《云霓》-文画相通,以画赏文.doc

《云霓》-文画相通，以画赏文《云霓》：文画相通，以画赏文欣赏丰子恺的散文，应该抓住他作为一个著名漫画家和散文家 的身份，借用苏轼“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗” 之评述，从其漫画特色切入来欣赏其散文在中国文化史上，文学与绘画几乎历来就密不可分，以种种方式 联系在一起，这也是丰子恺先生自己的艺术追求作为一位画家，他 “有非凡的能力把瞬间的感受抓住，经过提炼深化，把它永远保留在 画幅上”（叶圣陶《子恺的画•代序》）具体地说，丰子恺的漫画多 以单幅形式出现，笔调简洁而流畅，不论是生活场景、人情世态，还 是自然风貌、诗词意境，都能信手拈来，散发出浓浓的生活气息在 艺术手法上一般运用变形、比拟、象征的方法，构成幽默、诙谐的画 面，以达到讽刺或歌颂的效果作为一位散文家，他又借鉴自己丰富 的绘画经验，特别注重对事物发展过程中瞬间的把握，以富有典型意 义的画面来表达丰厚的思想内容同时，他在更高的程度上追求绘画 与散文的结合：“我作漫画，感觉同写随笔一样不过或用线条，或 用文字，表现工具不同而已《漫画创作二十年》）他认为一篇好 的散文应当“兼有绘画的效果与文学的效果”（《绘画与文学》）《云 霓》正是这一追求的范例。

丰子恺的散文和漫画相通，首先表现为其散文善于用精练的短句 来突出画面感且看《云霓》第二段：“两个月不下雨太阳每天晒 十五小时寒暑表中的水银每天爬到百度之上河底处处向天池塘 成为洼地野草变作黄色而矗立在灰白色的干土中大热的苦闷和大 旱的恐慌充塞了人间 一系列的短句，从久不落雨、骄阳暴晒、河 塘干涸、野草枯黄等自然现象表现干旱的情形，犹如一幅幅画血一般, 给读者呈现了炎热干旱的景象这样的短句，在文中比比皆是，构成 了大旱图和望云图这两组画面其次，其散文善于抓住人物的动作提炼瞬间感受来突显画面感 如“寒暑表中的水银每天爬到百度Z上”中的“爬”，“洋蜡烛从台 上弯下来”中的“弯”，“它们在炎阳之下渐渐地下去，少起来，淡 起來，散开去，终于隐伏在地平线”中的“少”“淡”“散”“隐 伏”一个瞬间、一个姿势、…个场景都蕴涵着漫画隽永的趣味与情 致更为突出的是，作者不仅善于抓住动词，而且善于使用反复的手 法來强化这种瞬间感，例如写用水：“洗过面的水留着洗衣服，洗过 衣服的水留着洗裤洗过裤的水再留着浇花「作者用了三个“留” 强化了使用水时的“省省用”乂如当云霓出现的吋候：“它们忽浮 忽沉，忽大忽小，忽明忽暗，忽聚忽散，向人们显示种种欲雨的现象， 维持着他们的-线希望，有吋它们升起來，大起來，黑起来……”八 个“忽”、三个“起来”充分写出了这几朵云霓近乎捉弄人的变化无 常，也传神地刻画岀求雨若渴的人们随云霓而起伏波动的心理状态。

再次，其散文善于用漫画式的幽默语言，来增强艺术表现力如 其漫画那样，将沧桑演为轻松的胸怀和才气，在丰子恺的随笔里这种 幽默感俯拾皆是如遭受连续多日的大旱，小河断流、池塘干涸、草 木枯死、土地干硬，但作者却选用了 “河底处处向天池塘成为洼地 野草变作黄色而矗立在灰白色的干土中”的幽默而形象化的说法乂 如写室内没有一处地方不热：“坐凳子好像处在铜火炉上按桌子好 像按着了烟囱洋蜡烛从台上弯下來，弯成磁铁的形状，薄荷锭在桌 了上放了一会，旋开來统统溶化而蒸发了作者用漫画式的夸张突 显炎热的程度乂如“于是踏水的人增加了勇气，愈加拼命地踏，看 天的人得着了希望，欣欣然有喜色而相与欢呼：'落雨了！落雨了！' 年老者摇着双手阻止他们：'喊不得，喊不得，要吓退的啊”对 于年老者的描写，同样充满了漫画的气息，让人不禁想起《西游记》 中那个对悟空说“使不得，使不得”的土地公公丰子恺先生的散文和漫画相通，不仅表现在艺术风格上，更表现 在作品思想内容上严酷的社会现实不允许他一味沉醉在聊以自慰的 儿童世界里作为文学研究会成员的丰子恺，同样积极主张文学反映 现实按照丰了恺自己的说法：早在二十年代，明知道这社会的残酷、 悲惨、丑恶，可是不愿描绘，竞在儿童的世界里神游。

但是，“后來 我的笔终于描写了我想，佛菩萨的说法，有'显正'和'斥妄'两 途西谚曰：'漫画以笑语叱咤人间'，我为何专写光明的美景，而 不写黑暗方面的丑态呢?于是我就当面细看社会上的苦痛相、悲惨相、 丑恶相、残酷相，而为它们写照”（丰子恺《我的漫画》）于是在他的漫画和散文作品中更多地显示出他的关心与关怀：关 心孩子，关心学生，关怀疾苦的社会和辛苦的世人例如写于1934 年的《肉腿》，写大旱时节，运河上集结了男女老幼他们拼命地岸 水抗旱，极其艰辛作者将踏水车的农民的肉腿和舞场、银幕上舞女 的肉腿作对照，寄慨叹于“近來农人踏水每天到夜半方休舞场上, 银幕上的肉腿忙着活动的时候，正是运河上肉腿忙着活动的时候”的 现象作者以鲜明的对比，反映自己的爱憎感情朱自清在《（了恺 漫画）代序》所言“带核儿的小诗” “带着人生的鞭痕”正是照此点 说的丰了恺喜欢给漫画起个点睛的题目，在《云霓》的结尾，作者也 忍不住点出口己的慈悲之心：“我觉得现代的民间，始终充塞着大热 似的苦闷和大旱似的恐慌，而且也有儿朵'云霓'始终挂在我们的眼 前，时时用美好的形状来安慰我们，勉励我们，维持我们生活前途的 一线希望，与去年夏天的状况无异。

这段话，既交代了书画文名字的缘由，乂饱含了作者的用意这 里的“云霓”显然已经超越了自然界“云霓”的原初含义，而被关怀 民生的艺术家赋予了社会吋代风云的特殊内涵，所以作者特意给这里 的“云霓”加上了引号，使Z成为作者对自己艺术创作的价值定位和 目标期许尽管他自己也并不确定，但意义和影响终归是有的云 霓”这个题冃很容易让人想起“民望之，若大旱之望云霓也”（《孟 子•梁惠王下》），作者以“充塞着大热似的苦闷和大旱似的恐慌” 的吋代來喻指中国严峻的社会环境，始终紧紧围绕“云霓”这一主题 中心，表现对社会现状和民族命运的焦虑和担忧尽管作者清楚地知道，自己所描绘的“云霓”并不能满足“大旱 时代的渴望”，仅仅这儿朵“云霓”还是太小、太少，不能带来沛然 大雨，恐怕也只能空空地给人玩赏一下，然后任其消沉到地平线底下 去，但作者坚定地认为，这儿朵小云霓肯定可以给“大旱吋代”的人 们带來希望、安慰和勉励。