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《登快阁》原文 《登快阁》是由黄庭坚所创作的，全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点这次帅气的我为您整理了《登快阁》原文_译文_古诗鉴赏【通用5篇】，您的肯定与分享是对我最大的鼓励 《登快阁》译文 篇一 我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情 举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去 友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色 想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿 《登快阁》译文 篇二 我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴的余辉里倚栏远眺 远望秋山无数，落叶飘零，天地更加辽远阔大朗朗明月下澄江淙淙流过，月光下显得更加空明澄澈 友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只好清樽美酒，聊以解忧了 我从万里之外的远地乘船归来，在船上吹起长笛；我的这颗心，将愿与白鸥结为朋友 《登快阁》赏析 篇三 这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。

一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书傅咸传》所载夏侯济之语，生子痴，了官事，官事未易了也了事正坐痴，复为快耳！后句用杜甫注目寒江倚山阁及李商隐万古贞魂倚暮霞之典，还多有翻新出奇之妙痴儿二字翻前人之意，直认自己是痴儿，此为谐趣之一；了却二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与快阁之快暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；倚晚晴三字，更是超脱了前人的窠臼杜诗之倚，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之倚，主语为万古贞魂，乃虚境幻生而成；黄诗之倚，可谓虚实相兼；诗人之倚，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影 不仅如此，倚晚晴三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了落木千山天远大，澄江一道月分明的绝唱远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。

这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照读这样的诗句，不禁使人想起杜甫无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来和谢眺余霞散成绮，澄江净如练的名句但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现所以前人曾评此二句道：其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙张宗泰《鲁斋所学集》) 五、六二句，是诗人巧用典故的中句前句用伯牙捧琴谢知音的故事《吕氏春秋本味篇》载：钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者后句用阮籍青白眼事史载阮籍善为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之，见所悦之人，乃见青眼(《晋书阮籍传》)诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了此处横字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来 结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从痴儿了却官家事说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对公家事之了却形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。

那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的归船、白鸥之想这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以一气盘旋而下之感(潘伯鹰评语)而且意味隽永，让人想象无穷 全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点 此诗极受后人称赏姚鼐称此诗豪而有韵，此移太白歌行于七律内者;方东树评析说：起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行收尤豪放此所谓寓单行之气于排偶之中者这些评析都是十分切中肯綮的翁方纲评黄山谷诗云：坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣细吟此诗，当知无愧 黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”体现其特征的作品如： 石吾甚爱之，勿遣牛砺角牛砺角尚可，牛斗残我竹《题竹石牧牛》) 对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析 “远望群山，落木萧萧天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净 这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦 《登快阁》赏析 篇四 这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。

一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书傅咸传》所载夏侯济之语，“生子痴，了官事，官事未易了也了事正坐痴，复为快耳！”后句用杜甫”注目寒江倚山阁“及李商隐”万古贞魂倚暮霞”之典，还多有翻新出奇之妙痴儿”二字翻前人之意，直认自己是“痴儿”，此为谐趣之一；“了却”二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与“快阁”之“快”暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；“倚晚晴”三字，更是超脱了前人的窠臼杜诗之“倚”，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之“倚”，主语为“万古贞魂”，乃虚境幻生而成；黄诗之“倚”，可谓虚实相兼；诗人之“倚”，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影 不仅如此，“倚晚晴”三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了“落木千山天远大，澄江一道月分明“的绝唱。

远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照读这样的诗句，不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和谢眺“余霞散成绮，澄江净如练”的名句但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现所以前人曾评此二句道：“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙张宗泰《鲁斋所学集》） 五、六二句，是诗人巧用典故的中句前句用伯牙捧琴谢知音的故事《吕氏春秋本味篇》载：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者后句用阮籍青白眼事史载阮籍善为青白眼，“见礼俗之士，以白眼对之”，见所悦之人，“乃见青眼”（《晋书阮籍传》）诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了此处“横“字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来 结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从“痴儿了却官家事”说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对“公家事”之“了却”形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。

那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的“归船”、“白鸥”之想这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以“一气盘旋而下之感”（潘伯鹰评语）而且意味隽永，让人想象无穷 全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点 此诗极受后人称赏姚鼐称此诗“豪而有韵，此移太白歌行于七律内者”；方东树评析说：“起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行收尤豪放此所谓寓单行之气于排偶之中者这些评析都是十分切中肯綮的翁方纲评黄山谷诗云：“坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣细吟此诗，当知无愧 《登快阁》解释 篇五 快阁：在吉州泰和县（今属江西）东澄江（赣江）之上，以江山广远、景物清华著称此诗作于元丰五年(1082)任泰和令时 痴儿了却公家事：意思是说，自己并非大器，只会敷衍官事痴儿，自指了却：完成 东西：东边和西边 指在阁中四处周览 倚：倚靠 落木：落叶 澄江：指赣江澄，澄澈，清澈 朱弦：这里指琴佳人：美人，引申为知己、知音 青眼：黑色的眼珠在眼眶中间，青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重，指正眼看人 。

白眼指露出眼白，表示轻蔑 聊：姑且 弄：演奏 与白鸥盟：这里是指无利禄之心，借指归隐 — 7 —。