“马一角”与“夏半边”.doc

马一角马一角””与与““夏半边夏半边””画坛影响画坛影响星岛环球网 夏圭夏圭《《溪山清远图溪山清远图》》南宋山水画家中，最主要的是南宋后半期的马远和夏珪两家他们和李唐、刘松年，四个人在过去被认为是所谓南宋“院体”的代表马远和夏珪在当时和后世都曾有广泛的影响马远、夏珪的构图技巧对南宋后期的人物画及花鸟方面也产生了影响如无名氏的《八高僧故实图》形象和构图部有成功的创造，其中有的画幅宣传了朴素平凡的劳动日常生活，有很简明有力的构图张茂的《双鸳鸯图》善于利用空白表现鸳鸯四周宽阔的水面，使优美的主题得到成功的表现马远、夏珪的山水画各有自己的独特风格，然而有相类似的特点，一望可见，是画面上留下了大片空白这些空白，都能完成一定的艺术表现的目的，如此形成的他的构图法是巧妙的对于他的构图方法，过去曾就其表面的特点，称之为“边角之景”，或者称为“马一角”或“夏半边”有人把马远的“边角之景”说成是南宋偏安的“残山剩水”的反映这样的说法是缺乏根据的画面上的事物的多少、繁简，只能认为是根据了表现的需要，把画面上的繁简说成为政治疆域范围大小的反映是附会的解释马远、夏珪一派的构图在表达主题的作用上是简洁有力的，有艺术完整性，不能说是残缺、不完全。

要完善地运用这样的构图，首先是对于生活，对于所要加以表现的对象的深刻了解要正确的选择细节或具体的姿态如《远山柳岸图》中的柳树、《竹涧焚香图》中的细弱的竹枝、《夕阳山水图》中的燕子，等等，这些细节集中地强烈地传达出一定情景的感情力量所以马远一派的构图法的成功，基础在于生活的知识在描绘山石的技术上，马远、夏珪一派所用的水墨渲擦的皴法被称为“大斧劈法”，在提炼形象时，效果简单明确，轻重分明，是古代绘画水墨技法的重大发展马、夏的艺术代表中国绘画艺术在技巧上的重要发展：表现的内容追求极度的完整与单纯，表现手法上追求极度的精炼有力在一定的题材内容的限制下，他们创造了为后世所不断仿效的艺术表现的方法他们的构图法和水墨技法在表达主题和提炼形象上都有卓越的成就由于他们的高度的表现技巧和深刻的感情产生了他们的风格。