宋词大全清平乐·金风细细.docx

宋词大全：清平乐·金风细细【原文】 清平乐·金风细细 ：晏殊 金风细细①，叶叶梧桐坠绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡 紫薇朱槿花残②，斜阳却照栏杆双燕欲归季节，银屏昨夜微寒③ 【解释】 ①金风：秋风 ②紫薇朱槿：花名紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，夏日开，秋天凋，故又名“百日红”朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落又名扶桑③银屏：银饰屏风 【赏析】 此词与的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照射下的庭院等意象，通过仆人公精巧的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的悲伤 这首词写初秋季节的哀愁全词生动形象地表现出词人闲雅的风格构造紧凑，布局天成一系列颜色词的运用，颜色斑斓，透露出词人对其中很多颜色将在秋风中暗淡，消逝而表现出内心的感伤另外，客观地表现初秋之物象，主观情感含而不露，让读者从字里行间品尝出含蓄的愁绪。

起首二句写景中点明时间，渲染环境金风，即秋风《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中，李善注曰：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也此时庭院内是西风落叶，画堂中的词人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛与一位友人娓娓而谈其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得安静、闲适叶叶”这两个名词连用，绽开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序、很有节奏一直写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声，空阶滴到明李煜《乌夜啼》：“孤独梧桐深院锁清秋经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见下面“绿酒”一句，由于用了“初”字和“易”字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡绿酒”句点出“浓睡”的缘由，是陪笔，“一枕”句才是此片的办法宣何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓 下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。

浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的心情，他没有言明，只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之闲适，神态之慵怠，而结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁紫薇，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳上片说金风吹得梧桐叶坠，明显是秋天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残值得留意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见词人正是通过对四周事物的微小感觉，来表现他此际的情怀斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景晏殊另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院词境相像 日暮了，斜阳正照着阑干，正是“双燕欲归季节”此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，衬托情感吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借风光映托，乃具深婉流美之感燕子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和衬托的作用双双紫燕马上归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人独宿一种凄凉意绪、冷淡愁情，不禁流于言外但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些微寒寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽 这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些冲突，但词人却把它统一起来，形成表现自己共性的特别风格。

晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府也就是说他的词风酷似冯延巳但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品不过温词的华贵，大都表现词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风晏词的华贵却不专主形貌，而于精神每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相像它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫 【介绍】 晏殊【yàn shū】（991-1055），字同叔，北宋前期婉约派词人之一汉族，抚州府临川城人（香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士之后到秘书省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士，仁宗至和二年，六十五岁时过世性刚简，自奉清俭能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下他生平着作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷，一说删并《世说新语》。

主要作品有《珠玉词》更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（）的 。