文学作品的体裁-课件.ppt

文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 （一）小说的含义（一）小说的含义 （二）小说的分类（二）小说的分类 1.1.按按容量大小、篇幅长短：容量大小、篇幅长短： 长篇小说长篇小说 中篇小说中篇小说 短篇小说短篇小说 微型小说（小小说、超短篇）微型小说（小小说、超短篇）文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 2.2.按题材性质：按题材性质： 历史小说历史小说 言情小说言情小说 侦探小说侦探小说 武侠小说武侠小说 科幻小说科幻小说 恐怖小说恐怖小说文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 3.3.按描写内容：按描写内容： 工业题材工业题材 农村题材农村题材 军事题材军事题材 知青小说知青小说 知识分子小说知识分子小说文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 4.4.按语言特点按语言特点 文言小说文言小说 白话小说白话小说 5.5.按体制结构按体制结构 章回体章回体 日记体日记体 书信体书信体 自传体自传体 诗体诗体文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 6.6.按创作方法（原则）按创作方法（原则） 现实主义小说（写实小说）现实主义小说（写实小说） 浪漫注意小说（写意小说）浪漫注意小说（写意小说） 现代主义小说现代主义小说文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 7.7.按表现手法及形态按表现手法及形态 情节小说：情节小说： 性格小说：塑造性格，不必有完整的情性格小说：塑造性格，不必有完整的情节和具体的环境描写。

节和具体的环境描写孔乙己孔乙己 心态小说：以内心独白式的手法展示人心态小说：以内心独白式的手法展示人物心态狂人日记狂人日记、伤逝伤逝 意识流小说：以心理意识和潜意识的自意识流小说：以心理意识和潜意识的自由流动为描写对象由流动为描写对象文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 （三）小说的要素（三）小说的要素（三）小说的要素（三）小说的要素 1.1.1.1.情节情节情节情节 情节辨析情节辨析 爱爱摩摩 福斯特（福斯特（EMFORSTER）小说面面小说面面观观： 我们曾给故事下过这样的定义：它是按照时间顺序来叙我们曾给故事下过这样的定义：它是按照时间顺序来叙述事件的情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系述事件的情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了如“国王死了，不久王后也死去国王死了，不久王后也死去”便是故事；而便是故事；而“国国王死了，不久王后也因伤心而死王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节虽然情节中也则是情节虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖又例如：有时间顺序，但却被因果关系所掩盖又例如：“王后死了，王后死了，原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的。

这也是情节，不过带一点神秘色彩而已这也是情节，不过带一点神秘色彩而已对于王后已对于王后已死这件事，如果我们问：死这件事，如果我们问：“以后呢？以后呢？”便是故事，要是问：便是故事，要是问：“什么原因什么原因”，则是情节则是情节 文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说例文例文 南阳宗定伯，年少时，夜行逢鬼问曰：南阳宗定伯，年少时，夜行逢鬼问曰：“谁？谁？”鬼曰：鬼曰：“鬼也鬼曰：鬼曰：“卿复谁？卿复谁？”定伯欺之，言：定伯欺之，言：“我亦鬼也我亦鬼也鬼问：鬼问：“欲至何所？欲至何所？”答曰：答曰：“欲至宛市欲至宛市鬼言：鬼言：“我我亦欲至宛市亦欲至宛市共行数里鬼言：共行数里鬼言：“步行大亟，可共迭相担步行大亟，可共迭相担也定伯曰：定伯曰：“大善鬼便先担定伯数里鬼言：鬼便先担定伯数里鬼言：“卿卿大重，将非鬼也？大重，将非鬼也？”定伯言：定伯言：“我新死，故重耳我新死，故重耳定伯因定伯因复担鬼，鬼略无重如是再三定伯复言：复担鬼，鬼略无重如是再三定伯复言：“我新死，不知我新死，不知鬼悉何所畏忌？鬼悉何所畏忌？”鬼曰：鬼曰：“惟不喜人唾惟不喜人唾 于是共道遇水，定伯因命鬼先渡，听之，了无声定伯于是共道遇水，定伯因命鬼先渡，听之，了无声。

定伯自渡，漕淮作声鬼复言：自渡，漕淮作声鬼复言：“何以作声？何以作声？”定伯曰：定伯曰：“新死，新死，不习渡水耳不习渡水耳行欲至宛市，定伯便担鬼至头上，急行欲至宛市，定伯便担鬼至头上，急持之鬼大呼，声咋咋，索下，不复听之径至宛市中，着持之鬼大呼，声咋咋，索下，不复听之径至宛市中，着地，化为一羊，便卖之恐其便化，乃唾之得钱千五百，地，化为一羊，便卖之恐其便化，乃唾之得钱千五百，乃去 列异传列异传文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说例文例文 周处年少时，凶强侠气，为乡里所患，又义兴周处年少时，凶强侠气，为乡里所患，又义兴水中有蛟，山中有虎，并皆暴犯百姓，义兴人谓为水中有蛟，山中有虎，并皆暴犯百姓，义兴人谓为“三横三横”，而处尤剧而处尤剧 或说处杀虎斩蛟，实冀三横唯余其一处即刺或说处杀虎斩蛟，实冀三横唯余其一处即刺杀虎又入水击蛟蛟或浮或没，行数十里，处与之杀虎又入水击蛟蛟或浮或没，行数十里，处与之俱，经三日夜俱，经三日夜乡里皆谓已死，更相庆乡里皆谓已死，更相庆竟竟杀蛟而出闻里人相庆，始知为人情所患，有自改意杀蛟而出闻里人相庆，始知为人情所患，有自改意 乃自吴寻二陆，平原不在，正见清河，具以情乃自吴寻二陆，平原不在，正见清河，具以情告，并云欲自修改，而年已蹉跎，终无所成。

清河曰：告，并云欲自修改，而年已蹉跎，终无所成清河曰：古古 人朝闻夕死，况君前途尚可且人患志之不立，人朝闻夕死，况君前途尚可且人患志之不立，何忧令名不彰邪？处遂改，终为忠何忧令名不彰邪？处遂改，终为忠 臣孝子 世说新语世说新语 文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 亚里士多德亚里士多德诗学诗学第九章：第九章： “如果一桩桩事情是意外的发生而彼此如果一桩桩事情是意外的发生而彼此间又有因果关系，那就最能产生这样（引起间又有因果关系，那就最能产生这样（引起恐惧和怜悯之情）的效果这样的事件比自恐惧和怜悯之情）的效果这样的事件比自然发生，即偶然发生的事件更为惊人然发生，即偶然发生的事件更为惊人 没有原因的结果不成情节，缺乏精彩的没有原因的结果不成情节，缺乏精彩的原因的结果也不能构成可信的情节原因的结果也不能构成可信的情节文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 契诃夫说：契诃夫说：如果你在小说第一节中把枪挂在墙上，如果你在小说第一节中把枪挂在墙上，那么到第二节或第四节就得把子弹放出去如果不这那么到第二节或第四节就得把子弹放出去如果不这样，那支枪就不必挂在那儿样，那支枪就不必挂在那儿 在小说的情节中，任何一种道具，任何一个人物在小说的情节中，任何一种道具，任何一个人物的习惯、心理活动，任何一种风俗，都要受因果律的的习惯、心理活动，任何一种风俗，都要受因果律的严密逻辑制约。

例：严密逻辑制约例： 武松打虎：哨棒打虎武松打虎：哨棒打虎拳头打虎拳头打虎 欧欧亨利：亨利：麦琪的礼物麦琪的礼物 文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 复杂的情节复杂的情节 在复杂的情节中，因果关系是多层次的因为在复杂的情节中，因果关系是多层次的因为层次多，因果性就复杂化了在这一层次是原因的，层次多，因果性就复杂化了在这一层次是原因的，到另一层次就成了结果有时候原因不是单一，而到另一层次就成了结果有时候原因不是单一，而是多元的是多元的 对于读者来说，最重要的似乎是结果；但在作对于读者来说，最重要的似乎是结果；但在作家的创作过程中，对原因的探索和揭示更为重要家的创作过程中，对原因的探索和揭示更为重要 复线小说，基本上都是多层次的因果关系复线小说，基本上都是多层次的因果关系文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 2.2.人物人物 从宿命因果走向情感因果从宿命因果走向情感因果 情节是人物性格发展的历史情节是人物性格发展的历史 情节对人类情感世界的深层探测，是沿着因果情节对人类情感世界的深层探测，是沿着因果性的逻辑线索进行的因果性是一种必然性性的逻辑线索进行的因果性是一种必然性 在文学发展史上，作品的因果关系最初都是宿在文学发展史上，作品的因果关系最初都是宿命因果。

命因果文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 宿命因果宿命因果 在古希腊悲剧中，命运是一种必然性，主观上在古希腊悲剧中，命运是一种必然性，主观上无法逃避无法逃避俄狄浦斯王俄狄浦斯王注定要杀父娶母注定要杀父娶母 在中国古典小说里，也多以一种超现实的、无在中国古典小说里，也多以一种超现实的、无法抗拒的神秘力量，来决定现实生活的必然结局法抗拒的神秘力量，来决定现实生活的必然结局钱彩钱彩说岳全传说岳全传以因果报应来解释岳飞被秦桧所以因果报应来解释岳飞被秦桧所害封神演义封神演义最为严重最为严重 宿命因果并不能使人类对自身的情感和人与人宿命因果并不能使人类对自身的情感和人与人之间的社会生活，作深入的了解，反而取消了了解之间的社会生活，作深入的了解，反而取消了了解的意义文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 宿命因果所显示的必然性，在许多古典小说中都宿命因果所显示的必然性，在许多古典小说中都有表现 水浒传水浒传把梁山泊英雄聚义的原因，归结为洪把梁山泊英雄聚义的原因，归结为洪太尉放走三十六天罡星和七十二地煞星太尉放走三十六天罡星和七十二地煞星 红楼梦红楼梦中贾宝玉和林黛玉的感情痛苦，缘于中贾宝玉和林黛玉的感情痛苦，缘于绛珠仙子欠了神暎侍者天天灌溉的水，因而投生为林绛珠仙子欠了神暎侍者天天灌溉的水，因而投生为林黛玉，以泪水归还给神暎投生的贾宝玉。

黛玉，以泪水归还给神暎投生的贾宝玉 宿命的必然是人的主观不能也无法抗拒的，它完宿命的必然是人的主观不能也无法抗拒的，它完全否定了现实生活中的主观能动性全否定了现实生活中的主观能动性文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 情感因果情感因果 事实上，作家并不指望读者相信这种假事实上，作家并不指望读者相信这种假定的原因，而是想通过这种虚幻的因果关系，定的原因，而是想通过这种虚幻的因果关系，表达某种主观情感这与宿命的必然性有根表达某种主观情感这与宿命的必然性有根本的区别宿命是悲观厌世的，它否定人的本的区别宿命是悲观厌世的，它否定人的理性，也否定情感而理性，也否定情感而水浒传水浒传 红楼梦红楼梦中的虚幻因果则肯定人生，注重情感只中的虚幻因果则肯定人生，注重情感只是为了增加情趣，打动读者的情感是为了增加情趣，打动读者的情感 情节的因果关系实际就是一种情感因果，情节的因果关系实际就是一种情感因果，也即情感逻辑也即情感逻辑文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 小说的情节不是单一的线性情感因果关系，而小说的情节不是单一的线性情感因果关系，而是创作主体与作品中不同人物情感逻辑的交织、融合是创作主体与作品中不同人物情感逻辑的交织、融合。

小说中的人物不止一个，不同的人物应该各有不同的小说中的人物不止一个，不同的人物应该各有不同的情感逻辑对于作家来说，人物的情感逻辑是独立于情感逻辑对于作家来说，人物的情感逻辑是独立于作家主观情感逻辑之外的客观逻辑作家要尊重人物作家主观情感逻辑之外的客观逻辑作家要尊重人物的情感逻辑，而不是以自己的情感去同化人物的情感的情感逻辑，而不是以自己的情感去同化人物的情感 因此，在小说情节的因果关系中，起主导作用因此，在小说情节的因果关系中，起主导作用的应该是人物的情感逻辑任何一个情节的因果，都的应该是人物的情感逻辑任何一个情节的因果，都不能是事件与事件的因果，只能是人物之间情感的因不能是事件与事件的因果，只能是人物之间情感的因果文学作品的体裁文学作品的体裁小说小说 找到人物自己的情感逻辑找到人物自己的情感逻辑 从创作过程来说，任何一个故事出现在作家头从创作过程来说，任何一个故事出现在作家头脑中时，作家都首先应该把它当成一个。