书法临摹与技法理论(楷书部分).ppt

第一章 楷书书概述楷书书的名称及含义义楷书书指称的历历史沿革1）楷书书的类类型分为为晋代楷书书、魏碑楷书书、 唐代楷书书三大类类型形态态 2）晋楷的特征 3）魏楷的特征 4）唐楷的特征 第一章 楷书类书类 型和特点 第3章 晋代楷书名作临摹（1 ） 钟钟繇《宣示表》的临临写 1、版本说说明《宣示表》的考证证：一是传为钟传为钟 繇所作 二是据说说：“右军军从叔王导导携之渡江，后归归 右军军，又借与王敬仁敬仁于永和十三年卒 ，仅仅廿三岁岁，其每以此表为为敬仁平生所爱爱， 竟以入棺，真迹遂绝绝，世所传传者只右军临军临 本 此表为为小楷，共十八行，备备尽法度，被誉 为为“正书书之祖”3、临临写注意的问题问题 点画要圆浑圆浑 灵动动，饶饶有 隶书书笔意；布局要疏朗得 体，但行间间气息要得茂密 沉实实第4章 晋代楷书书名作临临摹（2）王羲之《黄庭经经》的临临写1、艺术艺术 特点分析结结体疏朗秀逸有致，点画漾翳无际为际为 此帖的主要艺艺 术术特点2、临写注意的问题用笔要中和，不激不厉；结 体要飘逸安详，雍容和穆；处 理好笔与意的关系，因为此作 乃以意韵取长的作品第6章 唐楷名作的临临摹（1） 1、《九成宫宫醴泉铭铭》：欧阳询书询书 ，魏征 撰文。

唐贞观贞观 六年（632）四月刻二十四行 ，行四十九字碑在陕陕西临临麟游传传世拓本 很多，以明驸马驸马 李琪藏北宋拓本最佳，今藏 故宫宫博物院此碑为为欧阳询询七十五岁时岁时 奉诏诏 所书书，笔法瘦硬劲劲健，结结字奇险险和谐谐临临写 时时除要把握点画的不同形态态外，要重点注意 线线条的瘦硬健遒，运笔要果断爽快，切忌拖泥 带带水，迟迟疑不决1、欧体写瘦硬 易写干枯，应 注意其笔意虽 瘦硬却实腴健 2、颜体如果写 得变化不丰富 极易写俗改 变的办法就是 注意它用笔的 丰富性及结体 手段的多样性 第7章 唐楷名作的临摹（2） （二）褚遂良《大字阴符经》介绍与临写提要1、《大字阴符经》：褚遂良书，墨迹九十六行，共四 百六十一字此帖点画起讫清楚，用笔方圆兼备且含行书 笔意；书写流利迅捷，线条轻重对比强烈，结体宽博洞达 ，自然多姿临写时要注意初始将用笔轨迹辨明，然后在得形似的基 础上不断体验节奏的快捷流利，切忌拖泥带水临写时要注 意初始将用笔 轨迹辨明，然 后在得形似的 基础上不断体 验节奏的快捷 流利，切忌拖 泥带水图为《大字 阴符经》2、《颜勤礼碑》：全称为《唐故 秘书省著作郎夔州都督府长史上 护军颜君神道碑》，颜真卿书。

唐大历十四年（779年）立四 面刻，存楷书三面，四十四行， 行三十八字原藏陕西西安，宋 时佚失，一九二二年重出，现藏 西安碑林临写时要注意点画饱满丰腴， 以及线条的粗细、轻重对比变化 ，同时应注意线条细处不纤弱， 粗处不臃肿第8章 唐楷名作的临摹（3）1、《神策军碑》：柳公权书 全称《皇帝巡幸左神策军 纪圣德碑并序》唐会昌三 年（843年）立石原石久 佚，传世仅存贾似道旧藏本 上半册，曾流入香港，现藏 北京图书馆此碑为柳公权 六十八岁时奉敕所书此书 有颜意，因奉诏书写，颇有 拘禁之处，不及《玄秘塔》 体势舒展劲捷耐看2、《玄秘塔碑》：全称为《唐故左街僧录内供 奉一教谈论引驾大德安国寺上座赐紫金鱼袋大 达法师玄秘塔碑铭并序》，柳公权书并篆额， 裴休撰文，劭建和、劭建初刻二十八行，行 五十四字现在陕西西安碑林此碑乃柳公权 最为突出的代表作用笔方圆兼备，点画瘦劲 遒媚，结构骨势洞达是楷书高度成熟的标志 临写时要注意点画变化极其丰富且用笔痛快酣 畅，在结构上尤其要注意骨势洞达，勿使拘挛迫 促第9章 唐楷名作的临摹（4）1、《虞恭公碑》：亦称《温彦博碑》，岑文本撰文， 欧阳询书全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温 公碑》。

唐贞观十一年（637年）十月立石三十六行 ，行七十七字传世拓本以陆谨庭旧藏宋拓本和上海博 物馆藏嘉庆内府宋拓本为佳此书点画特别精到，结体 布白严谨，用笔方圆、藏露结合，颇有可学之处临写时要注意其结构体势，同时注意线条瘦硬、 坚实、挺拔、爽利之妙2、《雁塔圣教序》：亦称为《慈恩寺圣教序》 ，凡二石，唐高宗李治撰文，褚遂良书，万文 韶刻二十一行，行四十二字两石均在陕西 西安慈恩寺的大雁塔下此书瘦劲飘逸，乃褚 遂良最为突出的代表作用笔方圆兼备，点画 瘦劲飘逸，结构雍容华美临写时要注意入笔痛快迅捷，在结构上尤其要注 意雍容大度，勿使拘挛迫促第10章 唐楷名作的临摹（5）1、《多宝塔》：岑勋撰文，颜真卿书三十四行， 行六十六字唐天宝十一年（752）立现藏陕西 西安碑林此书为颜真卿四十四岁时书，是颜真卿 早期创作风格用笔方圆兼备，骨力遒劲，转折处 多有明显的顿挫，有棱角，这与颜真卿晚年书风差 异甚大结体端庄严谨，充实紧结，则与其晚年书 风一脉相承临写时要注意其结构体势，同时注意线条瘦 硬、坚实、挺拔、爽利之妙2、《麻姑仙坛记》：颜真卿书并撰 唐大历六年（771年）立旧在江西 临川，明季遭火焚毁拓本极少，翻 刻甚多，皆失真。

此书风格拙朴古雅 ，内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线 条如万岁枯藤结体宽博大方，寓奇 逸之情于刚正，是颜体精髓之作后 世评其为颜楷第一临写时要以圆 笔为主，方笔为 辅注意字形不 要过于平正，而 是顺势诘屈，方 显古意在结构 上尤其要注意雍 容大度，勿使拘 挛迫促第13章 魏碑楷书名作的临摹11、《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》 北魏正光三年（公元522年）立碑阳二十六 行，行四十六字碑额正书“鲁郡太守张府君清颂碑 ”十二字碑阴署名共十二列碑存山东曲阜孔庙 文物出版社有影印本上海书画出版社出版之《正 书》下册收录此碑为北魏诸刻石中之名品，结字 欹险且随字赋形，用笔方正且纵横开张，犹以横画 坚实舒展同时体势成左低右高，笔势成左放右敛 ，点画方圆并施，丰神俊朗康有为《广艺舟双楫 》评：“《张猛龙碑》为正体变态之宗列为“精品 上”注意：对每个笔画进行细致观察分析，发现书法线条 的丰富性与技巧动作之间的关系，并培养自己理性观察 书法对象的能力2、《高贞碑》全称《魏故龙骧将军营州刺史高使君懿侯 碑铭》北魏正光四年（公元523年）六月立二 十四行，行四十六字碑额篆书阳文“魏故龙骧将军营州 刺史懿侯高君之碑”。

雍正、乾隆间出土现存山东德州 此碑于魏碑诸刻石中相当成熟且有相当典型之风格 结字端庄肃穆，用笔方直钢劲，尽管镌刻痕迹明显，但 毫无生硬单薄之病同时，其笔势流畅，俊严中见灵动 ；结体平和，变化中见从容徐树钧《宝鸭斋题跋》评 ：“北魏书字淆乱已甚……独此碑刚健中正，树欧、褚之 先声，当北魏善书今之习北魏者，亦当以此为钜注意：对每个笔画 进行细致观察分析， 发现书法线条的丰富 性与技巧动作之间的 关系，并培养自己理 性观察书法对象的能 力第14章 魏碑楷书名作的临摹2 1、《董美人墓志》全称《美人董氏墓志铭》隋开 皇十七年（公元579年）十月刻上柱国益州总管蜀王 制二十一行，行二十三字清嘉庆道光年 间陕西西安出土曾归上海陆君庆、徐渭仁咸丰 三年（公元1853年）毁于兵事拓本流传甚少，出 土初拓尤为难得上海古籍书店有影印本此志书 法上承北魏、下启唐风，风格清峻妍雅，气格不凡 其用笔严峻挺拔，遂轻刻细画却骨力刚健，毫无 纤弱之病结字疏密有致，收敛相宜，切因字造型 ，揖让多姿后世有隋志小楷第一美誉清季学者 ，传习颇众，有很大的影响《董美人墓志》2、《元怀墓志》北魏熙平二年（ 公元517年）八月刻十六行 ，行二十字。

1952年河南洛阳张羊 村出土归河南洛阳图书馆赵万 里辑入《汉魏南北朝墓志集释》 文物出版社有影印本书法用笔秀 劲圆润，线条飘逸飞动，结字左低 右高取欹侧之势，且上紧下放，灵 动之中见端庄稳重有意态雅正、 骨气洞达之美3、《元略墓志》全称《魏故侍中骠骑大将军仪同三 司尚书令徐州刺史太保东平王元君墓志铭》北魏 建义元年（公528年）刻三十四行，行三十 三字一九一九年河南洛阳驾沟出土此志曾归固 始许氏、武进陶氏，现藏辽宁省博物馆志石下半 部略有残损文物出版社有影印本此志书法质劲 姿妍，意态闲静，且用笔遒丽隽美，清逸流畅；结 字疏朗洞达，欹侧有势近人吴玉如认为：“《元略 志》用笔与二王息息相通，结构似不同，实则由质 而妍，亦自然趋势注意：以技法动作显露 教明晰的墓志笔画作分解 要求明确：1、起止顿 挫形态，2、线条顿挫形 态，3、线质迟速形态 ……观察其中的种种差别 ，并体会其中的节奏变化 第15章 魏碑楷书名作的临摹3 1、《石门铭》摩崖刻石北魏王远书北魏永平二 年（公元509年）正月刻在陕西汉中石门东壁武阿 仁凿字二十八行，满行二十二字1981年， 山西省文物局拨专款，兴建“石门十三品”专题陈列馆 。

《石门铭》为其中之一陈列于中文物出版社、上 海书画出版社有影印本此铭书法用笔有篆籀流之意 ，行笔生涩凝重而取势排宕，可谓万毫奇力结体随 字赋形，不拘一法，或长或扁，或正或欹，偃仰向背 ，收放疏密，今人叹为观止清康有为《广艺舟双楫 》将此铭列为“神品”并云：“《石门铭》飞逸奇浑，分 行疏宕，翩翩欲仙，若瑶鸟散仙，骖鹤跨鸾《石门铭》2、《郑文公碑》全称《魏故中书令秘书监使持节 督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之 碑》摩崖石刻郑道昭书北魏永平四年（公 元511年）立五十一行，行二十九字 额正书“荥阳郑文公之碑”二行七字有上下二碑 ，文字大体相同上碑在山度平度县天柱山，字 比下碑小，多漫灭此是下碑，在山东掖县云峰 山上海书画出版社之《正书》上册收入此碑 书法用笔方圆兼蓄，且有篆之气势、隶之雄浑 结字平正稳重，宽博大度，有从容不迫之感，清 欧阳辅《集古求真》评：“笔势纵横而无乔野狞恶 之习，下碑有为瘦健绝伦注意：临摹时注重结构的准确度，可先排除笔画变化 的干扰，先从“骨骼”开始要求逐渐增加难度，线条变 化也逐渐丰富，从中理解线条变化在结构中的地位与作 用第16章 魏碑楷书名作的临摹4 1、《史平公造像记》全称《比丘惠成为亡父洛 州刺史史平公造像记》。

北魏太和二十二年（公 元498年）九月刻阳文正书十行，行二十字 方界格，额阳文正书“史平公造像一区”二行， 行三字后署“朱意章书，孟广达文”在河南洛 阳龙门山古阳洞北壁龙门造像二十品之首清 乾隆年间钱塘黄晓松访得处拓本未经铲底，无 自出皆露细麻点文物出版社有影印本此像书 方硬如截，线条挺进饱满，结构缜密充实，风格 森严朴茂，气势雄健清胡鼻山评：“字形大小 如星散天，体式顾盼如鱼顾水，方笔雄健允为北 碑第一《史平公造像记 》2、《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》 清代因避康熙玄烨之讳而改称《张黑女墓志》 原石久佚传世仅存一明拓剪裱孤本道光五年归 道州何绍基，民国时归无锡秦文锦今存上海博物 馆文物出版社、上海古籍书店均有影印本此志 书法用笔含蓄清雅，方圆并用，结构宽博开张，仪 态万方与通常墓志风格大异其趣可谓“雅兴可奇 、识量冲远”清何绍基评：“化篆、分入楷，遂而 无神不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《 黑女》者注意：临摹时 注重结构的准确 度，可先排除笔 画变化的干扰， 先从“骨骼”开始 要求逐渐增加 难度，线条变化 也逐渐丰富，从 中理解线条变化 在结构中的地位 与作用第17章 魏碑楷书名作的临摹讲评第18章 总结所学与考试准备 习题： 试题一（理论）： 名词解释： 1、帖学与碑学 2、台阁体 3、《淳化阁帖》 4、摩崖书法 5、心证则笔正问答题： 1、什么是“分析临摹”，其具体含义是什么？ 2、快速临摹训练对提高书法临摹能力有什么作用 ？ 3、如何理解“神采”与“形质”的关系？ 4、对《龙门造像》书法，你。