西建史复习整理.doc

伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基佛罗伦萨大教堂的穹顶佛罗伦萨大教堂的穹顶 1420-1436 布鲁乃列斯基是第一位早在 1404 年就考虑大教堂屋顶问题的人，但似乎能够肯定的是，直 到几年之后，他才真正开始思考这一从 14 世纪最后几年以来变得越来越紧迫的问题新的 八边形被如此程度的增扩，已经不可能找到具有足够的长度和强度的木材，用来置于八边 形平面的中央，以建造一个圆形穹顶布鲁乃列斯基关于哥特式建筑的肋结构方面的经验，使得他能够把以竖向的拱肋作为承重 构件与一种水平的建造方式结合在一起，而其置于水平平面上的同心圆也不像哥特式拱肋 的数目那样多他提出问题的基本点：即需要在已有的八边形的每一个角上建造一个主肋， 再在主肋之间设置一对较小的肋这样，就有了 24 根肋，以一种自我支撑的方式建造起来 这些肋拱将形成一个能够撑展铺设于穹顶表面的材料的骨架 布鲁乃列斯基的穹顶是尖拱状的，是在一个小于 70 英尺的半径的基础上，用了一个稍稍大 于 100 英尺的拱矢高度从备忘录中显而易见的是，他是被迫使用了尖拱式的穹隆，因为 由哥特式建筑工程的全部经验可以得知，尖拱式结构比半圆拱结构产生的侧向推力要小得 多。

他的第二项革新，是使用了一个双层的壳体结构，以期尽可能的减少结构的重量他 也一定再一次认识到了，罗马万神庙的穹顶内侧，以其形式优雅的深凹的方格式的设计处 理，以期减少实际穹隆结构中混凝土的重量育婴堂育婴堂 伯鲁乃列斯基恢复了古代的柱式，但这只是一种泛泛的借用，建筑的细部则似乎吸取了托 斯卡纳罗马风格的中间形态，如洗礼堂与圣米尼阿托教堂构成新型建筑的基础是准确的 比例感，而不是与古代样板形式上的类似每边长十个布拉齐亚的立体空间是凉廊的基本 单元，这一单元重复了 9 次柱子的高度等于半圆形的直径的长度在每个立体空间之上 是一个穹隆，可以看到它用托座支撑在墙壁上建筑材料中的灰色石块与白色墙壁形成朴素 的反差，线脚看上去是蚀刻的，而不是模制出来的，产生一种古朴的轻快感，而不受多余 的装饰物的干扰 然而，这座教堂本身，以及紧随其后而建的圣灵教堂，为后来人提供了巴西利卡式教堂的 标准模式实质上，圣洛伦佐教堂的拉丁十字平面，源之于在中世纪建立的，并由佛罗伦 萨的圣克罗奇教堂所体现的教堂类型，这种教堂有一个长而宽的本堂中厅与两个侧廊，相 对比较小的左右两翼与中厅结合，形成一个方形的十字交叉空间，其尽端由一个大礼拜堂， 形成唱诗班席，在大礼拜堂周围环绕着几个小祈祷室。

这种平面类型是由罗马早期基督教 巴西利卡直接演化来的，但也已在 12 与 13 世纪的法国西多会教堂的影响下有所改变采光亭 这座采光亭设计于 1436 年从对拱型厅的研究中，可以看出两个明显的事实：第一，这些 拱形厅是于 1438 年开始建造的；第二，设计是在原来文件中所提到的半柱式的壁柱的基础 上加以修改过的由平面可以看出，它们像集中式平面教堂一样被加以等份，并且交替的 使用了与在圣灵教堂的小礼拜堂中一样精确的凹凸曲线归尔甫宫虽然已经被毁坏，但却能够说明，伯鲁乃列斯基是第一位在宫殿的正立面上使用壁柱的人，然而，却是阿尔伯蒂发展了这一思想此外，伯鲁乃列斯基对佛罗伦萨宫殿建 筑发展的最重要的贡献，则是通过他对米开罗佐的巨大影响，而间接实现的巴齐礼拜堂 圣器收藏室建成于 1428 年,两年后伯鲁乃列斯基开始为圣克罗奇教堂回廊院中的巴齐小礼 拜堂做初始设计在最近所作的修复工程中，从两个圆形穹顶的外表面上，揭示出其建造 日期为 1459 年与 1461 年，因而，在伯鲁乃列斯基最后的一些年中，小礼拜堂一定是正在 建造的过程之中 其内部的迹象似乎显示出，这一作品的设计，是在他个人风格不断发展的影响下，得以修 改完善的。

这座建筑的平面显示出比老圣器收藏室具有更加对称的优点，同时，在其东西 轴线上，设置了较小的穹顶空间（即圣坛与入口两个空间） ，在两个翼廊所构成的南北轴线 上，则以筒形拱的形式做平衡处理 其入口敞廊间的差异，以及与之呼应的壁柱、平直的柱楣、筒型的拱券、与万神庙相似的 入口穹隆乃至正立面上部的处理等，都是极其醒目感人的敞廊所显示的罗马式的厚重， 看起来像是 1434 年以后的设计，而其上部的立面，很可能是在伯鲁乃列斯基去世之后，由 其助手所实现的归尔甫宫 归尔甫宫虽然已经被毁坏，但却能够说明，伯鲁乃列斯基是第一位在宫殿的正立面上使用 壁柱的人，然而，却是阿尔伯蒂发展了这一思想此外，伯鲁乃列斯基对佛罗伦萨宫殿建 筑发展的最重要的贡献，则是通过他对米开罗佐的巨大影响，而间接实现的米开罗佐 美帝奇府邸 庭院的内立面，不再像伯鲁乃列斯基的育婴院那样，弯曲环绕而成一个方形的样子这就 意味着，转角交汇于一根单柱上，上部的窗户位于拱券上部的中央，因而，到转角处就会 彼此离的太近不被他自己的柱式所支撑的高悬的中楣，作为窗户而设的小小的压檐等， 都证明了与伯鲁乃列斯基相比较而言，米开罗佐的设计中缺乏某种建筑学的精细与微妙。

阿尔伯蒂 鲁切拉伊府邸 阿尔伯蒂的建筑可以被看作是他的理论的三维空间形式的说明位于佛罗伦萨的鲁切拉府 邸是于 1446 年始建的在虽然是一座比归甫尔宫要晚一点，但却是试图使用柱式来表现一 座宫殿的立面的第一个足尺度的尝试其目的，部分是为了要强调建筑物的宏伟感，因为， 阿尔伯蒂认为一所住宅的体量大小及宏伟与否，会反映出其所有者的地位与身份 另外，他还用柱式来区分不同的楼层他从古罗马大角斗场的外墙表面垂直处理中借用了 壁柱的思想，罗马大角斗场的四分之三的柱子设置为多立克、爱奥尼与科林斯柱式，顶层 则用于了科林斯柱式 在细部设计上，在阿尔伯蒂的立面中，接受传统的多立克-爱奥尼-科林斯式的向上递进的 处理模式，并不是一件容易的事情因为，他在底层用了一种既不是多立克也不是爱奥尼 （甚至不是塔斯干）的处理，接着，在主要楼层处用了一个十分正确的，甚至有点丰富的 科林斯柱式，这样做的目的或许是为了想对重要楼层进行某种强调的需要顶层用了似乎 有些简单的科林斯柱式的作法，但却可能是从罗马大角斗场那里学习而来使用两种科林斯 柱式的作法，但却可能将之看作某种不同的柱式他谈到过他称之为的意大利柱式，但这可能是一种组合柱式。

事实上，他知道组合柱式的正确形式，这一点可以从鲁切来府邸的 支架的柱头中看的出来新圣玛利亚教堂里面 立面的第一层建在早年的工程的基础上,尖拱暗示的垂直线由雄伟的拱门两侧各四个纵向的 条块以及巨大的立柱向上延伸然后纵向的线条被饰以方形图案的横向宽带所平衡（即对 立物的和谐） 这一横向宽带对下层而言是楼顶间，对上层而言则是底座建筑的上层围绕 哥特式立面特有的圆花窗而建，但又模仿了罗马神殿的式样，四根壁柱支撑起一条刻有铭 文的檐部，檐部上面冠以人字墙上层的两侧是两个涡螺，或反向曲线，在这里首次使用， 以遮蔽高高的中堂与侧堂低矮的单坡顶形成的不和谐在此后的几个世纪里，这一设计为 后来的建筑师反复使用 与圣米尼亚托教堂不同，这个立面总的看来有一种无法更动的比例关系，对长宽高的尺寸 做任何改动都回破坏整体的平衡这一构图简单到了极点并不足怪，——本来它就是一个 方块置于两个方块之上，这一比例关系决定了立面各细部的比例马拉泰斯塔教堂 大约在同时,阿尔伯蒂开始了在里米尼的圣弗朗切斯科教堂的工作，要将这座教堂重塑成为 里米尼的独裁者西吉斯蒙多·马拉泰斯塔的荣耀而设的纪念碑 维特科威尔知道这一目标是通过在立面上使用罗马凯旋门的手法而达到的。

他既用了罗马 君士坛丁凯旋门，也用了在里米尼本地的奥古斯都凯旋门的手法这样的结果是，使最初 向西凸现的陵墓被置于一个凯旋门下，使其看起来像是一个为死者而设的纪念物，用现在 的话来说，就是一种 Trionfo della Fama，同时也充当了教堂立面的一种古典的样式圣塞巴斯蒂亚诺教堂 在 1460 年到他去世的这一段时间中，阿尔伯蒂在曼图亚建造了两座教堂，这两座教堂都可 以看做是为了使古典神庙的前立面，适应传统基督教堂形式方面所做的尝试 这种集中式平面的形式是一个新创，在伯鲁乃列斯基的较早的经验中还不曾有这种希腊十 字的形式，阿尔伯蒂无意是从罗马陵墓或早期基督教的殉道者圣祠中找到他的灵感的位 于拉韦纳的加拉·普拉奇迪亚陵墓，提供了一个明显的原型在圣塞巴斯蒂亚诺教堂中神 庙前立面的古典类型，适合于在十字形平面设计中，将柱式直接用于外墙表面上现在的 教堂没有显示出这一特点但是，维特科威尔却能证明，在立面上应该有 6 个壁柱，而按 照阿尔伯蒂的理论，这座建筑应该置于一个高起的平台上圣安德烈教堂 更重要的，当然也是更具有影响力的是大约于 1470 年设计的圣安德列亚教堂，在这里他将 注意力转向传统的拉丁十字平面，并在立面上用了一个神庙前立面与一个凯旋门的组合形 式。

在这里，他不仅创造了一个新的立面设计，也放弃了伯鲁乃列斯基使用的中堂一侧廊型的 巴西利卡式教堂，而使用了一种拉丁十字平面的筒形拱顶覆盖的中堂，和一些交替布置的 礼拜堂及两侧的支撑结构的处理因而，其主要轴线的方向是与伯鲁乃列斯基不同的，因 为居于主导地位的中堂的东西轴线被两侧交替布置的侧开间的十字交叉轴线所抵消这样 的处理的目的是要建造一个巨大的比以前所建造的更高的、更壮丽的筒形拱顶 这样做的时候，阿尔伯蒂认识到，古罗马浴场的巨大筒形拱顶，是不太可能由那些像伯鲁乃列斯基所使用的柱子来支撑的因此，他将自己所使用的结构支撑体系加以调整，以古 罗马建造者门所使用的体系为基础，如在君士坦丁巴西利卡中的结构体系，由此而引发出 一种甚至比伯鲁乃列斯基更为“古老”的形式中堂的正视图被重复为如同门廊的一部分 一样起效果较之以往所建的任何建筑都更接近其罗马的原型，如果将伯鲁乃列斯基所建 的圣灵教堂的室内与圣安德烈教堂做一个比较的话，就会显得更为清晰皮恩扎 这不仅是文艺复兴时期城市规划最早的实例之一，而且也可能是自小普林尼以来第一次被 人们所关注的一件事由其布局显示，这座位于小城中心的广场是一个不等边的四边型。

其南侧比较宽阔一些，大教堂占据了这一侧的大部分地段皮科洛米尼宫位于右侧，主教 的宫殿位于左侧，而市政厅，一座小得多的建筑，位于广场的北侧皮科洛米尼宫乌尔比诺宫府邸在类型发展上有两点是很重要的，首先，它克服了米开罗佐在美狄奇府邸 的庭院的角落处理中遇到的困难在乌尔比诺宫，这些墙角是用一个 L 型的墩柱，并在墩 柱的每一个窄面上设一个半柱来处理的高高的壁柱沿着墩柱的外表面向上伸展，承托着 位于拱廊以上的柱楣这在视觉上比起米开罗佐的单柱更令人满意，也使人回想起伯鲁乃 列斯基在因诺琴蒂的拱廊中所引入的由壁柱支撑的柱楣第二点是，乌尔比诺宫的庭院在 美狄奇宫的庭院基础上，改进了柱楣的处理方式，其楣梁、中楣与檐口之间，彼此有着恰 当的关系，并在中楣上用十分优雅的罗马字篆写了一个很长的铭文即使是在这一类的细 节问题上，古典主义的尚古精神在乌尔比诺，比在任何其他地方表现的更为突出 其上层（最初只有两层）被处理的与其下的拱廊相互对应，而与米开罗佐的庭院中那蹩脚 的开窗方式大相径庭的确，劳拉纳是把窗子直接放在檐口上的，但窗子的比例及窗口的 布置却是仔细推敲过的转角处的大壁柱意味着窗子不必紧靠在一起了上层的每一开间 由其自身的壁柱及与其下拱廊相对应的柱楣标志的清清楚楚。

拱券顶部的高度是两层总高 度的一半，而拱券自身在高度上的比例是 2：1这种比例在窗子的矩形形式中得以重复， 窗子与周围开间的关系是 1：2因为底层柱子与柱头的高度与上层包括柱楣的总高度是相 同的这种比例体系比米开罗佐的，可能甚至比伯鲁乃列斯基的都要精细窗子在细部处 理上也非同寻常，其形式是在外轮廓上直接设了一个框架式模铸的窗套，而不是像佛罗伦 萨流行的那样圆头的形式 主入口表现出一种成熟的古典主义，因为，在这里的窗子的两侧设置了壁柱，柱上支撑了 一个完整的柱楣，柱楣上的檐板像一个帽沿，以将雨水遮蔽在柱子之外在几个这样的窗 子上有 。