宋词鹧鸪天一点残红欲尽时.docx

宋词精选：鹧鸪天·一点残红欲尽时赏析　　全词写秋夜怀人上片写乍凉未寒，一派凄凉的气氛中，词人守着一盏将灭的孤灯，听雨打梧桐，一叶叶，一声声，唤起了满腹离愁下片以剧烈的比照，写昔聚今散，昔乐今愁的情景，从前弹琴，焚香，同唱爱情的曲子，何等欢快，何等温馨！如今，独处西楼，面对着无情风雨，隔着窗儿滴在梧桐上，又是何等的孤独，何等的凄凉抚今追昔，自然要伤感，要泪垂了鉴赏　　孙竞称周紫芝的《竹坡词》“清丽婉曲”这首《鹧鸪天》可以安得上这个评语词中以今昔比照、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情上片首两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未寒时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间这里从词人的视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出　　“梧桐”二句，写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明温词直接写雨声，间接写人，这首词亦复如此。

这秋夜无寐所感受到的别离之悲，以雨滴梧桐的音响来示意，能使人物在特定环境中的感受更富感染力气所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《玉楼春》）异曲同工，都是借情感对声音的反响表达由此构成的心理影响那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情　　换头“调宝瑟”三句绽开回忆，犹记当年两人相对而坐，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声动听，歌声赏心；这唯恐是聚首期间最难忘的一幕了联系着这段奇妙往事的纽带是这支鹧鸪词，仍旧是音响，不过这是回忆中的歌声和乐曲声，并非现实中的秋雨声下片回忆中的欢快之音与上片离别后的凄凉雨声，构成昔欢今悲的鲜亮对比，真是袅袅余音只能引起悠悠长恨了　　结末“如今”两句，是使词意转折而又深化的着力之笔如今”两字，由“那时”折回眼前那时同唱小调，如今却独居西楼，唯闻风声萧萧，雨声滴滴；“不听清歌也泪垂”，以未定语气照应上片末句，显示了词人心头的波涛起伏；自从别离以后，常常闻歌而引起怀人的伤感，记忆中的奇妙歌声无时不萦回耳际，而在今夜那风雨凄凄、“万叶千声皆是恨”的状况下，即使不听清歌也就足以使人泪下而不能自止了。

这里转折词意，也是为深化词意，示意出从曲终人不见、闻歌倍怀人到不听清歌亦伤神的内心感情变化，以悬念方式道出对伊人的情之深，思之切　　周紫芝在另一首《鹧鸪天》词的小序里指出：“予少时酷喜小晏词，故其所作，时有似其体制者可以拿晏几道的《鹧鸪天》来作一比拟：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风从别后，忆相逢，几回魂梦与君同今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中上片写昔年相逢于豪筵之前，下片叙别后思念末两句先直说今夜重逢，本为久别再见，应当非常欢欣，只因以往绝望次数太多，反而相对而不敢信任一个“恐”字，转折词意，把惊喜疑心的神情表现无遗，不仅道出相逢前相思之苦，而且通过疑真为梦，反映了目前的相逢之乐更是不同寻常这种写法是直说而仍有转折，有感情起伏　　两者相比，这首词所采纳的手法，如昔与今、喜与悲、正面说与反面说等等手法，做到委婉曲折而又含蓄肤浅，确乎从小晏词变化而来特殊是末尾两句，以“如今”作为“昔与今、喜与悲”的转折词，以否认语气点出别离之苦，再相见之难，较直说更易引人深思。