《琅琊台刻石》.doc

李斯李斯《《琅琊台刻石琅琊台刻石》》介绍介绍秦始皇统一六国以後，曾多次巡视全国，立石刻，歌颂秦德据《史 记·秦始皇本纪》记载，有《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、 《芝罘刻石》、《东观刻石》、《碣石刻石》、《会稽刻石》等七种这些立 石有政治意义，也有极高的艺术价值始皇三十七年七月，秦始皇去世，二世元年，东行郡县，李斯随从，於始 皇所立石旁刻大臣从者姓名，以彰始皇成功盛德，复刻招书於其旁至宋代苏 轼为高密太守时，始皇刻石已泯灭不存，仅存秦二世元年所加刻辞，世称二世 诏文，也就是现在保存下来的《琅琊台刻石》属于秦篆最精品石刻原在山东诸城东南百六十里山下，东南西三面环海，据《山左金石志》 载：“乾隆间泰州官懋让知事见石裂，熔铁束之，得以不颓清道光中，铁 束散，石碎後毛澂知县事，筑亭覆之光绪廿六年四月前後一次大雷雨，此 石毁失一九二一至一九二二年，王培裕前後两次列琅琊台搜寻，将散碎石块 凑合，所幸伤损很少後移置县署，并题识得石始末，有孟昭鸿、柯昌泗等刻 跋解放俊移置山东博物馆一九五九年移置中国历史博物馆《琅琊台刻石》，高一二九厘米，宽六七·五厘米，厚三七厘米今存原 石本十三行，八十六字，并原空一行，计十四行。

清初所传拓本，只二世诏十 二行，凡八十四字後阮元遣书佐至其地，剔秦篆於榛莽中，拓之多得首行 “五夫”二字凡十三行，八十六字《琅琊台刻石》是秦代传世最可信的石刻之一，笔划接近《石鼓文》，用 笔既雄浑又秀丽，结体的圆转部分比《泰山刻石》圆活，确实为小篆第一代表 作所以一般研究篆书、篆刻学和学习小篆的人们都十分重视这个刻石传世秦代小篆刻石，除《泰山刻石》和《琅琊台刻石》外，余皆属覆刻 而《琅琊台刻石》存字独多，且字形较《泰山刻石》更为完美孙过庭《书谱》 说“篆尚婉而通”李斯被人们视为“小篆极则”王澍评其书法“笔法敦古， 于简易中正有浑朴之气，不许人以轻心掉之清杨守敬跋《琅琊台刻石》说： “嬴秦之迹，惟此巍然，虽磨泐最甚，而古厚之气自在，信为无上神品故 颇为世重琅邪台刻石琅琊台刻石是最可信的秦代传世石刻之一琅琊台刻石刻于秦始皇二十八年，记述秦始皇 “器械一量，同书文字”与“功盖五帝，泽及牛马”的殊功二世元年，秦二世东行郡县，于始 皇所立石旁刻大臣从者姓名，以彰始皇成功盛德，复刻诏书于其旁至宋代苏轼为高密太 守时，始皇刻石已泯灭不存，仅存秦二世元年所加刻辞，世称二世诏文，也就是现在保存 下来的琅琊台刻石。

今存原石本 13 行，计 86 字，笔画接近石鼓文，用笔即雄浑又秀丽， 结体的圆转部分比泰山刻石更圆活，确为杰出的小篆代表作残石现藏于中国历史博物馆名称：琅琊台刻石 类别：碑刻，书法 作者：李斯 书体： 篆书 年代：秦代 规格：刻石高 129 厘米，宽 76.5 厘米，厚 37 厘米 琅琊台刻石琅琊台刻石 -碑刻铭文碑刻铭文维二十六年，皇帝作始端平法度，万物之纪以明人事，合同父子圣智仁义，显白道 理东抚东土，以省卒士事已大毕，乃临于海皇帝之功，勤劳本事上农除末，黔首 是富普天之下，抟心揖志器械一量，同书文字日月所照，舟舆所载皆终其命，莫 不得意应时动事，是维皇帝匡饬异俗，陵水经地忧恤黔首，朝夕不懈除疑定法， 咸知所辟方伯分职，诸治经易举错必当，莫不如画皇帝之明，临察四方尊卑贵贱， 不逾次行奸邪不容，皆务贞良细大尽力，莫敢怠荒远迩辟隐，专务肃庄端直敦忠， 事业有常皇帝之德，存定四极诛乱除害，兴利致福节事以时，诸产繁殖黔首安宁， 不用兵革六亲相保，终无寇贼欢欣奉教，尽知法式六合之内，皇帝之土西涉流沙， 南尽北户东有东海，北过大夏人迹所至，无不臣者功盖五帝，泽及牛马。

莫不受德， 各安其宇琅琊台刻石琅琊台刻石 - 书法赏析书法赏析《琅琊台刻石》是秦代传世最可信的石刻之一，笔划接近《石鼓文》，用笔既雄浑又秀丽，结体的圆转部分比《泰山刻石》圆活，确实为小篆第一代表作所以一般研究篆书、篆刻学和学习小篆的人们都十分重视这个刻石[1] 唐张怀瓘《书断》列李斯的小篆为“神品”其书法特点在于：用笔圆转，结体匀称，点画粗细均匀明赵宦光说：“秦斯为古今宗匠，一点榘度不苟，聿遒聿转，冠冕浑成，藏奸猜于朴茂，寄权巧于端庄，乍密乍疏，或隐或显，负抱向背，俯仰承乘，任其所之，莫不中律书法至此，无以加矣 今观《琅琊台刻石》书法，工整谨严而不失于板刻，圆润婉通而不失于轻滑，庄重典雅，不失为一代楷模正如韦续所说：“先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改；送脚如游鱼得水，舞笔如景山兴云，或卷或舒，乍轻乍重其结体平稳、端严、凝重，疏密匀停，一丝不苟部分有纵长笔画且下无横画托底的字，密上疏下，稳定之中又见飘逸舒展这种结字方法，至今仍为习小篆者沿用琅邪台刻石”是秦代石刻文字，共残存八十四字（如连合文两字计为八十六字） ，与“泰山 刻石”内含有的五十三字传为李斯书写因年代久远水泐风化，字痕残烂模糊，许多笔画较 难辨认。

但仍可看出字体风格与“泰山刻石”有较大区别，与宋人翻刻的“绎山刻石”、 “会稽 刻石”笔画、结体呆板，更有天壤之别字体较其他刻石高宽比略长，特别是笔画圆转，笔 意婀娜，横画不少呈上拱笔势，撇捺舒张，而且可以看出笔意的粗细变化 现以电脑整理和双钩重填等手段，对“琅邪台刻石”进行了整理，供同好们参考由于某些 刻痕过于残烂，只能按整编者的能力尽可能复原，不当之处，请有识之士指正 庚寅冬 黄大同识。