黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低诗歌赏-黄四娘家花满蹊.docx

ldquo;黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低rdquo;诗歌赏:黄四娘家花满蹊 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 留连戏蝶时时舞，拘束娇莺恰恰啼 译文 黄四娘家四周的小路上开满了缤纷的鲜花， 千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了 蝴蝶在花丛中恋恋不舍地回旋飘舞， 自由拘束的小黄莺叫声和谐悦耳，奇妙无比 作品鉴赏　 这是一首别具情趣的写景小诗小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围围着花枝翩翩起舞从这里，我们嗅到了浓郁的花香花旁的小路上，有悦耳啼鸣的黄莺，它们活泼拘束的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面布满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏全诗语言布满了口语化颜色读起来令人感到特别亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的欢乐跃然纸上 首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上蹊”是小路花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味次句“千朵万朵压枝低”千朵万朵”形容数量之多。

压枝低”中的“压”和“低”两个字用得非常贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了第三句“留连戏蝶时时舞”留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，示意出花的芳香艳丽花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使闲逛的人也“留连”起来这句从侧面写出春花的艳丽芳香其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返但他或许并未停步，而是连续前行，因为风光无限，美景尚多第四句“拘束娇莺恰恰啼”娇”是形容莺歌优美圆润恰恰啼”是说正值诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺悦耳的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己唱歌这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法由于诗人胜利地运用了这一手法，使物我交融，情景相生这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜但象此诗这样刻画非常微小，颜色特别秾丽的，则不多见杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了这种写法，可谓前无古人 盛唐人很讲究诗句声调的和谐他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律杜甫的绝句不为唱歌而作，纯属诵诗，因而经常消失拗句如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化诗人也并非不重视诗歌的音乐美这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用留连”、“拘束”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人沉迷在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　 这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景沉醉、惊喜不已的感受声音的效用极有助于心情的表达　 在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺拘束恰恰啼把“留连”、“拘束”提到句首。

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