入爱河的心 情；当两人出现分歧时，两人服装的材料也不尽相同，反映了两个人意见 与看法的分歧，各人有各人的心思；最后当两人自杀而死时，两人的服饰为白色的棉布长衣，一方面暗示了两人感情的纯洁，另一方面反映出两人在死之前人生的共识与生命的净化。

飞雪和残剑的感情随着剧情的发展在各阶段以不同的服装材料反映出来，这远比任何言语都更能打动观众的心综上所述，服装是一个时代信仰、文化、精祌的浓缩，是一种特殊的无声语言，是传承历史与文化的重要载体服装作为一种特殊的符号，在历史的长河中不断发展，渗透出浓厚的历史凝重感，我们要学会用影视语言来诠释影视服装作为一种重要的视觉手段，与影片本身相互促进，共同发展在设计影视服装时，不仅耍找到丰富影视主题的服装符号元素，同时还要将这些符号创新地运用到影视服装的设计中，使影视服装更具有文化内涵，更能突出人物性格特征，塑造鲜明的人物形象，来为电影增色［参考文献］［1］ 胡万峰.服饰色彩造型在影视作品中的审美取向［J］.广播电视学刊，2006(07).［2］ 林燕宁.服饰设计的语言一一服饰色彩在电影中的作用［J］. 艺术探索，2003(02).［3］ 邓伍英，邓美珍.影视服饰的文化符号及社会意义［J］.山东文学(下半月)，2008 (01).［4］赵柏灵•谈影视服装特点［J］.戏剧之家,2010(13).［作者简介］张敏（1982—），女，山东利津人，滨州职业学院轻纺化工学院学生科长，主要研宂方向：服装设计、服装艺术与电影及学生思想教育。