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和声学的基础知识1、人小二和弦、人小调中的主、属、卜属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本三和弦是由 三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音而和弦的性质，则是由根音、三音和五音 Z间的距离（及音程），来决定的：根音和三音Z间是大三度，三音和五音Z间是小三度 的，被称为“大三和弦”根音和三音Z间是小三度，三音和五音Z间是大三度的，被 称为“小三和弦”西方古典音乐（从16世纪以后），是以大小调为主的大小调都各有三个最主要的三和 弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的i级、V级和iv级我们看到，大调的 主、属、卜属是大三和弦小调的主、属、卜属是小三和弦作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量原因是小调的vii 级，到i级是大二度，没有向i级的强烈倾向而大调的Vii级和i级Z间是小二度关 系，有强烈的倾向因此，西方传统和声，常常把小调的vii级音升高半音升高后的 vii级音和i级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，（大调的vii级亦被称为 “导音”）这样，小调音阶中的vii级就被升高了这种小调音阶，vi级和vii级间是 增二度，被称为“和声小调”。

vii级没有升高的，被称为“自然小调”这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝 对优势西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过卜•属和弦，到属和弦，最后解 决到主和弦上的这个进行是術方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充 其中，最巫要的原则是：下属不能直接接在属Z后，这被称为功能倒置这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及——力量不断增加，最后解决—— 的美学体系基础上的属后自接接卜•属，被认为是解决到主和弦Z前的力量衰减，因此不 被接但现代流彳丁音乐中，这种***完全被扌J破我们的第一个和声公式：i-V-计-V,后面可以接i级，或其它可以接V级的和弦其 它可以接V级的和弦将在以后介绍注1: “大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么而“主和弦，属和 弦和下属和弦”是指和弦的功能，及在大小调中起什么作用i级、V级和iv级”是和 弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位置2、增减二和弦和人调中的副二和弦西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的增三和弦是由 两个大三度叠置而成减三和弦是由两个小三度叠置而成。

在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的大调上的 副三和弦的性质分别为：ii级：小三和弦iii级：小三和弦vi级：小三和弦vii 级：减三和弦ii级三和弦,由于和iv级三和弦有两个共同音,有下属的功能倾向,因此被归为下属 和声组vi级三和弦,由于和iv级三和弦有两个共同音,有下属的功能倾向,因此也被归为下 属和声组然而vi级三和弦，同时和i级三和弦也有两个共同音，因此也冇主的倾向，因此冇时 在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终I匕”（因为它并不是真正的 终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有i级和v级的双巫功能（因为它和i级、v级 Z间，各有两个共同音），作为i级的运用:i-iii-ivo在这个例子中，为什么说iii级是具有i级的功能呢？因为它可以被i级7和弦代替 （关于7和弦，后面有详尽的论述），而效果和用iii级三和弦及其相似我们也可以把iii级作为v级到iv级间的桥梁，因为西方占典音乐是不允许v级直接 到iv级的连接的vii级三和弦和v级有两个共同音，它属于属和声组vii级三和弦由于是建立在导音 上的，因此也叫“导三和弦”。

现在我们把四个副三和弦加到我们的i-iv-v进行中：iri-iv-ii-v-i这是最常用的 和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管 它们都属于下属和声组但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：i-vi- iv-v,或者i-iv-ii-v,及更常用的i-ii-v,或vi~v, i-vi-ii-v等，后面可以跟i级 或者接其他的可行连接其他可行连接将在后面介绍这其中的v级也可以被vii级或iii级代替v级之后可以接i级，也可以接具有双重功能的vi级，变成:i-vi-iv-v-vio vi级后 面可以接上述所有能接在vi级后的和弦公式连接片段比如这两个功能连接都是很好 的：i-vi~iv-v-vi-v-i, i-iv-v-vi-ii-v-io请注意这一和声公式：i-vi-iv,这是西方流行音怎中最常用的和声公式Z—3、小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调Z间的关系自然小调上的副三和弦的 性质分别为：订级：减三和弦iii级：大三和弦vi级：大三和弦vii级：大三和 弦其中ii和vi级的功能和大调类似vii级由于是大三和弦，不具有导向i级的性质， 因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。

关于关系大小调，将在这一节的后面介 绍iii级和弦，山于有很强烈的关系大调i级的属性，更多地被用來作为向关系大调的 转换和声小调上的副三和弦的性质分别为：ii级：减三和弦iii级：增三和弦vi级：大三和弦vii级：减三和弦iii级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级这种iii级较少见于流行音乐中vii级和大调中的vii级一样由于它们是建立在导音上，因此被称为：“导和弦”（或 称导三和弦）O口然小调和和声小调中的和弦经常混用在流行音乐中，常用的小调和弦为：i级：小三和弦、ii级：减三和弦、iii级：大三和弦、iv级：小三和弦、v级：大三 和弦、v级：小三和弦、vi级：大三和弦、vii级：大三和弦、vii级：减三和弦比 大调多了几种大小和弦的选择最常见的两个小调和声公式:i-vii-vi-v和i-iv-vii-iii-（v）这个和声公式中的各和弦根音（在v级Z前）都是五度关系，这在古典音乐里是一种非常 有力的和声进行，我们可以不让它从iii级直接接v级，继续按照五度关系推导下去，成 为：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-io这在和声学中叫做模进从上面的例子，我们看到，其中vii-iii-vi三个和弦，与其说是a小调，不如说是c 大调的v-i-iv更合适。

这种暂时偏离原调的现象叫做“离调”在小调中，经常出现向 关系大调的离调，已使音乐更丰富所谓关系大小调，或称“平行•大小调”，是指调号相同的一对大小调，它们互相为对方 的关系大调或关系小调比如c大调是&小调的关系大调，&小调是c大调的关系小调还有一种大小调关系称为“同名大小调”或“同主音大小调”，是指大小调共享一个主 音，而调号相差三个升條号，比如c大调和c小调而关系大小调不共享主音，主音间相差小三度在西方古典音乐中，同主音大小调要比 关系大小调更近，转调更自然而在现代流行音乐中，正好相反，关系大小更近4、旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位我们看到，和声小调的vi级和vii级音 Z间是一个增二度，如果在旋律中用到这两个音级时，这个曾二度会使人感到很不自然 如果用还原的vii级音，及自然小调音阶，就没冇了这个增二度，但是如果我们在和声中 需要一个大的v级和弦，就不得不用升高的vii级音，不然和弦和旋律就会发生矛盾另 一个解决办法是把Vi级也升高，增二度变成了大二度这种小调称为“旋律小调”旋律小调音阶只有上行时Vi级和vii级是升高的，下行时就同时还原了，和自然小调 的下行相同但我们不必拘泥于乐理知识上的上行、I、•行规则，用时完全可以灵活学握。

我们看到，升高了 Vi级和Vii级的3旋律小调上行音阶，和3大调音阶非常相似，唯 一的不同是iii级音，前者是C后者是C#从这里我们得岀一个重要概念，区分大小调 的唯一标准是i级和iii级间的音程是大三度（大调）还是小三度（小调），其它音级均不能 用来确定一个音阶是大调还是小调到目前为止，我们讲完了大小调体系中的三种小调：自然小调、和声小调、和旋律小 调；而大调，其实也分三种：自然大调、和声大调、和旋律大调，只不过后两种大调没有 那两种小调常用和声大调中的Vi级音是降低的，用这个音构成的下属（iv级）和弦是小三和弦这个和弦对i级的倾向比大三和弦的iv级更强无论是作为大三和弦的iv级和弦，还是小三和弦的iv级和弦，进行到i级和弦，称Z 为“变格进行”:如果是在终止中，及被称为“变格终止”这种进行通常用在一个乐曲 或一个段落的结尾，作为补充，或称主和弦的延续，以增强终I卜•的感觉例如这样的和声 进行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-io而i-v-i称为“正格进行”或“正格终止”i-iv（iv）-v-i在终止中被称为完全终止到目前为止，我们所有的和弦的最低音都是根音，被称为“原位和弦”如果和弦根音 向上翻一个或几个八度，不再是和弦最低音时，我们称Z为和弦的“转位”。

三和弦总共 有两个转位，被称为六和弦和四六和弦：多数原位和弦都可以用它们的转位和弦代替但习惯上，乐曲的开始和结尾较多是用原 位的i级（弱起小节有很多是用原位或转位的v级）o古典和声中，转位和弦经常被用作原位Z间的过渡四六和弦经常用作原位和弦和六和弦的过渡在古典音乐的终止和半终止中(怎段的停顿称为“终止”，往往以主和弦结束；怎句的 停顿称为“半终|上”，往往以属和弦结朿)，我们经常能看到属和弦W级)前有一个强拍上 的主四六和弦，这个和弦称为“终止四六和弦”原位和转位的运用并没有固定的模式由于和弦的低音位置(及原位还是哪个转位)其实 就是和弦用什么音作为低音，因此，其主要作用还是得到一个好的低音线条，在通俗音乐 中就是好的bass声部的主干多数情况下，低音线条才是决定和弦用原位还是哪个转位 的关键古典音乐中故巫要的规则恐怕就是：不能八度平行和五度平行八度平行被认为是使和声进行突然减少了一个声部而五度，在古典音乐中被认为是和谐度仅次于八度的音程，它太和谐了，以至于平行的 五度使人感觉也象少了一个声部而五度平行这一规则被徳彪西打破Z后，无论在现代严肃音乐，还是流行-音乐中，再也 不是问题r o徳彪商式的美妙九和弦平行爵士乐中的和弦平行5、和弦的开放排列，重复音及四部和声当和弦音不是按照音高顺序排列，而是相隔一个音排列时，就会得到类似下曲这个和弦 的排列方式，这种排列方式叫：“开放排列”。

而我们以前一直用的排列方式叫“密集排列”在古典音乐中，和弦除低音以外的各音间的距离最好不要超过八度，而低音和它相邻的 上声部则不受这个***这个原则源于声音在物理上的白然泛音列我们看到，泛音列是 从疏到密排列的，及越向上音程越小泛音列是向上无限延伸的，向下的箭头表示比记谱音低，向上的箭头表示比记谱音高山于術方古典音乐受教会音乐影响非常深远，和声学是从宗教四声部圣咏的写作原则发 展而来，因此传统和声教学都是以四声部圣咏为基础四个声部的名称口上而卜•分别为： 女高音(soprano) 女中音(alto) ＞男高音(tenor)、和男低音(bass) o和声学习题和范 例通常把四个声部写在钢琴谱上三和弦共有三个音，我们怎么把它应用到四部和声当中呢？这就需要重复至少一个音： 三和弦的原位通常重复根音，写成密集和开放排列法，共有六种排列方式：(上三声部是 音高相邻排列的为密集排列法，如第一、三、五个和弦；反Z是开放排列法，如第二、 四、六个和弦)三和弦的第一转位，六和弦通常重复根音或五音，写成密集和开放排列法，共冇四种排 列方式：（第一、三个和弦是混合排列法。