豫剧唱词的语音修辞特色.doc

豫剧唱词的语音修辞特色摘 要：豫剧作为一种民间艺术形式，其唱词在 方言语音的调配、押韵方式的选择以及拟声词的使用 方面具有鲜明的地方戏曲特色方言陈述，直白易懂; 一韵到底，韵情相连；摹音贴切，旋律生动这些丰 富的语音表达手段是豫剧流传三百多年、经久不衰的 艺术源泉关键词：豫剧 河南方言语音 押韵方式 拟声词豫剧原名“河南梆子”，产生于乾隆初年，是我国 最大的地方性剧种，其剧目有一千余种，包括传统剧 目、新编历史剧和现代剧目豫剧不仅在河南省内普 遍流行，而且在山东、河北、安徽、山西、陕西等地 也广受百姓喜爱，究其原因，是因其唱腔优美，唱词 在方言语音调配、押韵方式的选择以及拟声词的使用 等方面独具语音修辞特色，演唱起来琅琅上口，节奏 鲜明，和谐悦耳，且唱词兼具叙事与抒情，极具艺术 感染力和生命力一、方言陈述，简白易懂萨丕尔在《语言论》中提到：每一种语言本身都 是一种集体的表达艺术其中隐藏着一些审美因素 语音的、节奏的、象征、形态 是不能和任何别的语言全部共有的……艺术家必须利用自己本土 语言的美的资源①汪如东在此基础上指出：“汉语 方言的语音差异必然会影响到修辞，导致修辞手段、 修辞效果的不同。

②豫剧起源于河南开封，唱词以郑 开片(河南方言的次方言片)方言为基础，具有郑开 方言的语音特色由表1、2、3可知，郑开片方言的声母与普通话 发音基本一致，但在韵母和声调方面存在较大差异 在韵母方面，果摄合口一等见系字今读合口，例如割 [uo]＞棵[U0]等；古入声曾摄开口 一等、三等庄组字和 梗摄开口二等字郑开方言区大都读[?]韵③，例如百柏 伯[?],德得[?],贝IJ[?],肋勒[?],拆测侧策册[?],客刻 克⑺等以上韵母在豫剧唱词中保留方言读音，可作 为同辙押韵例如《金鸡引凤》盼来客选段：(1) 君梅已走二天多，我心思半空难落窝[uo](2) 不知她如何做工作，婆婆的话儿可好说？ [uo](3) 昨夜晚君梅捎口信，说俺家今天要来客[uo]在调值方面，郑开方言的阴平为低升调13；阳平 为半高降调42；上声为高平调55；去声为中降调31 这与普通话四声的调值55、35、214和51相比，显得 更加低平，这样演唱出来的豫剧节奏上较为舒缓，旋 律上更加符合中原文化低沉稳重的特色例如《朝阳 沟》咱们说说知心话选段：（4）（二白）老嫂子，来了不是，还认识我不认 识啦？（妈白）认识，认识，咱老姊妹还抬了两句扛 哩嘛。

二白）咳，我早就忘光啦想闺女哩吧？（妈 白）我来看看她娘白）亲家母，快坐呀，快坐同 白）坐，坐，坐娘唱）亲家母，你坐下，咱们说说 知心话妈唱）亲家母咱都坐下，咱们随便拉一拉二唱）老嫂子你到俺家，尝尝俺山沟里大西瓜娘 唱）自从银环离开家，知道你心里常牵挂……（《朝阳 沟》选段：咱们说说知心话）豫剧中有很多类似上述例子的陈述与演唱结合的 选段，这样郑开方言的声调在豫剧中体现出的作用就 较为突出，主要表现在两个方面：第一，在一句唱词 的尾部，常常出现与节奏一致的句尾延长音，这有利 于人物尽情地抒发情感例如“（娘唱）自从银环离开 家，知道你心里常牵挂”中的尾音“挂”，利用方言调 值31,拉长尾音为1的部分，与唱腔节奏相结合，用 语音描绘出亲家母思念女儿悠长缠绵的情感第二， 在陈述唱词的部分，豫剧表演中的人物用接近自然语 言的节奏，直接而清楚的叙事或表达心中所想例如“（妈白）认识，认识，咱老姊妹还抬了两句扛哩嘛 方言陈述直白易懂，语音与唱词部分和谐统一因此, 豫剧演唱时咏叹感情的自由延长音与唱词陈述时密集 而又规律性的节奏形成鲜明的对比，并且由于二者的 交替频繁多样，丰富了整段唱词的节奏，有利于表现 劳动人民的生活气息以及普通百姓的淳朴情感。

二、一韵到底，韵情相连押韵,“就是有规则地交替使用韵母相同或相近的 音节，利用相同或相近的声音有规则的回环往复④ 押韵的实现，主要靠句子末尾音节的韵腹或者韵腹和 韵尾豫剧作为地方戏曲，在用韵方面极为讲究，不 仅所有唱段合辙押韵，而且为配合所表达感情的不同， 韵脚使用十分妥帖语言符号由音义组成，义是表达的内容，音是义 的载体及表达手段进入文学作品后，音不仅仅是形 式，更具有内容上的联想审美意味例如长音有广大、 宽阔等韵味和情趣，短音有急促狭小等韵味和情趣 不同的韵与人们的不同情感相联系周济早在《介存 斋论词杂著》说过："东、真韵宽平，支、先韵细腻， 鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱 用⑤豫剧在用韵方面不仅与情感紧密联系，而且有 自己的鲜明特色我们随机对豫剧100首唱段（包括传统剧目、新编历史剧和现代剧目)的韵脚进行分析 统计，发现其韵脚分布如下：从上表可以看出，豫剧中阳声韵比阴声韵使用广 泛这是因为豫剧作为北方的一种民间艺术形式，其 整体气场特点是粗犷、豪迈的，阳声韵这种带鼻音韵 尾的韵，在音高上相对低沉，适宜表达沉稳、激昂的 情绪，与豫剧整体风格较为适应除此以外，豫剧中 也有一些较为伤感或比较委婉、含蓄的唱词，用阴声 韵这种只含元音且音高较高的韵更符合情感表达需 要。

另外，豫剧押韵还考虑韵的响亮度韵的响亮度 由口腔、鼻腔共鸣腔大小决定豫剧中响亮韵a、ai、 ao> an、 ang> ?n/in> ?ng/ing 等比 u、 ou> -i/y 等柔和 韵使用率高得多响亮韵适合用来表达雄壮、阔达的 情绪，柔和韵适合用来表达细腻、忧郁的情感例如 《花木兰》谁说女子不如男选段：(5) 刘大哥讲话理太偏，［pian］谁说女子享清闲 ［ian］男子打仗到边关，［an］女子纺织在家园［yan］白天去种地，夜晚来纺棉，［ian］］不分昼夜辛勤把 活干［an］将士们才能有这吃和穿，［］恁要不相信啊，请往那身上看［an］ 咱们的鞋和袜，还有衣和衫，［an］千针万线可都是她们褪［lian］有许多女英雄，也把功劳建，［ian］为国杀敌是代 代出英贤［ian］］这女子们哪一点不如儿男［an］这是豫剧中传唱最广的唱段之一，它不仅句句押 韵琅琅上口，而且还以阳声韵［an］为韵脚，表现花木 兰男扮女装替父从军的豪迈，并且反驳刘大哥对女子 的偏见，用［an］这个响亮度大的韵，使得整个唱词掷 地有声、不容争辩另外，在表达情感不很激烈的唱 词中，韵脚字的选用则截然不同例如《朝阳沟》祖 国的大建设一日千里：(6) 祖国的大建设一日千里，看不完致不尽胜利 的消息。

［］农村是青年人广阔天地，千条路我不走选定山区o ［］离城市到农村接受教育，同学们走了一批又一批 毫不犹豫［y］妈呀妈，你何时同意让我去，恨不能括上翅膀飞 ［］⑥你呀你，我写信催你不见你，难道说你县里没有 邮局？［］桃花谢梨花开杨柳吐絮，一转眼又半年我又愁又 急［这是高中毕业的银环响应党的号召想到朝阳沟去 支援建设，苦等母亲的来信却不得果的唱词全段以/ 押韵正合银环焦急等待的心情这与用响亮韵押韵所 表达的感情截然不同豫剧在《花木兰》《大祭桩》《五 世请缨》《三哭殿》《秦香莲》《穆桂英挂帅》《刘胡兰》 等剧目中，多用阳声韵及响亮韵来表达激昂澎湃的情 感，而在《断桥》《梁山伯与祝英台》《李双双》《五姑 娘》等剧目中多用阴声韵或柔和韵来表达细腻的男女 之情或委婉的相思之情总的来说，豫剧同大多数文学作品一样，押韵不 仅仅是它的形式，也是它的内容，与情感意义以及心 理联想意义紧密相连三、摹音贴切，旋律生动拟声词又称摹音词，是指对客观世界的声音模仿 而产生的词语摹音是传统的辞格，陈望道说：“摹声 格所用的摹声辞，概取其声音，不问意义⑦豫剧唱 词中的拟声词，不单是客观世界声音的简单再现，而 且还是根据河南方言语音系统对客观世界的声音进行 一番改造的结果，不但音节分明，而且还有自己的声、 韵、调。

豫剧拟声词的使用，能使人感受到事物的生 动性和内在的旋律，仿佛身临其境一般，能引起读者 强烈的情感共鸣例如：（7） 按上一个小马达，得儿喔把套拉，得儿得儿 喔喔把套拉叫它拉犁又拉耙，叫它摇楼把种撒，拉 起磨来赛牛马，拉起水车哗哗哗啦啦啦，庄稼人有了 它，可是真得法《李双双》选段：洼洼地里头好庄 稼）（8） 府门外三声炮啊花啊花花轿起动啊呀那哈咿 呀咳，府门外三声炮花轿起动，周风莲坐轿内喜气盈 盈众执事鸣锣开道摆列齐整，那么鼓乐吹嘀嘀嘀嘀 嘀，哒哒哒哒嘀嘀嘀哒哒悦耳动听《抬花轿》选 段：府门外三声炮花轿起动）例（7）中，“得儿喔”模拟电动小马达工作的声 音，使观众同表演者一同感受到小马达给新农村建设 带来的便利"哗哗哗啦啦啦”仿拟水在水车晃动的响 声，如身临其境一般例（8）中，“呀那哈咿呀咳” 是对抬花轿喊号子声的仿拟，“嘀嘀嘀嘀嘀，哒哒哒哒” 是模拟鼓乐声，两处拟声词的接连使用，将结婚喜庆 热闹的画面异常鲜明地呈现在观众眼前另外，这些拟声词的使用不但是对客观世界声音 的仿拟，而且是与唱词的节奏、格律相协调的，形式 上也完美统一，不会让观众感到突兀例（7）中“按 上/一个/小马达，得儿喔/把套拉，得儿得儿/喔喔/把套 拉”，与整段唱词2+2+3的音步节奏一致。

全段韵脚 字分别为“达” “拉”“耙”“撒”“马”“它”"法”，押[A]韵，“啦”与全段韵脚押韵一致，保证了一韵到底, 使唱词更加流畅自然例(8)中，全段唱词仄起平收, 拟声词所在句“众执事鸣锣开道摆列齐整，那么鼓乐 吹嘀嘀嘀嘀嘀，哒哒哒哒”同全段平仄格式一致，保 证了整段唱词韵律节奏的整齐划一豫剧作为一种民间艺术形式，其唱词在方言语音的调配、押韵方式的选择以及拟声词的使用方面具有 地方戏曲的鲜明特色，这为豫剧增添了丰富的表达手 段，也是豫剧流传三百多年的源泉正因如此，蕴含 在唱词背后的叙事、情感的展现才会更加流畅自然 对豫剧中的语音修辞进行剖析，可以对豫剧新剧的创 作有所帮助注释：萨丕尔《语言论》，商务印书馆，1964年版， 第137页汪如东《汉语方言修辞学》，学林出版社，2004 年版，第46页贺巍《中原官话分区稿》，《方言》2005年，第 2期王希杰《汉语修辞学》（第三版），商务印书馆, 2014年版，第190页周济著，顾学颉校点，《介存斋论词杂著》，人 民文学出版社，1959年版河南方言中，i能与舌根后音g> k、h直接拼合陈望道《修辞学发凡》，上海教育出版社，1987 年版，第95页。

参考文献：[1] 萨丕尔.语言论[M].北京:商务印书馆，1964.[2] 陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版 社，1987.[3] 黎蕴涵，盛永生.汉语修辞学（修订版）[M]. 广州：广东教育出版社，2006.[4] 庞无比.豫剧小戏考[M].上海：上海文艺出版 社，1987.[5] 王希杰.修辞学导论[M].杭州：浙江教育出版 社，2000.[6] 王希杰.汉语修辞学（第三版）[M].北京：商务 印书馆，2014.⑺汪如东•汉语方言修辞学[M]・上海：学林出版 社，2004.[8]周济.介存斋论词杂著[M].北京：人民文学出版 社，1959.［9］ 贺巍.中原官话分区稿［J］方言,2005, (2).［10］ 郭克俭•豫剧唱词语言艺术特征［J］.中国音乐 学,2010, (10).(王娟浙江宁波宁波大学人文与传媒学院 315211；王苹浙江宁波浙江纺织服装职业技术学院 315211)。