古筝“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练(精).doc

民族音乐（表演）传承与创新资源库建设项目古筝课程建设资源——《项目十四 古筝“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练》电子教案课题项目十四 古筝“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练授课时数8教学目的与要求通过理论学问讲授使学生了解秦筝演奏家周延甲；通过单项技能训练，使学生娴熟驾驭“双托、双抹、八度双托”的演奏技能；通过综合技能训练，使学生娴熟驾驭独奏乐曲《姜女泪》的表现内容、演奏技巧及音乐处理要求，并了解不同音乐语言的处理方法；通过拓展训练使学生驾驭合奏乐曲《百花引》的演奏技巧教学内容理论学问讲授：周延甲简介单项技能训练：古筝“双托、双抹、八度双托”演奏技能讲解与训练综合技能训练：古筝独奏曲《姜女泪》讲解与训练实力拓展训练：古筝合奏曲《百花引》讲解与训练教学重点1．“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练2．独奏乐曲《姜女泪》音乐处理教学难点1.独奏乐曲《姜女泪》训练学生快速弹奏时左手按滑音的风格韵味的精确把握2.合奏乐曲《百花引》留意声部之间的相互协作教学方法1．讲授法 2．示范法3．训练法 4．情境教学法教材选用《古筝基础教程》 李萌编著 北京同心出版社《古筝曲谱（一）》 中心音乐学院民乐系、人民音乐出版编辑部编写 执行主编李萌人民音乐出版社作业与思索1.练习并驾驭“双托、双抹、八度双托”的演奏方法；2.练习并娴熟驾驭独奏乐曲《姜女泪》的演奏；3.练习并娴熟驾驭合奏乐曲《百花引》的演奏。

教学活动设计备注一、课堂导入通过复习导入二、讲授新课（一）理论学问讲授：周延甲简介周延甲，秦筝教化家、演奏家，男，山西省闻喜人，汉族，高校专科，教授曾任西安音乐学院民乐系主任，现任中国音乐家协会（会员）古筝学会和中国民族管弦乐学会古筝专业委员会副会长、陕西秦筝学会会长1953年考入西安音专(今西安音乐学院暨附中前身)主修古筝，1959年毕业留校任教1960年整理编订了陕西流派《古筝迷胡曲集》等，1961年全国古筝教材会议上，陕西筝曲16首被列为音乐艺术院校古筝专业学生的学习曲目撰文提倡和奋力实践“秦筝归秦”活动发表论文十多篇，并主编《秦筝》杂志创作并演奏合带《姜女泪》、《绣金匾》、《凄凉曲》、《秦桑曲》(此曲获中心电视台《山城杯》作品一等奖)等筝曲，赴香港演出《秦乡行》、《中港台筝乐大师演奏会》、《秦声粤调音乐会》、《秦土情筝乐演奏会》，赴韩国、新加坡演奏陕西流派筝乐报界评论称“曲调特点显明，风格突出、就是秦筝乐派筝坛宗师曹正教授生前说，“具有西秦风格的‘秦声’，使两千多年的逸响新声，不但复原了它的历史盛名，而且是奇葩吐艳，大放异彩二）单项技能训练：“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练1.“双托、双抹、八度双托”演奏技能训练（1）理论讲解“双托”符号为“ ”，即右手大指极快地连续用托指技法弹奏两个音，左手按其中的根音弦，使两弦成为同度音。

双抹”符号为“ ”，同双托奏法几乎相同，只是右手食指同时抹两条弦，然后左手再按使两弦成为同度音八度双托”：在中指与大指弹八度的同时，大指极快地连续用托指技法弹奏两个音，左手按其中的根音弦，使两弦成为同度音2）技能训练古筝“双托、双抹、八度双托”示范演奏资源调入：“双托、双抹、八度双托”练习谱例.JPG演奏时要留意以下几点：（1）“八度双托”弹奏技术的精确驾驭2）练习时，应由慢到快，在保证音位精确、演奏姿态正确的状况下渐渐提速2.练习曲《关山月》讲解与训练观赏练习曲《关山月》的完整视频资源调入：练习曲《关山月》讲解与训练.mp4（1）“连勾”：即中指由低音向高音依次连续拨数弦连勾时留意中指小关节不要瘪，也不要抠弦，关节自然弯曲，手指前端触弦，留意限制噪音2）“双托”：即大指同时托出相邻的两条弦音在“双托”奏法中，常常是将其中的低音弦按弹成同度音3）“按滑音”：先用固定按音的方法在某条弦上按出一个非弦本音来，接着按滑到另一个音高上，由两次按音完成资源调入：练习曲《关山月》谱例.jpg资源调入：练习曲《关山月》的完整视频.mp4通过本练习的训练，使学生做到以下几点：（1）右手弹奏时，几个音要在同一时间弹出。

2）留意左手上滑音的音准三）综合技能训练：古筝独奏曲《姜女泪》讲解与训练1.乐曲产生的背景及表现内容《姜女泪》，亦名《长城调》，是陕西筝派重要代表曲目，是周延甲先生将陕西郿鄂音乐中的《慢长城》、《快长城》、《长城过门》等声腔和曲牌连缀而成1984年周延甲先生在编创此曲时，把曲名改为《姜女泪》，他认为这样更干脆、更精确，也不会使人将其与《长城谣》、《长城长》等以“长城”为题的音乐作品相混淆唐代张祜的《听筝》一诗云“十指芊芊玉笋红，雁行轻揭翠弦中，分明似说长城若，水咽云寒一夜风”说明一千多年前的唐代，筝曲中已有描写“哭长城”的内容该乐曲表现了孟姜女动人的哭长城故事以及对封建统治阶级暴虐行为的控诉，也是对被奴役者不畏强暴、坚贞不屈精神的歌颂正如南宋名臣文天祥在孟姜女塑像旁书写的楹联：“秦皇安在哉，万里长城筑怨；姜女未亡也，千秋片石铭贞2.乐曲的音乐分析乐曲为D调五声音阶定弦，具有陕西风格性调式特点全曲运用了苦音调式，在本曲中音阶为56↓7123↑45，由哀怨的散板，悲苦的慢板、哭诉的快板和愤懑的快板四部分组成采纳陕西风格的音乐素材，当地的民族风气特点，表现了在暴君秦始皇苛政下，孟姜女悲怨、哭诉、愤懑的心情。

慢滑，像弦乐器上的慢“滑”只强调按滑颤的那根弦，别的弦音只是个衬托《姜女泪》，亦名《长城调》，是陕西筝派重要代表曲目，是周延甲先生将陕西郿鄂音乐中的《慢长城》、《快长城》、《长城过门》等声腔和曲牌连缀而成1984年周延甲先生在编创此曲时，把曲名改为《姜女泪》，他认为这样更干脆、更精确，也不会使人将其与《长城谣》、《长城长》等以“长城”为题的音乐作品相混淆唐代张祜的《听筝》一诗云“十指芊芊玉笋红，雁行轻揭翠弦中，分明似说长城若，水咽云寒一夜风”说明一千多年前的唐代，筝曲中已有描写“哭长城”的内容该乐曲表现了孟姜女动人的哭长城故事以及对封建统治阶级暴虐行为的控诉，也是对被奴役者不畏强暴、坚贞不屈精神的歌颂正如南宋名臣文天祥在孟姜女塑像旁书写的楹联：“秦皇安在哉，万里长城筑怨；姜女未亡也，千秋片石铭贞3.分段讲解、处理乐曲（1）引子（1小节—2小节）哀怨的散板，想戏曲中的滚白，由低音而高音的上下两句构成，慢起渐快，落在7上时要重按轻弹，带有敲劲的那种音响，慢起渐快，乐曲当中愤懑心情较多，但也有哀怨，愤懑之后立即转哀怨，尾巴和静板心情相呼应，警示了孟姜女悲戚苦痛生活的描述；演奏要点：a本部分为散板，节奏比较自由，要把气息与乐句有机地结合起来，速度变更要自然。

例如：b摇指要留意音头稍重，而后由弱至强的变更处理例如c力度变更要夸张自然例如老师示范演奏与学生互动训练（2）悲苦的慢板（3小节—67小节）《慢长城》悲苦的较慢的慢板，这一段如同孟姜女的身世自诉，凄凄婉婉，有使人潸然泪下之感，从26小节后，速度渐快，心情渐趋激烈，直到节奏快一倍的第50小节演奏要点：a.陕西作品中的风格性按、滑音风格性按滑音的处理“4”是苦音调的特性音级，属骨干音，“4”的音高介于“4”与“#4”之间的“↑4” 4在宫商角徵羽五个正音之外，“4”称为“清角”，“4”音一般从“3”音弦上按取，按弦位置在码子左侧16-20cm处，与颤音位置相同，按音时左手须做好提前打算，右手将要发音的时候，左手稳稳的将弦按下，并限制好音高所须要的张力，当右手发音时不能出现滑音的痕迹，并将这种状态保持到下一个音发出时左手才能同时抬起，留意下按时不行翘肘凹腕7”是苦音调的特性音级，属骨干音，其音高介于“7”与“b7”之间的“↓7”7”称为“变宫”，“7”音，是由“6”音弦上按取，属大二度；大二度按音左手比较费劲，故更须要留意用力的方法按音讲究“上松下紧”，所谓“上松”，即按弦时上臂要松，肩不耸，按弦前手腕略上提，下按时将自然重量垂直压向面板；所谓“下紧”，即前臂、手腕、手掌及手指要有肯定支持力，不行凹腕；按音时须学会利用和限制弦的张力、弹性，顺着劲压下、稳住及顺着劲放开，一张一弛。

例如：、b.勾摇在摇指第一个音之前在低八度的位置加入一个中指的勾弦音，勾弦与摇指要紧密结合在一起，使摇指有音头加重的效果例如c.从26小节后，速度渐快，心情渐趋激烈，直到节奏快一倍的第51小节，例如老师的示范演奏及与学生的互动训练3）哭诉的快板（68小节—117小节）《哭长城》是哭诉的快板，像戏曲中的流水板，心情激烈，充分表达出愤懑的心情，回到高音时复原悲伤带有哭泣的音调演奏要点：快速托劈：“劈”是“托”的反方向，在运用上往往是先“托”后“劈”，因此在弹奏时“劈”要随“托”顺势而发托”是大指向外的右斜下方弹，而“劈”是大指向内的左斜上挑将“托劈”组合，连续以十六分音的时值反复弹奏，指法符号是“”快速托劈的弹奏方法及训练方法：①扎桩，夹弹的方法演奏②留意匀称，清楚③练习时由慢至快按部就班例如 留意指法弹奏的方法正确运用70小节第一个大撮音用扎桩夹弹的方法弹奏其次个音则用“ 劈 ”弹奏老师的示范演奏及与学生的互动训练4）愤懑的快板（118小节—170小节）《哭长城》旋律简化了，心情更剧烈了，是愤懑的快板，后边（即第147小节之后）是《长城过门》的变奏，紧按主音（徽）和正（商）副（宫）支柱音的强调，把音乐推向高潮而结束。

演奏时要留意：a左手双按技术：120小节扫摇“7”音时，左手大指按“7”音，中指食指按“ ”，留意音高的精确b摇指要密，颤音也要密，突出难过的心情，留意乐曲整体的层次感c结尾部分渐快处理4.重点、难点（1）风格性调式特点欢音:也叫“花音”，系清乐七声音阶结构，在该曲中音阶为56712345（徵调式）苦音：系燕乐七声音阶，在本曲中音阶为56↓712345本作品属于苦音2）陕西作品中的风格性按、滑音4在宫商角徵羽五个正音之外，“4”称为“清角”，“4”音一般从“3”音弦上按取，按弦位置在码子左侧16-20cm处，与颤音位置相同，按音时左手须做好提前打算，右手将要发音的时候，左手稳稳的将弦按下，并限制好音高所须要的张力，当右手发音时不能出现滑音的痕迹，并将这种状态保持到下一个音发出时左手才能同时抬起，留意下按时不行翘肘凹腕4在宫商角徵羽五个正音之外，“7”称为“变宫”，“7”音，是由“6”音弦上按取，属大二度；大二度按音左手比较费劲，故更须要留意用力的方法按音讲究“上松下紧”，所谓“上松”，即按弦时上臂要松，肩不耸，按弦前手腕略上提，下按时将自然重量垂直压向面板；所谓“下紧”，即前臂、手腕、手掌及手指要有肯定支持力，不行凹腕；按音时须学会利用和限制弦的张力、弹性，顺着劲压下、稳住及顺着劲放开，一张一弛。

4 3: 留意滑音的精确性以及曲中的韵味7 6：留意滑音的精确性以及曲中的韵味（3）快速托劈的弹奏方法及训练方法①扎桩，夹弹的方法演奏②留意匀称，清楚③练习时由慢至快按部就班4）练习时应留意以下几点：①留意节奏的精确；②练习时应由慢到快，在演奏姿态正确的状况下渐渐提速；③按音、滑音的精确性；④快速托劈的运用5.演奏时要留意以下几点： （1）音阶、调式和旋法进行陕西筝曲的音阶，分燕乐音阶和清乐音阶，燕乐音阶中的两个。