路易斯沙利文.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑路易斯沙利文 路易斯·沙利文 第一批设计摩天大楼的美国建筑师之一生于波士顿在美国现代建筑革新中起过重要作用强调装饰对建筑的重要性重要作品有圣路易斯的温莱特大厦(1890)及芝加哥施莱辛格与迈耶百货公司大厦(1899) 生平 沙利文1894年作品-纽约布法罗担保大厦 路易斯·沙利文(Louis Sullivan) ，也翻译为路易斯·亨利·苏利文(Louis H.Sullivan) ，芝加哥学派建筑师 1856年生于波士顿(Boston)，只受到过一种短期的和非系统化的培训从16岁起，他开头在马萨诸塞州剑桥的麻省理工学院学习，但是一年后就离开了学校在费城(Philadelphia)弗兰克·弗尼斯处短期工作后，随父母去了芝加哥在那里，他受雇于素有“摩天大楼之父”之称的威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑师事务所工作了几个月1874年他去了巴黎的美术学院，1876年回到芝加哥成为约翰·埃德尔曼( John Edelman )的绘图员，后者奢华有机的装饰设计对他产生了深远的影响 1879年，L．沙利文成了自力更生的建筑师和工程师丹克马尔·阿德勒(Dankmar Adler)的同事，并于1881年成了他的合。

D．艾德勒集中精力于技术，L．沙利文那么致力于设计的艺术方面最初，他们的公司仅局限于住宅和小型的商业建筑，譬如：伊利尔住宅( Eliel House )、珠宝商大楼( Jewelers' Building )、考夫曼商店与公寓( Kaufmann Store and Flats )等然而，十九世纪八十年头末和九十年头初，公司所设计的工程逐步扩大，涉及摩天大楼和剧院等 1893年的芝加哥艺术学院大门 在H．H．里查森(Henry HobsonRichardson)的建筑的影响下，更加是在芝加哥马歇尔·菲尔德批发商店(Marshall Field Wholesale Store，1885－1887)的影响下，他们的建筑艺术选择了一种新方向在这方面的例证是德克斯特大楼(Dexter Building，1887)精简纯朴的围墙建筑工程，以及让人回想起罗马建筑的严格性的、石料笼罩的沃克货栈(Walker Warehouse，1888－1889)，两者都在芝加哥在后一项工程里，L．沙利文通过在上面形成的连贯圆拱壁柱，组合了更多楼层，这成了他后来在几乎全体多层建筑中使用的主题风格。

1886－1889年L．沙利文和D．艾德勒在芝加哥实现了会堂大楼(Auditorium Buiding)其不同的功能性(4000多观众的剧院、旅馆和办公楼)和综合性，是对D．艾德勒技术和经济才能的挑战，同样也是对L．沙利文建筑艺术才能的挑 温赖特大楼 战尽管有天才建筑艺术的各个片面和一种既丰富又弥漫空想的造型，但该建筑主要是在立面的不统一性上表现出了很高的要求，而这种立面与巨大的建筑体并不适应在随后的工程中，L．沙利文对比告成地找到了用于这种新钢架建 筑的非同寻常的适当形式他放弃了立面的古典式水平划分，并通过垂直划分，表现出了一致的、绝大多数功能得以安置的楼层的累积[圣路易斯的温赖特大楼(Wainwright Building in St．Louis，1890－1892)，芝加哥的希勒大楼(Schiller Building in Chicago，1890－1892)，芝加哥交易所大楼(Stock Exchange Building in Chicago，1893－1894)，布法罗的担保大厦(Guaranty Building in Buffalo，1894－1896)]。

作为在历史上有纪念意义的地方——那里建筑业主的资金始终是充裕的——同时展现某个片面或是整个建筑布满由植物形式引伸来的装饰艺术 在与D．艾德勒分开(1895)后，L．沙利文受嘱托的数量明显裁减1899年和1902－1903年，L．沙利文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]取代突出垂直布局片面，他在这里使用了由楼层高度和支柱间距所确定的支承框架作为造型的根基当他在上层通过白色的陶砖贴面和大回缩的窗有力地强调这种造型时，却将最下面的两层加上了一种可移动的多样性装饰 芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店 通过把造型的任务规划在两个立面上，即纽约的贝阿德(Bayard)大楼(1897－1899)的立面和芝加哥的盖奇(Gage)大楼的立面(1898－1899)，L．沙利文还使一种表现布局造型上的可能性多样化了怅然后来绝大多数是简朴的任务，没有再给他机遇持续实现其芝加哥百货大楼立面的完全性像明尼苏达州 (Minnesota)奥瓦托那(Owatonna)的国家农业银行(1906－1908)一样，那些建筑鲜明是通过建筑体量和建筑形式的统一性，以及通过其细节和装饰的气力给人留下深刻印象。

十九世纪与二十世纪之交期间，他主要为中西部地区设计小型银行、商店和教堂，其中包括圣三一俄国东正教堂( Holy Trinity Russian Orthodox Church )以及他的收山之作克劳兹音乐店( Krause Music Store ) 1900 年以后，沙利文的声望急剧下降，并于 1924 年在纽约逝世 编辑本段评价 沙利文1893-94作品-芝加哥交通大厦 从用历史化立面笼罩的第一批框架建筑起，直到“布局的适度是形成外表艺术造型的真正根基”——这可能是出自路德维希·密斯·凡·德·罗的一句话——那些建筑的宽广道路适合L．沙利文的信念，即艺术务必以科学方法为根基施莱辛格和迈耶百货商店明确地反映了这种思想L．沙利文是有机建筑(Organische Architektur)的一位中心人物，对L．沙利文来说，建筑艺术并不是写照式地模仿大自然，而是在必然的布局的蜕变中加以模仿他那句被大家引用好多但往往被曲解的关于形式的话“形式总是追随功能”[form ever follows function，引自《高层办公大楼在艺术方面的考虑》(The Tall Office Building Artistically Considered)，1896]，只是一个启程点。

只有在与布局分开开的意义上，装饰才赋予这座大楼以形态上的个体统一性装饰和布局，就“像一种确定的外衣”，共属于“确定的建筑类型”[1] 作品 1： 路易斯·沙利文建筑(15张) 芝加哥礼堂大楼 2： 担保大厦 3： 卡森、皮雷与斯科特大楼 4： K.A.M. Temple — 6 —。