上海市松江区2024届高三二模语文试题及答案解析.pdf

上海市松江区2024届高三二模语文试题及答案解析-积 累 运 用 1 0 分1 .按要求填空5 分)(1)抱明月而长终苏 轼 )(2 )良 将 劲 弩 守 要 害 之 处 (贾 谊 过秦论)(3)兰亭集序中，王羲之否定生死等同、生命短长同一的句子为2.按要求作答5 分)(1)在一次学术研讨会上，一位古代文学专家作了交流发言他 说：二十世纪的古代文学研究在作家身世、诗文流派、文体演变、艺术风格等方面，都取得了辉煌的成就 _将下列编号的语句依次填入以上语段空白处，语意连贯的一项是()3 分)古代文学专业应加强对文学心灵世界的深入研究但这些研究属于文学表层因而古代文学研究的意义过多粘著在文学外在物忽略了 文学是人类心灵的图像”这一层意义影响了文学研究潜存的无限广阔的精神世界的探索A.B.C.D.(2 )根据以上发言，下面论文可能未被收入这次研讨会论文集的一项是()2 分)A.20世纪古代文学研究方向探索B.论古代文学研究的突破与创新C.古代文学在网络时代的新境遇D.古典文学中人文精神范式研究二 阅 读 7 0 分一、阅读下面的材料，完成第3-7 题1 6 分)材料一：改编是一种典型的互文性现象，互文性理论关注和强调的是。

根据该理论，舞剧互文”是在舞剧研究中，作为主文本的舞葩其砺神形式的艺术文本建立的对话关系并 且,改编最深层内在机制之一的互文性，它的关注重心并非传统意义上作品和作者的关系，而是通过与原著对话，强调舞剧中存在原著文本的言语及意义，从被重复的表述中分析舞剧文本和原著文本的关系舞剧对文学作品改编不仅是艺术形式、艺术语言的转化，更多涉及编导对原著阐释的深层次问题从审美范畴来看，红楼梦在结构庞大的叙事背后展示的是一种悲剧的意蕴原 著 好了歌及 好了歌注中坡足道人的 好就是了，了就是好 不仅是对红楼人物的注解，也是对一切命运抗争的唱叹，这种空白与舞蹈有着异曲同工之处舞蹈的身体语言的多义性及长于抒情的另类表义性使其具有言有尽而意无穷的艺术特征，而舞蹈独有的空白则是影视戏曲等艺术形式所不具备的同 时，文化语境中的 红楼梦已成为具有普遍价值的文化意象，这也构成了它与其他文化交流的前提改编类作品的互文性研究中，舞剧被视为“主文本，原著作为它的 互文本，从引用、暗示、翻译、戏仿等方面分析考察红楼舞剧与小说 红楼梦的互文性互文性研究的前提是 同，但是其价值却是对同中之异的探求，互文性的价值正在于文本之间的异质性和对话。

舞剧对原著的改编大抵可分为 忠于原著 和 借题发挥 两条径渭分明的路径,其差异核心就在于 意 和 形 在不同文本之间、不同语境之下产生的关联红楼舞剧对原著或是如 赋 直书陈事,或是如 比 以物喻志,或是如 兴”文已尽而意有余哈德罗布鲁姆认为互文性更侧重于强调两个文本创作者之间的关系一方面，改编是一种具有诠释性质的创作，文本诠释原则上不可能只被局限为作者意图的东西，或同时代如何理解他的东西文本不是作者主观性的表现相 反，文本只是诠释者同文本对话中进入真实的存在，而且诠释者的情景是理解文本的重要条件面对原著文本，改编绝非 复印机”式的复制，实际 上，对文本意义的体验与认识本身就是一个无限的过程,新的意义必然会在这一过程中发生，而这也是互文性的过程红楼舞剧与小说原著的互文性关系可从三种类型来分析第一种是忠于原著情节的再现式互涉忠于原著改编要形神兼备，形是指改编作品的框架结构、重要情节、中心内容、主要人物诸层面与原著基本一致，在主题上没有根本的变化，观众能自觉地将之与原著联系在一起红楼舞剧与原著互涉对话的第二种是 离形得似 式的 得意忘言庄子言 荃者所以在鱼，得鱼而忘荃;蹄者所以在兔，得兔而忘蹄;言者所以在意，得意而忘言（庄子外物）。

在这类作品中，言 的目的在 意，但 言 本身并非 意编导的创作目的不是再现原著的内容情节,也不纠结于原著庞大的结构和复杂的人物关系的舞蹈呈现，其目的在于诠释原著的深层意蕴，既然言不能尽意，就不必拘于所言第三种互文性关系是借红楼之事以浇胸中之块垒的随意赋形对原著情节进行颠覆，而这种颠覆背后是编导在充分把握原著后自我视角的表达作品是编导表达自我的载体，而原著中的人物被抽象为符号材料二：民族舞剧 红楼梦打破常规叙事手法，将章回体小说特色融入剧中，其中不乏一些如 元春省亲 黛玉葬花”等著名的红楼故事，也有重新解构的 团圆 花葬 两幕这样的创新蕴含了编导对生命的思考，是对原著灵魂沟通的结果这两幕充分展现了青春的盛放与凋零，是用现代审美方式对经典的成功演绎团圆】宝玉在想象中看到十一金钗一起出现在自己眼前宝玉回头看着这些姐妹，以为一切如旧而在重重帷幕和珠帘后的阴影里，是宝钗孤独的身影，只有她留在了冰冷悲凉的现实中花葬】十二钗披散长发，身着纯色长裙，手执各自的代表花朵登场，端坐于十二把高背官帽椅上伴着音乐，十二钗跳起现代舞，她们围绕形如墓碑的椅子不断攀爬、翻 滚，不断拉扯、挣扎最 终，一切又归于静默，十二钗渐次离去，徒留满地花朵和宝玉凝望的背影。

材料三：观 众 甲：“团圆”以大团圆乌托邦式想象颠覆了现实，严重违背了 红楼梦小说主旨，视觉的美消解了深层悲剧美观 众 乙：花葬 一幕，以椅背象征墓碑，有一种时空上的割裂感且 花葬 十二钗的现代舞体现了女性的抗争，不符合原著中十二金钗的性格特征3 .在材料一第段中的空格处填上恰当的内容2分）4.能够依据材料一内容作出的一项推断是（）0（3分）A.舞剧是对文学原著赋予新意义的另类阐释B.改编即在小说原著的空白处加以舞动画面C.舞剧与小说原著的差异越大，改编越成功D.对小说原著的认识体验是改编创新的基础5.依据材料一，以下最适合改编为舞剧的文体为（）0（3分）A.报告文学 B.诗化小说C.话剧 D.文学评论6 .对材料一第和第段画线句的分析，正确的一项是（）3分）A.引用哈罗德布鲁姆的话，阐释改编作品不必要忠实于原著B.如果删去哈罗德布鲁姆的话，本段就缺失了一个重要理由C.庄子的话，从三个方面论证了 言 本身并非 意D.庄子的话，是证明 言 和 意”关系的必要条件7.对于民族舞剧 红楼梦中 的【团圆】【花葬】两 幕，观众接受度不-o 借助材料一和你对 红楼梦的理解，从材料三中选择一位观众的发言进行评析。

5 分）（二）阅读下文，完成第811题16分）远路上的新疆饭刘亮程有一年，我们开车去阿勒泰，从天山脚下的乌鲁木齐出发，穿过茫茫准嚼尔盆地，往天边隐约的阿尔泰山行进到了黄昏，车里人饥肠辘辘，大漠落日，就像挂在天边永远吃不到嘴的圆壤这 时，荒无人烟的路边突然冒出一间矮土房子，土墙上歪歪扭扭写着 沙湾大盘鸡赶紧刹车拐进去，土屋前一小片修整平坦的戈壁，和屋旁辽阔起伏的戈壁滩连在一起店里只一张桌子，七八个板凳女店主的表情也跟戈壁滩一样漠然，不冷不热地说一句 你来了，那语气像似认得你你似乎也觉得认识她，只是记不起来她提着大茶壶，给每人倒一碗茶，那茶仿佛泡了一天，跟外面的黄昏一般浓那喝几碗茶工夫，大盘鸡端上来了，那盘子占了大半个桌子，鸡块、土豆块、辣子满满堆了一大盘四双筷子齐刷刷伸过去，没人说一句话，嘴全忙着啃鸡，忙着吃里面的皮带面，太阳落山都不知道小店里渐渐暗下来时，我们才抬起头来，彼此看看，谁学着女店主的腔，说了句 你来了 ，大家都笑起来我全忘了坐在一桌的人是谁，我们因什么事踏上了去阿勒泰的这趟旅 行，只记得吃着大盘鸡的瞬间，我侧脸看着窗外荒天野地里的彤红晚霞，地平线清晰地勾勒出大地的边沿那一刻，一顿荒远的晚饭就这样长久地留在了回味里。

多年后再走那条路，有意把时间磨到黄昏，想再坐在那小店的窗口，吃着大盘鸡看荒野落日想再听那恍惚的一句 你来了，沿路经过一个又一个路边饭店，一直把天走黑，那土房子再找不见在新疆，最方便在野外吃的还有手抓羊肉，做起来比大盘鸡还简单一次我们中午约在山谷里一户哈萨克牧民毡房吃煮羊肉牧民说羊去后山吃草了，主人骑马去驮羊，结果一去半天到太阳西斜，羊驮来了我们看着主人宰羊，松树枝在炉膛慢慢烧着，我们耐心地等羊肉煮熟端上来时天已经黑了，堆成小山的一盘肉里，仿佛已经煮入了牧民上山驮羊的时间、羊在山上吃草的时间、鹰在天空盘旋的时间，以及我们饥饿等待的时间那一餐，我们一直吃到半夜，仿佛我们等了大半天的饥饿，要用大半夜才能吃喝回来我的朋友刘湘晨说过他最难忘的一顿饭那年他在塔什库尔干拍纪录 片，要下山买摄像机电池，站在村口等车，等到快中午，路上连个车影子都没有就在这时，山坡上说说笑笑来了五个姑娘，在路边的平地上支起帐篷，用石头垒起一个炉灶，放上铁锅，便开始架火烧饭我的朋友不知道姑娘们给谁做饭，也不便过去问，就老老实实坐在路边等等得快睡着 了，过来一个姑娘喊他，让过去吃饭姑娘说，我们在村里看见你在这里等车，今天不一定会过来车，明天后天也不一定有车过来，我们给你搭了帐篷，做了饭，你住下慢慢等。

我的朋友感激地吃完姑娘们做的清炖羊肉，正打算在帐篷里住下，远远看见一辆运货的卡车开来他多么不希望这辆车过来，最好明天后天也不要有车来，他就一直住在路边的帐篷里，每天看着五个姑娘在石头垒的炉灶上给他做饭，晚上躺在帐篷里，望着高原上的星星和月亮，做着美梦，等一辆永远不希望它过来的车他可能是塔什库尔干最幸福的路人了同样的幸福经历我也遇到过那次我们驾车去和布克赛尔蒙古自治县牛石头草原探路，那是一处远离县城的高山湿地夏牧场，羊群踩出的道大坑小坑，要把车颠散架似的大中午时，一行人进到一户牧民毡房，男人放羊去了我们给女主人说，能否给做点吃的，我们付钱女主人热情地招呼我们上炕坐下，很麻利地铺上一块白色单子，把烤壤和小油饼放在上面，沏上烧好的奶茶，让我们品尝然 后，女主人架着外面的炉子，开始煮风干牛肉那顿肉我们吃得很仔细，肉被风吹干，再煮熟,还是干硬的,只有小块地咀嚼，肉里有风的悠长干燥，有草从青长到黄的香，有石头的咸，有松枝烧柴的火气一大盘子牛肉，细嚼慢咽地全吃光了临走时同行的朋友掏出五百元钱硬塞给阿妈阿妈扭不过，就收下了然 后，她俏皮地笑着，一人一张把五百元钱塞给了我们一行五人像是塞给她的五个孩子新疆路边饭馆的常客多是跑长途的司机，进到大小饭馆里面，主人先倒一碗烫茶，再问你吃啥。

茶水是免费的一个不产茶的地方，竟然免费给客人喝茶那几年我常坐在路边饭馆喝茶，道路坑坑洼洼，汽车远去后，扬起的尘土缓缓落下来，像岁月一样，落在身上头上，我不管不顾地坐着那时我年轻迷茫，看着远去的汽车会莫名伤感，仿佛什么被带走了，让我变得空空荡荡，又满眼惆怅多少年后我还喜欢在路边的小饭店吃饭，望着往来车辆，想找到年轻时的那份忧伤我二十多岁时，在尘土飞扬的路边，想望见四十岁、五十岁的自己，到底走到了哪里如今我年近六十岁，知道已走在人生的远路 上，此时回头，看见二十岁的自己还在那里，我在他远远的注视里，没有迷路，没有走失有删改）8 .两段的语言特点有所变化，请加以赏析4分）9 .第段和第段画线句对于食物的描写具有共同特点，请加以赏析3分）10.分析段在全文构思上的作用4分）11.联系全文，分析 段加点句所蕴含的丰富意蕴5分）（三）阅读下面的诗歌，完成第12-1 3题8分）江楼月唐元稹嘉陵江岸驿楼中，江在楼前月在空月色满床兼满地，江声如鼓复如风诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东江 楼 月 唐 白 居 易嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。

今朝共语方同悔，不解多情先寄诗注】元稹以监察御史使东川，作 江楼月寄给在长安的挚友白居易，白居易作同题诗以赠答12.下列对两首诗的分析不恰当的一项是（）0（3分）A.元诗写景视听结合，描绘了驿楼月景江声，意境开阔B.元诗语言浅近，直抒胸臆抒发了对白居易的思念之情C.白诗诗题、景物、情感与元诗相互应和，暗合 共语D.白诗以 今朝 方 表示迟寄之悔，倾诉思。