微风古韵留丹青.doc

微风古韵留丹青新年伊始，安徽省博物馆举办的“明清皖籍画家作品展”正在该馆 对外免费展出全部展品60幅，是从以肖云从为首的“姑熟画派”、以渐 江为首的“新安画派”、以梅清为首的“宣城画派”和以戴本孝为首的“黄 山画派”等画家中挑选出来的他们在中国画坛上有着广泛的影响，在全 国享有盛名这些画，热心的观众本来是很难看到的，由于改革开放文物 逢盛世，收藏单位明白这些作品应属全国人民宝贵的艺术遗产，加之展出 场所条件的改善才奉献出來，让广大群众观赏并为美术研究者提供珍贵、 具体的资料下面简耍介绍明清时期十位皖籍画家及其作品，以供鉴赏朱邦《江雪卖鱼图》(图1)明代嘉靖(1522-1566年)年间，皖南休宁出了一位“独具大家风范” 的画家朱邦他善画山水、人物，喜写仙野云林如“水墨淋漓，生气流 逸”的《江雪卖鱼图》，生动地表现了江南寒冬景色和渔民生活画血积 雪凝寒，冬江之上，三五渔船随意停泊，河水边，道路旁，点缀房屋数间, 水榭相连，有人买卖江鱼，有人饮酒观雪，有渔夫弃船登岸，还有谋生者 载船携子逆流而上，由于气候寒冷，有人将颈子缩到衣服中为了突出大 雪漫漫，前景几株树叶落尽的老树与远处被积雪压弯了的竹子，上下呼应。

画面上留出很多空白，以淡墨渲染烘托积雪的深厚远处也是以淡墨染出 黑沉沉的天空，露出白皑皑的远山整个画面层次分明，主题突出，意境 悠远，人物刻画精细生动，充满生活气息，屋宇界画严谨整饰，设色典雅 庄重，是朱邦一幅比较成功的人物故事画此幅中堂为绢本设色，纵163. 5 厘米，横105. 5厘米，距今约有450余年丿力史，保存完好，十分难得朱邦，明代画家，字正之，一作近之，号九龙山樵，丰溪渔叟，酣?J 道人，新安（今安徽歙县）人，也说休宁人生卒年不详，约生活于明嘉靖 年间，当在唐寅之前，似与画家张路（1464-1538年）同时评论家称其作 品“别具一格，独具大家风范，精绝难寻丁云鹏《伏虎尊者图》（图2）丁云鹏（1547-1628年），明代画家，字南羽，号圣华居士，休宁人善画人物、佛像，以精工见长评论家称其作品“丝发之间，而眉睫意态 毕现”《伏虎尊者图》是他细笔人物画的代表作，描写的是佛教传说中伏 虎罗汉的故事前景是坡石杂草，背景为风竹几杆，云烟如幕身着袈裟 的老者，手执羽扇，肃然而立，罗汉的头部用细笔勾绘，清廛的面颜，蓬 松的须发及微锁的眉头都刻画得有声有色，简洁细腻、生动传神他立于 虎旁，驯虎翘尾。

一蓬头宽袍小童，供捧香茶而来衣纹用粗硬线条写出, 与面部细软之线相互映衬，加强了形象的情趣韵味该图笔墨的特点是有 收有放，工写相间，刚柔相济，于对比中求统一，给观者以强烈的艺术感 染力《伏虎尊者图》是作者根据《南阳府志校注》中所载8岁出家的襄阳 法聪禅师，只需手按虎头即可令其伏地的内容所作该图为纸本墨笔，纵 135.3厘米，横60.1厘米从图左款署“丙辰”可知，它是明万历四十四 年即公元1616年画，作者时年70岁善画道释人物的丁云鹏，白描酷似 李公麟，设色学钱选，山水杂画也妙，风格略近文徵明董其昌极称其艺, 曾刻印“毫生馆”相赠，丁云鹏常铃于他得意之作方元焕《秋江渔隐图》（图3）方元焕，字两江，号小山居士，明代书画家，安徽歙县人《秋江渔 隐图》为绢本墨笔，纵147.8厘米，横41. 8厘米图绘远岫缓坡于江天 之间，前景堤岸香柯醉枫三两交立，树下杂草丛生，江面扁舟半隐大树之 后，一老者坐于船头，独钓秋江，辽阔天空，意态高远此情此境令人想 到晋人陶渊明《归去來辞》中的佳句“云无心以出岫”与“吋矫首而遐观” 很显然，画家的心境与高士陶渊明的心境是息息相通的从技法上看，山 丘的画法简括苍劲，笔墨枯淡清疏，人物虽小，神情活现，表现了画家深 湛纯熟的功力与清静超逸的心怀。

此图笔简意赅，出新意于法度之中，寄 妙理于豪放之外，极具墨法之趣方元焕尤精工书法，特别是行草，书体流逸，丰艳媚丽，堪称有明一 代足以左右江湖潮流的大手笔，名重当时，有“家无两江字，不是大人家” 之说李流芳《山重水复图》（图4）这是一幅金笺本墨画扇面，明代文学家、书画家、歙县人李流芳所作 描绘的江南春景，山峦连绵，湖水环绕，云岚浮动，林木葱郁前景山坡 林荫里掩着两所柴篱茅屋，屋中一长者安然远望，静中有动，却为画面增 添生趣画山以淡墨多次皴擦渍染，乂略用浓墨积加，线条顺折，笔力刚 劲山石间留出道道空白，形象地表现出山石硬峭的质感，层次分明扇 面的构图有一定的难度，由于作者恰到好处地运用黑白关系，采用皴擦渍 染，将山峦推高推远，留出大片空白，将水面扩大放宽近树、平湖、远 山，画得自然灵动，韵味饶足，启示非凡此画作于明崇祯元年，即1628 年，作者时年53岁，第二年便去世李流芳（1575-1629年），字长衡，一字茂宰，号泡庵、檀园、慎娱居 士万历举人，侨居嘉定（今属上海市），诗文多写景酬赠之作，风格清新 口然，与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”擅画山水，也工书 法，又精镌印，与何雪渔齐名，其画又与程嘉燧并论。

胡皋《和风烟雨图》（图5）“和风烟雨主，恍惚失山村”，这是明代徽州画家胡皋在他创作一幅山水画上自题的诗句此画原名叫《烟雨图》，1987年全国古字画鉴定专 家组来安徽省博物馆巡回鉴定时，启功先牛改为现名他说此图真实地描 绘了温润多雨的江南山林景色，和风细雨，烟树迷离，亥IJ画出雨中山川的 神奇境界，含蓄神秘而富于真实感，其奥妙就在于“和风”二字，这本是 作者画中诗句着意表现的意图，所以叫《和风烟雨图》比较贴切该图为纸本墨笔，纵81.7厘米，横31厘米描绘主峰高耸，侧峰迷 茫，古刹名寺隐于和风细雨之中宽阔的湖面上洲渚静卧，野树成林，村 居散落堤岸坡脚，于茂林下围建茅屋，岸边独木架桥全图一片烟雨需 霖，万物沉酣之象，充分显出作者用墨的本领，水和墨的调和加上宣纸的 润染效果，使墨出现复杂的层次，再无需借助太多的色彩，因为墨色已发 挥出色彩感，出现了令人迷醉的和风细雨绵连的意境，感到格外有味道 从图上落款“丁亥”可知，它作于公元1647年，作者时年78岁胡皋（1570-1649年），安徽婺源（今划归江西）人，尤工书法、诗歌文 辞留居京师三十余年，多有公卿争求墨宝明天启问从赵佑宣赴朝鲜， 朝鲜人得其字画，“皆珍宝之”。

肖云从《闭门拒客图》（图6）明末清初，在皖南芜湖地区形成了一个艺术上有着鲜明时代特色的山 水流派一一姑熟画派画家多为明代遗民，他们的作品多描绘异族欺凌下 的河山，幽僻清远的画境，寒荒遗逸的情调，具有强烈的个性，令人耳目 一新肖云从便是“姑熟画派”的开路人姑熟”即今安徽芜湖《闭门拒客图》为纸本设色，纵23.7厘米，横14.8厘米，系八幅册 页中的一幅，描绘的是元人赵孟?\访其弟赵孟坚遭到闭门奚落的故事幽 静的大山境中，坐落一座雅致庭院，四周修竹、高柳、丛林、古松环绕， 院后奇石怪峰，高山峻岭，飞泉中流，溪水绕庭而过，景物众多，境界深 幽图中作者自题：“赵荣禄仕元，省其弟子固，子固高卧寮檐，闭门拒 之今就子固画法为图，荣禄笔意虽优，余无取焉赵荣禄即赵孟?\, 字子昂，子固即赵孟坚，子昂之弟二人皆宋宗室，宋亡后，子昂降元做 了大官一日他头顶高冠，身着红袍，走访弟弟子固，子固稳卧高堂，令 童子紧闭院门，护犬怒视，子昂遭拒门外，无趣而返这便是传说中的“闭 门拒客”故事肖云从(1596-1673年)，安徽芜湖人，字尺木，号默思、无闷道人 善画山水，体备众法入清不仕，一直过着隐居生活，专意于书画的研究 和创作。

元明以来，文人作画多用柔曲线条，他却用方直的线条，这是他 对传统绘画的一个大胆突破他的画导致了新安画派渐江绘画的成功，不 过渐江的山水画几乎用方直线空勾，显得更加冷悄充实渐江《山水松石图》(图7)同样也是明末清初，以渐江、查士标、汪之瑞、孙逸、程邃等为代表 的一些遗民画家活跃于皖南地区，他们师承宋元，师法自然，以山川景色 为母题，独抒性灵，善于将山河景色升华提炼为理想化境象，语言简约， 内涵深邃，诗画一体，画格尤高，形成了美术史上有名的“新安画派”, 渐江便是创始人《山水松石图》为渐江十一开册页当中的一幅，纸木墨笔，纵22厘 米，横14厘米，画幅虽小，意境幽深取景清新，山石灵动，水面平静, 朴素简洁虬松有舞姿，翠竹显媚丽，茅亭隐现松石之后，一老者抱琴缓 步而上，悠然自得，令人思绪无穷此图构思奇崛，章法很不一般，看似 清淡简远，实则精密严谨画石也多用方直线条，山石平台，多石少土， 持重沉着，于精细处见苍劲，于简易处见浑厚，整个画面具有强烈的装饰 趣味作者渐江(1610-1664年)安徽歙县人，本姓江，名韬，字六奇，又名 舫，号渐江口幼孤贫，以砍柴卖钱为生，孝养老母母亲去世后，终日 埋头读书习画，明之后从事抗清复明斗争，遭受失败便上武夷山削发为僧, 名弘仁。

数年后冋到老家隐居，潜心研究绘画创作，写家乡景色，得黄山 神韵，取得巨大成就当时收藏家以无渐江画为“恨事”，“江南人家以有 无定雅俗”查士标《晴峦晓翠图》(图8)查士标和渐江、汪之瑞、孙逸并称为“新安四大家”在新安画派中 也是取得巨大成就的《晴峦暖翠图》，原名《查士标仿黄子久山水中堂》, 也是1987年全国古字画鉴定专家组启功、谢稚柳改为现名黄子久即元 代画家黄公槊该图为绢木，设色青绿，纵74.2厘米，横50.7厘米图 绘一老者身着红袍策杖登山近景平原，树木繁茂，小桥流水；中景山脚, 流泉淙淙，曲径通幽山林中茅屋数间，宁静宜居；高处建亭，环山尽览 远山用淡墨横扫，愈下愈淡，直至于无，碧空如洗，视野开阔全图构景 散而不乱，笔墨疏简而不冷，皴法简小而明洁，运笔转挫而多变，设色青 绿温润，放眼满冃春晖画幅左上草书自题：“董华亭称子久画常以晴峦 暖翠为第一，余二十年前曾见之，追拟其貌，然自为位置不能有肖也 款署“乙卯”，铃“士标”等印乙卯为清康熙十四年（1675年），可知《晴 峦暖翠图》为作者61岁时所作，正当老辣生辉1991隹该画被定为国家 一级文物查士标（1615-1698年），字二瞻，号梅壑，安徽休宁人，明末诸生。

他的家族比较富足，多有收藏青铜器和宋元人绘画真迹少年时一面以经 学入手，事举子业，准备在仕途奋斗；一面临习古代名画，精心研读，因 而又精于字画鉴定他擅长山水，“专尚疏淡一路”，风度超逸，评论家赞 誉他“疏淡冇致多逸品”戴本孝《烟波杏霭图》（图9）清初画家戴本孝（1621-1636年），安徽和县人（祖籍体宁），字务旃， 号鹰阿山樵，作品多写黄山风景，“黄山画派”先驱者之一《烟波杏霭图》，笔墨线条奇特，境界幽邃清静图绘高山峻险，平 湖烟波疏林石岸，阔水远山，一派清爽疏秀小桥流泉，石影波纹，颇 见设色妍雅左边石桥有小道直通深山，右边平湖有老者乘船垂钓，静静 期待鱼儿上钩他头戴儒巾，亭中案几散放书册画轴因此看起来他不像 是渔翁，或许是居于山林的贤人隐士整个画面淡雅清新，笔墨之妙犹如 一股浓淡相映的烟波，有仙逸之气，此景此情，令人神往戴本孝的山水画，用笔用墨耐人寻味有评论家说他的笔墨特色是： 枯笔焦墨，却于模糊处见分明他的线条或皴法，是半写半擦而出有时 一笔划过，纸上仅留下似有非有的模糊痕迹，有的反复擦写，无一实笔 所以他的画没有清楚的分界线但是以意象观之，却乂处处分明，而且有 很强的空间感，乃“明末清初殊为鲜见的画风”。

罗聘《古柏兰石图》(图10)在清一代“扬州八怪”中，安徽有两怪，而且同出一个县，这就是歙 县的汪士慎和罗聘罗聘(1733-1799年)，字遁夫，号两峰、花之寺僧、 衣云和尚擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作笔情古逸，思致渊 雅，自成风格尤工画鬼，曾多次作《鬼趣圈》，借以讽刺当世，极得名 流称赏然而此幅《古柏兰石。