西方园林艺术特色浅析.doc

西方园林艺术特色浅析西方园林艺术特色浅析西方造园艺术主要以意大利、法国、英国的园林为代表它们的 造园艺术在不同时期都十分显著地体现了各自独特的艺术魅力，并且 有些艺术风格在几个世纪中都占统治地位，有些艺术手法一直延用至 今1意大利的造园艺术在欧洲古典园林中，意大利园林具有非常独特的艺术价值不管 是其丰富多变的园林空间塑造，还是其独巨匠心的细部设计，都反映 出耐人寻味的造园特质，而这种特质是其他欧洲国家的那些气势轩 昂、规模庞大的皇家贵族园林所无法比拟的特别是意大利文艺复兴 园林在世界园林史上的影响更为深远，在现在的欧洲园林设计中，依 旧可以在许多地方找到意大利古典园林的痕迹意大利的造园艺术就是它的文艺复兴和巴洛克的造园艺术巴洛 克艺术号称师法自然，园林却更加人工化了，整座园林全都统一在单 幅构图里，树木、水池、台阶、植坛和道路等的形状、大小、位置和 关系，都推敲得很精致，连道路节点上的喷泉、水池和被它们切断的 道路段落的长短宽窄都讲究很好的比例因此说，意大利花园的美就 在于它所有要素本身以及它们之间比例的协调，总构图的明晰和匀 称这与中国园林追求自然写意的风格有很大的差别2法国的造园艺术法国的造园艺术在世界园林史上一直都占有非常重要的地位。

17 世纪60年代，法国宏大的规则式园林逐渐取代了意大利文艺复兴园 林，开始盛行于欧洲大陆通常所说的法国造园艺术指的是17世纪 下半叶的古典主义造园艺术它的代表人物是昂德雷•勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一维贡和凡尔塞的园林法国造园艺术的成熟，时间正好与拉辛和莫里哀的戏剧，普桑和 勒勃亨的绘画，勒伏和孟莎的建筑同时它们的精神完全一致，那就 是古典主义的精神古典主义文化的基本特色是“伟大风格”这个 时期的法国园林有以下三个显著特点1) 意大利的园林一般只有几公顷，而凡尔塞园林竞有670ha, 轴线有3000m长2) 园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的 图解宫殿或者府邸统率一切，往往在整个地段的最高处，前面有笔直 的林荫道通向城市，后面紧挨着它的是花园，花园外围是密密匝匝无 边无际的林园，府邸的轴线贯穿花园和林园，是整个构园的中枢，在 中轴线两侧，跟府邸的立面形式呼应，对称地布置次级轴线，它们和 儿条横轴线构成园林布局的骨架，编织成…个主次分明、纲目清晰的 儿何网络3) 花园的主轴线大大加强它已不再是意大利花园里那种单纯的几何对称轴线，而成了突出 的艺术中心最华丽的植坛，最辉煌的喷泉，最精彩的雕像，最壮观 的台阶，一切好东西都首先集中在轴线上或者靠在它的两侧。

把主轴 线做成艺术中心，一方面是因为园林大了，没有艺术中心就显得散漫, 另一方面，它反映着绝对君权的政治理想，构园也要分清主从，像众 星拱月一般欧洲的造园艺术，有过三个最重要的时期：从16世纪中叶往后 的100年，是意大利领导潮流；从17世纪中叶往后的100年，是法 国领导潮流；从18世纪中叶起，领导潮流的就是英国英国造园艺 术可以说是西方艺术中的一个例外英国早期园林艺术，也受到了法国古典主义造园艺术的影响，但 由于唯理主义哲学和古典主义文化在英国的根子比较浅，英国人更崇 尚以培根为代表的经验主义，所以，造园上，他们怀疑先验的儿何比 例的决定性作用进入18世纪，英国造园艺术开始追求自然，有意模仿克洛德和 罗莎的风景画到了 18世纪中叶，新的造园艺术成熟，叫做自然风 致园全英国的园林都改变了面貌，儿何式的格局没有了，再也不搞 笔直的林荫道、绿色雕刻、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池 子了花园就是一片天然牧场的样子，以草地为主，生长着自然形态 的老树，有曲折的小河和池塘18世纪下半叶，浪漫主义渐渐兴起, 在中国造园艺术的影响下，英国造园家不满足于自然风致园的过于平 淡，追求更多的曲折、更深的层次、更浓郁的诗情画意，对原来的牧 场景色加工多了一些，自然风致园发展成为图画式园林，具有了更浪 漫的气质，有些园林甚至保存或制造废墟、荒坟、残垒、断碣等，以 造成强烈的伤感气氛和时光流逝的悲剧性。

4西方园林的艺术特色意大利、法国、英国的造园艺术是西方园林艺术的典型代表，虽 然它们同属西方园林艺术体系，具有许多共同特征，但由于受到各种 自然和社会条件的制约，也表现出了不同的风格但总体而言西方园 林艺术与中国园林艺术迥然不同西方园林的造园艺术，完全排斥自 然，力求体现出严谨的理性，一丝不苟地按照纯粹的儿何结构和数学 关系发展强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术的基本信 条西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上体积巨大的 建筑物是园林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之 o整座园林以此建筑物为基准，构成整座园林的主轴在园林的主 轴线上，伸出儿条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷 泉、雕塑等在园林中开辟笔直的道路，在道路的纵横交叉点上形成 小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物整个布局，体现 严格的儿何图案园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状， 草坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等总之，一丝不苟地按儿何 图形剪裁，绝不允许自然生长形状水面被限制在整整齐齐的石砌池 子里，其池子也往往砌成圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布 局人物雕塑和喷泉追求整体对称性和一览无余。

欧洲美学思想的奠 基人亚里士多德说：“美要靠体积和安排”，他的这种美学时空观念 在西方造园中得到充分的体现西方园林中的建筑、水池、草坪和花 园，无一不讲究整一性，一览而尽，以儿何性的组合而达到数的和谐 追求形似与写实被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的 达•芬奇认为，艺术的真谛和全部价值，就在于将自然真实地表现出 来，事物的美应“完全建立在个部分之间神圣的比例关系上”，因此 西方园林艺术在每个细节上都追求形似，以写实的风格再现一切5结语综上所述，西方园林艺术提出“完整、和谐、鲜明”三要素，追 求严谨的理性欧洲人自古以来的思维习惯就倾向于探究事物的内在 规律性，喜欢用明确的方式提出问题和解决问题，形成清晰的认识 这种思维习惯表现在审美上就是对称、均衡和秩序，而对称、均衡和 秩序是可以用简单的数和儿何关系来确定的正如古典主义建筑权威 大勃隆台所说：“决定美和典雅的是比例，必须用数学的方法把它制 订成永恒的、稳定的规则”，这就是西方造园艺术的最高审美标准。