古代文学(升本资料4).pdf

第七章 庾信与南朝文风的北渐 一、识记： 1、南北文风的交融： （1）永嘉之乱以后，北方人口大规模南迁，给南北文风的交融提供了基础 （2）北方少数民族的汉化政治，是南北风化交融初露端倪 （3）通过南北使臣往来等途径，导致人才与文化交流，并逐渐促进了南北文风 的交融可见南北使臣的外交活动， 在融通南北文学的过程中， 起着重要的作用 （4）因割据政权之间的战事而羁留使者，掳掠人才， 或因政治倾轧而逃奔敌国， 这种楚材晋用的方式，在客观上也造成南北之间的交流 （5）在南北接触中作用更大的，还是迁入北方的文士宇文氏政权注意任用南 人，不惜强留庾信、王褒被强留北方，终身未归，这是分裂时代才有的特殊人 生 （6）南北文风交流出现繁盛局面，呈现出融合之必然趋势的是在南北朝后期 较早体现这种融合倾向的作品集是《水经注》和《洛阳伽蓝记》，以及“北地三 才” （温子昇、邢邵、魏收）和东魏作家李谐、李骞的部分诗歌；同时，由南入 北的南朝早期诗人徐陵、 庾信、王褒等三人为这种融合出了重要贡献；后经隋及 初唐将近 130 年的努力，终于在“初唐四杰”和陈子昂手中成为现实2、庾信及《拟咏怀》； 庾信： 字子山，南阳新野人。

他的一生，以42 岁出使西魏并从此流寓北方为标 志，可分为前后两期前期在梁，作品有供君王消遣娱乐的性质，思想内容 轻浅单薄，富于辞采之美羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡 土的情绪，以及对身世的感伤之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情 感，风格也转变为苍劲、悲凉，艺术上更为成熟 《拟咏怀》：3、“徐庾体”； 指徐摛、徐陵父子及庾信所作的风格绮艳流丽的诗文，就其文学渊源而言，是沿 着永明体讲究声律、词藻的方向，进一步“转拘声韵，弥尚丽靡”三、理解： 1、北朝文学的复苏与兴盛；P123 2、结合作品理解庾信诗歌乡关之思的内容与表现： （1）感伤时变、魂牵故国，是庾信“乡关之思”的一个重要方面久居北方的 庾信渴望南归，魂牵梦绕于故国山河看到渭水，眼前便幻化出江南风景：“树 似新亭岸，沙如龙尾湾犹言吟溟浦，应有落帆还 （ 《望渭水》）忽见南方的槟 榔输入到北方，更是勾起思乡的惆怅： “绿房千子熟，紫穗百花开莫言行万里， 曾经相识来 （ 《忽见槟榔》） （2）叹恨羁旅、忧嗟身世，是乡关之思的另一重要方面他的羁旅之恨与忧生 之嗟是交织在一起的他以“涸鲋常思水，惊飞每失林”（ 《拟咏怀》其一）的意 象致慨于个人生存的软弱。

如《拟怀诗》其七借流落胡地、心念汉朝的女子，比喻自己仕北的隐恨与南归的渴望，真挚感人《拟咏怀》二十七首，从多角度抒 发凄怨之情，直承阮籍的传统，尤称杰作三、掌握： 1、庾信《拟咏怀》的思想内容和艺术特色及影响第八章 魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文 一、识记： 1、曹丕兄弟的书札； 曹丕、曹植的书札，写作的动因，似并无具体事由，内容多为抒发当下的悲欢契 阔之情，裁书叙心，因而较之前代书札，更能随境生趣，摇曳多姿如曹丕《与 朝歌令吴质书》中追念昔游，感伤离别，抒情如诗，写景如画再如曹植《与吴 季重书》中不但慷慨任气，而且文采焕然2、抒情小赋、 魏晋文坛别开生面，建安文章注重“气质”，表现为个性，故对藻饰的讲求尚能 情辞相称，为后世确立了“以情纬文，以文被质”的典范；辞赋在魏晋时期出现 了新局面，标志是抒情小赋的涌现 ，显示出抒情化 、小品化的特色 ，如王粲的《登 楼赋》 、曹植的《洛神赋》；学术上一改汉代儒术独尊的局面，刑名、老庄之学兴 盛，道佛二教各有发展，形成继春秋战国以后又一个思想活跃期，各种思想交锋 争辩，并影响于文章，在赋体中出现辩难之作及以思理见长的作品，包括探讨玄 学或寄予佛理。

3、骈文、 起源于两汉辞赋的骈文，到南北朝后完全发展到成熟阶段全篇以双句（俪句、 偶句）为主，句式整齐，讲究对仗，要求声律和谐，辞采华美，讲求词藻，用典 贴切工巧当时运用范围甚广，除史书、小说外，各种实用性文章甚至论说文都 采用此体因全篇多以四、六字句相间而成，或四或六，少见散句，又称“四六 文”4、 《水经注》：由郦道元著， 《水经注》成书于北魏言昌、正光间相传此书是为 汉代桑钦所作的记载全国水道的地理书《水经》所作的注郦道元引书四百多种， 加上自己游历各地、跋涉山川的见闻注《水经》，叙述了许多河流两岸的地理古 迹、神话传说和风俗习惯，对各地秀丽的山川作了生动的描绘，文笔简洁精美， 具有很高的文学性，对后代山水游记文学有很大影响《洛阳伽蓝记》：北魏杨衒之著，是一部具有文学价值的地理书、史书主要记 载洛阳佛寺情况，同时记录了众多的社会、政治、经济、文化等方面的材料，具 有很高的史学和文学价值 此外，作者在描写洛阳寺院的庄严盛大时，也处处流 露出抚今追昔的感慨以及怀恋沉痛的心情叙事简明，文笔清新，以散体为主， 间以骈偶句式， 节奏感与自由韵律有机结合，形成典丽而清拔的风格，是一部有 特色的散文著作。

5、 《登楼赋》；（1）王粲的诗赋为“七子之冠冕”其代表作是《登楼赋》 《登楼赋》本文是一 篇著名的写景抒情小赋主要抒写作者寅生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得 以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和 对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情全篇抒 情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代 抒情小赋的代表性作品 （2）内容分析：全文三段分别状影、抒情、述怀第一段先点明登楼的原因—— 销忧；再详写楼之所在——清流沃野，华实累累，地势优越，影色美好然后用 “虽信美 ,, 曾何足,, ”两句陡折,对人生遭际喟然长叹 ,转入第二段 第二段作者借高远这景 ,抒眷眷之情 ; 用钟仪 庄舄之事 ,喻怀士思乡之心 其中 向风开襟，有“胡马依北风”之恋 ；促尼叹归 ，寓赍志未酬之恨 ，并启下段述怀 末段抒发作者的志向：惧虚掷岁月，空度一生；愿驰骋才能，一酬壮志；望天下 统一， （3）艺术特色：《登楼赋》体现了魏晋抒情小赋的以下几个基本特点： A.在形式上 ,登楼赋与其他魏晋抒情小赋一样,篇幅短小 ,多用韵文，句式多样全 文人内容上可分为三段，前两段，每段一韵，第三段中间有一次换韵。

句式上以 六言为主，杂以四言，灵活多变 B.在内容上 ,魏晋抒情小赋侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情， 也有针砭现实之作 C.在艺术上 ,继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、 风格多样，有的清丽自然，有的感情激切写景虽然不是此赋的主体，但作者仍 精心结撰，使之变化灵动，对于抒情起到陪衬、辅佐的作用；如果离开那些恰到 好处、与上述情感抒发相映生辉的景物描写，这篇抒情小赋将大为逊色 D.魏晋抒情小赋还有诗意化的倾向 《登楼赋》以抒情为中心铺采，在作者笔下， 眼前景物均自然地随着感情的波澜而起伏变化文章条理井然，用笔省净扬雄 称：“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫这是继承了丽以则的优良传统，以 现实主义笔法创作出的抒情名篇它代表了魏晋抒情小赋的最高成就即：以 景物描写烘托感情，情因景生，融情入景是本文的最大特点；平易流畅，不事夸 饰是本文的语言特色王道大行二、理解： 1、抒情小赋的繁荣； P137 魏晋文坛别开生面，建安文章注重“气质”，表现为个性，故对藻饰的讲求尚能 情辞相称，为后世确立了“以情纬文，以文被质”的典范；辞赋在魏晋时期出现 了新局面，标志是抒情小赋的涌现 ，显示出抒情化 、小品化的特色 ，如王粲的《登 楼赋》 、曹植的《洛神赋》；学术上一改汉代儒术独尊的局面，刑名、老庄之学兴 盛，道佛二教各有发展，形成继春秋战国以后又一个思想活跃期，各种思想交锋 争辩，并影响于文章，在赋体中出现辩难之作及以思理见长的作品，包括探讨玄 学或寄予佛理。

2、南朝骈文的兴盛； （1）骈文是与古文相对而言，先秦时期，无所谓骈文与散文，骈文的确定，是 从魏晋开始的，而在南北朝时期，骈文创作则趋于兴盛，成为南北朝时期最具有 代表性的一种文体王国维在《宋元戏曲史·序》中，曾将“六朝之骈语”作为一代文学的代表，魏晋南北朝骈文的兴盛，是与这一时期文学观念的变化密切相 关的，是这一时期文学的自觉意识发展的结果从南北朝时期开始，作家已开始 探索文学与非文学的区别，起初，他们把经、史与诸子之类的作品划在文学范围 之外，后来又进一步在文学范围内对文笔之别进行辨析，把有韵与无韵的作为区 分文笔之别的一个标准刘勰在《文心雕龙·总术篇》中曾称：“今之常言，有 文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也《文心雕龙》中分论文与叙笔分别论 述了十多种文体，梁元帝萧绎又提出：“至如文者，惟经绮毂纷披，宫徵靡曼唇 吻遒会，情美摇荡样之所谓”文的特点，就强调了词藻、声律、抒情三方面的特 点这就是南北朝时期颇有影响的文笔说而这一时期永明体作家在声律方面的 探索，也对骈文的形成起了促进作用，这样，骈文的创作便在南北朝时期兴盛起 来 （2）就文体持征而言，骈文具有以下三方面的特点： 第一，骈文讲究对偶 ，并且在句式上多用四六句式 ，所以骈文又称为“四六文”， 骈四俪文是骈文在句式上最基本的特点。

第二，在语言上，骈文讲究平仄讲究平仄的谐和调，是永明新体诗的追求，但 这一时期受永明体诗歌创作的影响，文的创作也注意声调的谐美尽管骈文创作 没有象诗歌那样有“四声八病”的严格限制，但追求平仄配合，造成辘轳交往， 也是骈文文体的特点之一 第三，骈文一般注意征事用典和词藻的华丽，骈文实际上是一种诗化的散文 （3）由于骈文的创作注重形式美，因而过去一直被当作形式主义而受到批评 就总体而言，南北朝骈文中确有一些内容浮泛、风格萎弱、片面追求形式华靡的 作品，但是其中也不乏颇有价值的优秀之作尤其是一些将写景与抒情完美结合 的佳作，更为人们所喜爱而传诵不衰，这类作品中，最有代表性的如鲍照的《登 大雷岸与妹书》，孔稚珪的《北山移文》 、丘迟的《与陈伯之书》 、吴均的《与宋 元思书》 、陶弘景的《答谢中书书》以及庾信的《哀江南赋序》等3、北朝散文的艺术特色； （1）南朝文坛骈文占据着统治地位，纯粹的散体文章的创作处于衰微的地步 在史传方面较为著名的作品有宋范晔的《后汉书》，但也受到骈俪文风的影响 北朝散文虽也受到骈体文的影响，但出现了郦道元《水经注》、杨炫之《洛阳伽 蓝记》和颜之推《颜氏家训》等散文名作。

（2）郦道元的《水经注》是地理学著作，其突出的文学成就体现在山水景物的 描写和记述故事传说上尤其是山水景物描写，语言简练而传神，行文疏朗而整 饬，具有很高的文学成就，对后世的游记散文产生了极大的影响 （3）杨炫之的《洛阳伽蓝记》记述了北魏洛阳的佛寺建筑，同时夹杂着一些人 事及志怪的内容此书多采用单行散句，也杂有四六骈偶句式，文笔洗练流畅， 风格秾丽秀逸 （4）颜之推的《颜氏家训》 是教诫子弟立身处世的著作，其思想主要是儒家的 但是也涉及到世态人情、风俗习尚颜之推不满南北朝的浮艳文风，所以他的文 章风格平易通畅，文笔朴实简洁4、 《水经注》对我国山水游记的开拓； （1） “集六朝地志之大成的《水经注》，从著述源流上看，晋宋地志中的山水 描写与语言风格是《水经注》的先导由于作者与山水互为“知已”，因而能对“山水之头美”作亲切生动动的描述 “知已”说对于“山水之美”作为审美对 象的确立，意义重大 （2）郦道元还深受北方山水之美的陶冶，如描写巨马河流经自己的家乡又如 写早年随其父旅居过的青州临朐他从山水之美中得到 “畅情” 、 “游神”的体验 说明他的心灵与自然之趣相通 《水经注》中关于江南水道风景的描摹，文学意 味更为浓郁，如《江水》 。

（3）晋宋地志作为山水散文的胚胎，在南朝并没有引发出文学上惊人的成就， 却在郦道元那里得到总结和发展 《水经注》清朗疏朴的文风，对于唐以后古文 家的游记影响极大三、掌握： 1、南朝的写景骈文；2、江淹的《恨赋》、 《别赋》 。