蒂姆伯顿的哥特电影详解.ppt

爱丽丝梦游仙境爱丽丝梦游仙境查理与巧克力工厂查理与巧克力工厂大大鱼老爸老爸僵尸新娘僵尸新娘TIM BURTON 蒂姆蒂姆· ·伯伯顿顿Tim Burton影片混剪影片混剪蒂姆伯顿（蒂姆伯顿（Tim BurtonTim Burton），美国著名导演，），美国著名导演，是当今好莱坞为数不多的既能保持票房不败，是当今好莱坞为数不多的既能保持票房不败，又能独成一派风格的大师之一，他因此又被誉又能独成一派风格的大师之一，他因此又被誉为好莱坞为好莱坞““鬼才导演鬼才导演””19581958年年5 5月月2828日，蒂姆日，蒂姆伯顿出生于美国加利福尼亚州的伯班克，这里伯顿出生于美国加利福尼亚州的伯班克，这里是美国影视娱乐业的核心区域之一，许多电影是美国影视娱乐业的核心区域之一，许多电影公司和电视台都将摄影棚搭建在这里公司和电视台都将摄影棚搭建在这里蒂姆伯顿一出生似乎就和电影有了无法割蒂姆伯顿一出生似乎就和电影有了无法割舍的渊源，小蒂姆伯顿的童年是孤独的，他由舍的渊源，小蒂姆伯顿的童年是孤独的，他由自己的祖母抚养长大，多数时间里他是一个内自己的祖母抚养长大，多数时间里他是一个内向而孤僻的孩子，最大的爱好就是躲在房间里向而孤僻的孩子，最大的爱好就是躲在房间里画画和看电影。

画画和看电影蒂姆伯顿在童年时代就表现出与众不同蒂姆伯顿在童年时代就表现出与众不同的艺术天份，他的想像力驰骋在神秘、诡异的的艺术天份，他的想像力驰骋在神秘、诡异的虚幻世界当中，无论是幽灵、古堡还是吸血鬼虚幻世界当中，无论是幽灵、古堡还是吸血鬼这些具有浓郁的哥特式风格的元素总能够引起这些具有浓郁的哥特式风格的元素总能够引起他无限的联想他无限的联想19781978年蒂姆－伯顿从加州艺年蒂姆－伯顿从加州艺术学院毕业之后进入著名的迪斯尼动画公司，术学院毕业之后进入著名的迪斯尼动画公司，从此他正式进入电影行业，而他那独特的电影从此他正式进入电影行业，而他那独特的电影风格也开始一步步地形成风格也开始一步步地形成 4 4蒂姆伯顿蒂姆伯顿 的画的画蒂姆蒂姆·伯顿（伯顿（Tim Burton））出生于出生于1958年年8月月25日日 美国电影导演，美国电影导演，生于生于加利福尼亚州加利福尼亚州的的伯班克伯班克他在他在加州艺术学院加州艺术学院学习时得到了学习时得到了迪士尼迪士尼的奖学金，的奖学金，这是用来赞助给年轻动画人以帮助他们成就梦想这是用来赞助给年轻动画人以帮助他们成就梦想的基金。

由此他开始正式成为迪士尼的动画师，的基金由此他开始正式成为迪士尼的动画师，之后成为导演之后成为导演曾荣获戛纳电影节最佳影片奖曾荣获戛纳电影节最佳影片奖金棕榈奖金棕榈奖           奥斯卡金像奖最佳艺术指导奖奥斯卡金像奖最佳艺术指导奖07年的第年的第64届威尼斯电影节上届威尼斯电影节上,伯顿被授予终身伯顿被授予终身成就奖，这也是威尼斯历史上最年轻的终身成就成就奖，这也是威尼斯历史上最年轻的终身成就奖蒂姆蒂姆·伯顿热衷描绘错位，善于运用象征和隐喻伯顿热衷描绘错位，善于运用象征和隐喻的手法，常以黑色幽默，独特的视角而著称的手法，常以黑色幽默，独特的视角而著称                                                                         6蒂姆伯顿主要作品蒂姆伯顿主要作品黑暗阴影黑暗阴影  （（2012））爱丽丝漫游奇境记爱丽丝漫游奇境记 (2009) 理发师陶德理发师陶德  (2008) 僵尸新娘僵尸新娘  (2005) 　　查理和巧克力工厂查理和巧克力工厂 (2005) 　　　　大鱼大鱼  (2003) 　　　　决战猩球决战猩球 (2001)断头谷断头谷 （（19991999）） 　　　　火星人玩转地球火星人玩转地球(1996) (1996) 　　艾德艾德··伍德伍德 (1994) (1994) 　　 蝙蝠侠归来蝙蝠侠归来 　　　　 剪刀手爱德华剪刀手爱德华 (1990) (1990) 　　　　 蝙蝠侠蝙蝠侠 (1989) (1989) 阴间大法师阴间大法师 (1988) (1988)  剪刀手爱德华剪刀手爱德华蒂姆蒂姆波顿首次与波顿首次与约翰尼约翰尼··德普德普合作合作片中孤独一人住在幽暗城堡内的主人片中孤独一人住在幽暗城堡内的主人公爱德华那忧郁苍白的造型和灵巧的公爱德华那忧郁苍白的造型和灵巧的剪刀手一时让无数观众为之倾倒，他剪刀手一时让无数观众为之倾倒，他也一度被认为是导演自己的自画像，也一度被认为是导演自己的自画像，这部片子在商业和艺术上都获了成功，这部片子在商业和艺术上都获了成功，Johnny DeppJohnny Depp忧郁阴沉的气质和独特的忧郁阴沉的气质和独特的说话方式，可以说是上天赐给伯顿展说话方式，可以说是上天赐给伯顿展现自己风格的最好礼物，他们通过此现自己风格的最好礼物，他们通过此片建立了良好的合作关系，此后片建立了良好的合作关系，此后Johnny DeppJohnny Depp便频频出现于伯顿的电影便频频出现于伯顿的电影之中，是伯顿当之无愧的御用演员。

之中，是伯顿当之无愧的御用演员剪刀手片段剪刀手片段044044 蒂姆伯蒂姆伯顿顿的每部影片几乎都烙上了的每部影片几乎都烙上了哥特哥特风风格格之印，呈之印，呈现现出的是怪异的出的是怪异的风风格、冷格、冷艳艳的画面、荒的画面、荒诞诞的的剧剧情、前情、前卫卫的手法伯伯顿顿既是哥特既是哥特风风格的忠格的忠诚发扬诚发扬者，又在践行哥特者，又在践行哥特风风格的同格的同时时，，融入了多种元素，他把古老的哥特文化和当融入了多种元素，他把古老的哥特文化和当时时的的时时代背景完代背景完美地美地结结合在了一起，合在了一起，给给哥特哥特题题材注入了材注入了崭崭新的因子，在哥特新的因子，在哥特风风格中格中“凤凤凰涅凰涅盘盘”在伯顿顿的的电电影作品中，哥特是包裹感官影作品中，哥特是包裹感官的的“外衣外衣”以及点以及点缀缀“神秘神秘”“惊悚惊悚”或或“邪邪恶恶”的装的装饰饰，，“纯净纯净的灵的灵魂之光魂之光则则是在美是在美丽丽的内在之中的内在之中绽绽放 黑暗、阴森的空黑暗、阴森的空间对间对于蒂姆伯于蒂姆伯顿顿而言只是事物的表象，而言只是事物的表象，而非事物的本而非事物的本质质，揭开哥特式鬼魅的形式面，揭开哥特式鬼魅的形式面纱纱，蒂姆伯，蒂姆伯顿为顿为观观众众营营造了另一个世界，一个造了另一个世界，一个“充充满满了黑色幽默的温婉和惆了黑色幽默的温婉和惆怅怅”的世界，他的作品的世界，他的作品总总是以是以诡诡异而异而忧伤忧伤的情的情调调打打动动人心，人心，“冷冷与暖的交糅就像温暖中的残酷，阴森中的与暖的交糅就像温暖中的残酷，阴森中的华丽华丽，黑暗中的暖，黑暗中的暖意的独特世界。

意的独特世界在在这这个世界里，美好和邪个世界里，美好和邪恶恶也不再完全也不再完全对对立，立，这这些成些成为为了新的符号了新的符号载载体，其中痛苦、黑暗、孤独、体，其中痛苦、黑暗、孤独、忧伤带忧伤带来的一种来的一种审审美愉悦，撞美愉悦，撞击击着人着人们们的的视觉视觉和心灵TIM BURTON Part Part 一一 蒂姆蒂姆··伯顿与哥特风格伯顿与哥特风格1 1 哥特艺术概说哥特艺术概说2 2哥特风格的完美演绎者哥特风格的完美演绎者3 3 伯顿与伯顿与B B级片级片4 4 哥特风格中的凤凰涅盘哥特风格中的凤凰涅盘 part part 二二 蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界1 1 蒂姆伯顿影片中的童话情结蒂姆伯顿影片中的童话情结2 2《大鱼》：寓真于幻中的童话故事《大鱼》：寓真于幻中的童话故事 1  奇诡的奇诡的“哥特哥特”     蒂姆蒂姆··伯伯顿顿所心所心仪仪的哥特式的哥特式风风格，最早是一个建筑学的格，最早是一个建筑学的概念在中世概念在中世纪纪的欧洲，一种以尖的欧洲，一种以尖顶顶大教堂大教堂为为最最显显著特色的著特色的建筑建筑风风格大行其道，格大行其道，这这种种风风格往往利用笔直的立柱、高挑的格往往利用笔直的立柱、高挑的天天顶顶、多尖的拱、多尖的拱门营门营造出升造出升腾腾的感的感觉觉，而彩色的玻璃和建筑，而彩色的玻璃和建筑空空间间中大量存在的中大量存在的纵纵向延伸的向延伸的线线条条则则勾勒出迷离而神秘的氛勾勒出迷离而神秘的氛围围。

哥特式哥特式风风格后来被移植到其它格后来被移植到其它艺术门类艺术门类当中，并当中，并产产生了生了相当广泛的影响，尤其是以在文学相当广泛的影响，尤其是以在文学领领域的域的发发展最展最为为著名哥特式的文学作品善于描写黑暗、空虚、恐怖、凄特式的文学作品善于描写黑暗、空虚、恐怖、凄厉厉的的场场面，面，古墓、城堡、幽暗的森林是哥特式古墓、城堡、幽暗的森林是哥特式风风格最格最为为主要的主要的场场景，虚景，虚弱病弱病态态而神而神经质经质的青年和披着黑色斗篷的吸血鬼是主要人物，的青年和披着黑色斗篷的吸血鬼是主要人物，而而这这些都成些都成为为了蒂姆了蒂姆- -伯伯顿顿所心所心仪仪的哥特式的哥特式电电影的主要象征影的主要象征符号棱角分明，精工细作，棱角分明，精工细作，诡异而不怪异，诡异而不怪异， 华丽而不奢华，深沉而不沉重，华丽而不奢华，深沉而不沉重，举手投足间都弥散着严肃而矜持的浪漫气息举手投足间都弥散着严肃而矜持的浪漫气息 典典型型哥哥特特式式建建筑筑 巴巴黎黎圣圣母母院院在哥特在哥特风风格的格的电电影中，人物大部影中，人物大部分是吸血鬼、骷分是吸血鬼、骷髅髅、鬼怪、女巫；、鬼怪、女巫；导导演大多擅演大多擅长长用色差的用色差的对对比和光比和光线线明暗的明暗的对对比来比来营营造氛造氛围围；多以黑色；多以黑色或灰色等暗色或灰色等暗色为为主体色主体色调调，布景比，布景比较较舞台化，有舞台化，有时时会使用哥特会使用哥特绘绘画构画构图图背景，而弃用真正的背景，而弃用真正的场场景；无景；无边边的黑暗充斥着的黑暗充斥着萤萤幕、具有幕、具有浓浓郁的哥郁的哥特特风风格的建筑与低沉的黑云随格的建筑与低沉的黑云随处处可可见见；高昂与低沉；高昂与低沉顿顿挫的音挫的音乐乐交响在交响在一起，与一起，与剧剧情情丝丝丝丝相扣的同相扣的同时时又散又散发发出了阴森鬼气的寒意；出了阴森鬼气的寒意；悬悬疑的故疑的故事情事情节节荒荒诞诞离奇、离奇、缭绕缭绕着着绝绝望的气望的气息；演息；演员员形象、形象、举举止展止展现现出的是高出的是高贵贵黑暗的特黑暗的特质质，，这这些都是哥特些都是哥特电电影影的的标标志性符号。

哥特志性符号哥特电电影借助影借助这这些些标标志性符号来展志性符号来展现现黑暗、孤独而又黑暗、孤独而又高高贵贵的精神追求，挖掘出人的精神追求，挖掘出人类类精神精神世界的黑暗面世界的黑暗面1313                                                                                                                                            蒂姆伯顿哥特风格混剪蒂姆伯顿哥特风格混剪2哥特风格的完美演哥特风格的完美演绎者绎者   在蒂姆伯顿在蒂姆伯顿所所拍摄的影片中，无论是商业类型片、恐怖拍摄的影片中，无论是商业类型片、恐怖悬疑片还是诡异的泥悬疑片还是诡异的泥偶动画片、偶动画片、温温情的动画片，哥特元素都渗透其中。

在他情的动画片，哥特元素都渗透其中在他的的影片中，哥特影片中，哥特式的女孩随处可式的女孩随处可见，这种女孩的特征是尖下巴、大眼睛、见，这种女孩的特征是尖下巴、大眼睛、面容面容苍白、眉苍白、眉宇间总有种挥之不宇间总有种挥之不去去的阴霾如《剪刀手爱德华》中的女的阴霾如《剪刀手爱德华》中的女主角维诺拉主角维诺拉·赖德、《理发师陶德》中的女主角海赖德、《理发师陶德》中的女主角海伦娜以及《断头谷》中的克里伦娜以及《断头谷》中的克里斯蒂斯蒂那那·里奇都是这种风格的女孩蒂姆伯顿所推里奇都是这种风格的女孩蒂姆伯顿所推崇的哥特式的青年人就是崇的哥特式的青年人就是他的心爱的男演员他的心爱的男演员约翰尼约翰尼·德普，其特征就是苍白的德普，其特征就是苍白的面容、神经质的嘴面容、神经质的嘴角、卷曲的黑发角、卷曲的黑发、还有他那独特的飘忽不定的说话方、还有他那独特的飘忽不定的说话方式蒂姆伯顿所拍蒂姆伯顿所拍摄的所有影片摄的所有影片都洋溢着哥特风格的场景，穿梭着哥特式的都洋溢着哥特风格的场景，穿梭着哥特式的人物，发生着人物，发生着哥特式的故事情节哥特式的故事情节   伯顿醉心于伯顿醉心于“哥特哥特”风风格的华丽与阴沉。

格的华丽与阴沉他极为擅他极为擅长将黑暗、神秘及悬疑长将黑暗、神秘及悬疑的气氛与元素在影片中的气氛与元素在影片中加以完美融合，使那些或阴暗加以完美融合，使那些或阴暗、或荒谬、或诡异、、或荒谬、或诡异、或超现实的事件更加阴暗、更加荒谬、更加超现实的、更加诡异或超现实的事件更加阴暗、更加荒谬、更加超现实的、更加诡异伯伯顿为人们呈现了一道道哥特式的华丽盛宴，在恐怖和痛苦中为我们提供顿为人们呈现了一道道哥特式的华丽盛宴，在恐怖和痛苦中为我们提供了审美愉悦尼采曾说过：了审美愉悦尼采曾说过：“肯定生命，连同它必然包含的痛苦和毁灭，肯定生命，连同它必然包含的痛苦和毁灭，与痛苦相嬉戏，从人生的悲剧性中获得审美快感与痛苦相嬉戏，从人生的悲剧性中获得审美快感”剪刀手爱德华剪刀手爱德华    ——爱德华爱德华查理与巧克力工厂查理与巧克力工厂   ——威利旺卡威利旺卡爱丽丝梦游仙境爱丽丝梦游仙境   ——疯帽子疯帽子断头谷断头谷——伊卡布伊卡布·克瑞恩克瑞恩僵尸新娘僵尸新娘——维克特维克特蒂姆伯顿与强尼德普蒂姆伯顿与强尼德普蒂姆伯顿与强尼德普蒂姆伯顿与强尼德普   德普无疑是蒂姆德普无疑是蒂姆-伯顿最心爱伯顿最心爱的演员，他的形象气质实在是的演员，他的形象气质实在是上帝预备给蒂姆上帝预备给蒂姆-伯顿的绝佳礼伯顿的绝佳礼物，卷曲的黑发、苍白的面容、物，卷曲的黑发、苍白的面容、神经质的嘴角还有他那独特的神经质的嘴角还有他那独特的飘忽不定的说话方式。

飘忽不定的说话方式   约翰尼约翰尼-德普那怪异的表演风德普那怪异的表演风格成为了蒂姆格成为了蒂姆-伯顿所推崇的哥伯顿所推崇的哥特式风格的核心之一，他利用特式风格的核心之一，他利用德普所饰演的一个又一个人物德普所饰演的一个又一个人物串连起各种各样的新奇诡异的串连起各种各样的新奇诡异的电影元素，并依赖表演所传达电影元素，并依赖表演所传达出的强大的戏剧力量将这些迥出的强大的戏剧力量将这些迥然不同的影片赋予了浓郁的个然不同的影片赋予了浓郁的个人风格蒂姆伯顿与海伦娜蒂姆伯顿与海伦娜搏击俱乐部搏击俱乐部查理与巧克力工厂查理与巧克力工厂僵尸新娘僵尸新娘哈利波特哈利波特——贝拉特里克斯贝拉特里克斯大鱼老爸大鱼老爸大鱼老爸大鱼老爸爱丽丝梦游仙境爱丽丝梦游仙境   ——红桃皇后红桃皇后海海伦娜娜·伯翰伯翰·卡特的容卡特的容颜是是一一朵开放在暗夜的花，邪开放在暗夜的花，邪恶而而雍容；味道是一雍容；味道是一剂用黑巧克力、用黑巧克力、玫瑰尖刺、玫瑰尖刺、纯粹的露水和哥特粹的露水和哥特气气质配制出的古怪毒配制出的古怪毒药，耀眼、，耀眼、诡异而极致；最擅异而极致；最擅长的事情是的事情是做演做演员，丰美破，丰美破败有着女巫底有着女巫底调的角色，永的角色，永远是她当仁不是她当仁不让的最的最爱。

她是古怪的，也是迷她是古怪的，也是迷人的巨大的人的巨大的脑袋、火袋、火红的的头发和和蓝色的油彩都覆盖在色的油彩都覆盖在脸上，上，而她偏偏有足而她偏偏有足够的气的气场赋予予这面具以灵魂的光芒面具以灵魂的光芒——矜持、矜持、高傲、滑稽、暴躁，就在高傲、滑稽、暴躁，就在紧绷下垂的嘴角和冷酷的眼睛里呼下垂的嘴角和冷酷的眼睛里呼之欲出          ——（（腾讯娱乐评））爱丽丝爱丽丝 梦游仙境梦游仙境   B级片一般指的是那些投资少、制作周期短的影片，它在级片一般指的是那些投资少、制作周期短的影片，它在40年年代主要用于影片放映正片前的加片放映，所以又称第二电影代主要用于影片放映正片前的加片放映，所以又称第二电影B级片往往制作非常粗糙，为了在低技术标准下尽量吸引观众，这级片往往制作非常粗糙，为了在低技术标准下尽量吸引观众，这一类型的影片大都以追求感观刺激为己任，恐怖、科幻、鬼怪、一类型的影片大都以追求感观刺激为己任，恐怖、科幻、鬼怪、警匪等等滥俗的题材是绝对主流，尽管它从来不能登上大雅之堂，警匪等等滥俗的题材是绝对主流，尽管它从来不能登上大雅之堂，但由于它处于庞大的电影工业的底层和边缘，评论界的目光关注但由于它处于庞大的电影工业的底层和边缘，评论界的目光关注不到那里不到那里，，影片的投资人更是三教九流，他们对电影基本上一无影片的投资人更是三教九流，他们对电影基本上一无所知，因而很少干涉影片的拍摄，因此所知，因而很少干涉影片的拍摄，因此B级片的创作是相对自由级片的创作是相对自由的，这些特点使得的，这些特点使得B级片的创作群体集合了一批默默无名，但却级片的创作群体集合了一批默默无名，但却野心勃勃的电影人才。

野心勃勃的电影人才B级片对于蒂姆级片对于蒂姆-伯顿的影响无疑是巨大的，伯顿的影响无疑是巨大的，许多许多B级片的导演和演员都是蒂姆级片的导演和演员都是蒂姆-伯顿儿时的偶像，影片《爱德伯顿儿时的偶像，影片《爱德-伍德》中的主人公爱德伍德》中的主人公爱德-伍德的原型就是其中之一伍德的原型就是其中之一                                                                                                   23爱德爱德·伍德伍德3  伯顿与伯顿与B级片级片在影片《大鱼老爸》在影片《大鱼老爸》中，蒂姆中，蒂姆- -伯伯顿将黑色的顿将黑色的B B级级片融入到儿童片和动画片当中，形成了一种独特片融入到儿童片和动画片当中，形成了一种独特的的B B级童话风格童话般的色彩加上级童话风格童话般的色彩加上B B级片的稚嫩级片的稚嫩甚至是粗劣，反而会给观众带来一种孩童般的纯甚至是粗劣，反而会给观众带来一种孩童般的纯真和脉脉温馨的亲情与友情，而这种风格所掩蔽真和脉脉温馨的亲情与友情，而这种风格所掩蔽的永远是一片敏感而柔软的内心世界。

的永远是一片敏感而柔软的内心世界2424大鱼老爸片段大鱼老爸片段“他的他的电电影始影始终铭记终铭记着他本人独着他本人独树树一一帜帜的黑色哥特的黑色哥特风风格的烙印在格的烙印在这这种哥特式种哥特式的情的情结结背后，蒂姆伯背后，蒂姆伯顿顿又不又不遗遗余力地余力地讴讴歌着真、善、美他在游刃有余地跳着歌着真、善、美他在游刃有余地跳着华丽华丽冷酷的哥特式舞蹈的同冷酷的哥特式舞蹈的同时时，周身散，周身散逸出了浪漫感人的逸出了浪漫感人的浓浓烈气息，在极端相烈气息，在极端相反的特性中震撼着反的特性中震撼着观观众他完美地践行他完美地践行着哥特着哥特风风格，又在哥特中格，又在哥特中凤凤凰涅凰涅盘盘，超，超越了哥特的冷酷，展越了哥特的冷酷，展现现了温婉浪漫又有了温婉浪漫又有着着浓浓忧伤浓浓忧伤的情的情怀怀蒂姆伯顿顿的影片的影片“充充满满了黑色幽默的温婉和了黑色幽默的温婉和忧伤忧伤，自，自闭闭又很又很有有张张力，冷与暖的交揉，是阴森中的力，冷与暖的交揉，是阴森中的华华丽丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一个非常个非常诡诡异的世界异的世界蒂姆伯顿的哥特电影中的生灵总是生蒂姆伯顿的哥特电影中的生灵总是生活在黑暗中，逃避着人类，躲避着光明。

活在黑暗中，逃避着人类，躲避着光明在压抑下，黑暗蔓延出了欲望，但这欲在压抑下，黑暗蔓延出了欲望，但这欲望是单纯的，几乎是沾染了兽性的直白望是单纯的，几乎是沾染了兽性的直白表达，人类中的金钱、权力、地位在这表达，人类中的金钱、权力、地位在这些异类看来犹如粪土些异类看来犹如粪土                                                     254  哥特风格中的凤凰涅盘哥特风格中的凤凰涅盘    《剪刀手爱德华》中，《剪刀手爱德华》中，“在那相爱却不能相拥的爱情在那相爱却不能相拥的爱情里，注定他用一生的孤独悼念他伤感的爱情里，注定他用一生的孤独悼念他伤感的爱情遗憾的遗憾的痛比没有感情的痛更让人撕心裂肺，因为前者是是命运痛比没有感情的痛更让人撕心裂肺，因为前者是是命运的不公使然，有着可望而不可即的距离在这份伤感纯的不公使然，有着可望而不可即的距离在这份伤感纯美的爱情中，爱德华用生命灵魂守候在绝望而凄美的风美的爱情中，爱德华用生命灵魂守候在绝望而凄美的风雪里，将一生的痴情交付于自己爱的人，用一生的忧郁雪里，将一生的痴情交付于自己爱的人，用一生的忧郁来纪念她。

来纪念她    《剪刀手爱德华》凄美而细腻的感伤情怀为哥特题材《剪刀手爱德华》凄美而细腻的感伤情怀为哥特题材注入了崭新的生命力，从而在一定程度上拓展了哥特电注入了崭新的生命力，从而在一定程度上拓展了哥特电影的题材范围影的题材范围                                                                                                                     26蒂姆伯蒂姆伯顿顿的影片常常会的影片常常会对对一些社会一些社会现现象象提出提出质质疑和批判，用常人疑和批判，用常人难难以想象的另以想象的另类类方式表达心中的愿望和困惑用常人的想方式表达心中的愿望和困惑用常人的想想，地想，地狱应该狱应该是骷是骷髅髅残尸遍布，是丑陋恐残尸遍布，是丑陋恐怖的渊薮，而事怖的渊薮，而事实实上在上在《僵尸新娘》中，《僵尸新娘》中，地地狱狱的一切恰恰相反，是那般的和的一切恰恰相反，是那般的和谐谐快快乐乐，，充充满满了人情味、充了人情味、充满满了了欢欢声笑声笑语语，比人，比人间间美好得多地美好得多地狱狱的一切，不似地的一切，不似地狱狱，宛如，宛如我我们们理念中的天堂般美好。

理念中的天堂般美好对对于那些罪于那些罪恶恶的人咎由自取被毒死，本的人咎由自取被毒死，本应该应该是可喜可是可喜可贺贺的，然而他之死，却是从一个受苦的人的，然而他之死，却是从一个受苦的人间间去到一个无去到一个无忧忧的地的地狱狱，他其，他其实实并没有受到并没有受到惩罚惩罚本应该应该光明的人光明的人间间，成了灰暗冷寂，成了灰暗冷寂的世界，众生的世界，众生们们不不仅仅阴沉呆滞，而且冷漠阴沉呆滞，而且冷漠奸奸诈诈、唯利是、唯利是图图这这真是一个黑色的真是一个黑色的讽讽刺电电影是生活的剪影，影是生活的剪影，电电影的黑色来源于生影的黑色来源于生活的矛盾性，活的矛盾性，电电影的影的艺术艺术成就很多成就很多时时候就候就因此而体因此而体现现在在对对黑色作出的表达式上黑色作出的表达式上希希区柯克曾感区柯克曾感叹过叹过：：“灯光打得再亮，也无法灯光打得再亮，也无法照亮人性中黑暗的一面照亮人性中黑暗的一面蒂姆蒂姆·伯伯顿顿并没并没有刻意展有刻意展现现黑暗的一面，却在明暗的黑暗的一面，却在明暗的对对比比中用中用戏谑戏谑的手法的手法让观让观众听到了被众听到了被污污染的人染的人性在卑微地性在卑微地呐呐喊僵尸新娘僵尸新娘影像风格小结影像风格小结     在这里，我们大概总结了蒂姆在这里，我们大概总结了蒂姆-伯伯顿的影像风格，那就是哥特式的影顿的影像风格，那就是哥特式的影像色彩和像色彩和B级片模式的灵活运用。

级片模式的灵活运用相比之下，我更欣赏蒂姆相比之下，我更欣赏蒂姆-伯顿的哥伯顿的哥特式风格，其实我们每一个人都有特式风格，其实我们每一个人都有阴暗的一面，这是现实强加给我们阴暗的一面，这是现实强加给我们的，周围存在的危机感、前途的不的，周围存在的危机感、前途的不确定以及对死亡的恐惧，让人们变确定以及对死亡的恐惧，让人们变得唯唯诺诺了得唯唯诺诺了    蒂姆蒂姆-伯顿就是把这些令我们感到伯顿就是把这些令我们感到恐怖的符号拿出来，加以讽刺、批恐怖的符号拿出来，加以讽刺、批评和嘲弄吸血鬼、僵尸、骷髅甚评和嘲弄吸血鬼、僵尸、骷髅甚至是魔鬼并不可怕，只是我们内心至是魔鬼并不可怕，只是我们内心的阴暗面在作祟罢了的阴暗面在作祟罢了Part 二二 蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界    童话是童话是“通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活，对儿童进行思想教育，一般故事情节神奇曲折，生动浅活，对儿童进行思想教育，一般故事情节神奇曲折，生动浅显，对自然物往往作拟人化的描写，能适应儿童的接受能力，显，对自然物往往作拟人化的描写，能适应儿童的接受能力，”属于儿童文学的范畴。

成人与童话看似两个遥远的概念，属于儿童文学的范畴成人与童话看似两个遥远的概念，却在蒂姆伯顿的影片中碰撞出了别样的火花蒂姆伯顿运用却在蒂姆伯顿的影片中碰撞出了别样的火花蒂姆伯顿运用想像、荒诞、夸张的手法，通过电影的语言与画面，为观众想像、荒诞、夸张的手法，通过电影的语言与画面，为观众展现出来一个带有梦幻而又荒诞色彩的童话世界不论是展现出来一个带有梦幻而又荒诞色彩的童话世界不论是《剪刀手爱德华》、《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》，还是《剪刀手爱德华》、《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》，还是《蝙蝠侠》、《查理和巧克力工厂，无不充满了童话的色彩，《蝙蝠侠》、《查理和巧克力工厂，无不充满了童话的色彩，正如他自己到处宣扬的：正如他自己到处宣扬的：“我喜欢童话！我要把电影拍得像我喜欢童话！我要把电影拍得像童话一样！童话一样！” 1 1 蒂姆伯顿影片中的童话情节蒂姆伯顿影片中的童话情节        在欣赏蒂姆伯顿的影片时，我在欣赏蒂姆伯顿的影片时，我   们会发现它们有着离奇的故事情们会发现它们有着离奇的故事情   节、亦真亦幻的境界、浓烈的幻节、亦真亦幻的境界、浓烈的幻   想气息、纯真善良而又夸张异类想气息、纯真善良而又夸张异类   的主人公。

在他的影片中，散逸的主人公在他的影片中，散逸   着温情、荒诞与天马行空的幻想，着温情、荒诞与天马行空的幻想，   这些都是童话的产物在伯顿的这些都是童话的产物在伯顿的   影片中充满着梦幻而又绚丽的场影片中充满着梦幻而又绚丽的场   景画面      伯顿利用奇特而又非逻辑的伯顿利用奇特而又非逻辑的幻想，幻想，   把把这这些童话般些童话般的场景、的场景、童话气质的童话气质的   人人物与离奇的物与离奇的童话情节巧妙地结合童话情节巧妙地结合   起来，塑造一个成人的童话世界，起来，塑造一个成人的童话世界，   让成年人在这种幻想中体味着审美让成年人在这种幻想中体味着审美   的愉悦                                              30 《大鱼》这部影片的高明之处在于极其协和的把《大鱼》这部影片的高明之处在于极其协和的把““真实真实””和和““幻想幻想””的世界融会贯通，寓真于幻，在的世界融会贯通，寓真于幻，在““幻幻””的表层结构下维系的表层结构下维系着一个着一个““真真””的深层结构在影片中，爱德华把自己年轻时冒险的深层结构在影片中，爱德华把自己年轻时冒险的经历当作一个传奇的故事滔滔不绝地讲述着，在他真实的经历的经历当作一个传奇的故事滔滔不绝地讲述着，在他真实的经历中加入了幻化的想像，引起了人们的好奇。

中加入了幻化的想像，引起了人们的好奇 在老爱德华的童话的故事中蕴含着深刻的人生寓意影片的在老爱德华的童话的故事中蕴含着深刻的人生寓意影片的灵魂灵魂————大鱼，在爱德华的几个人生阶段承载着重要的意义他大鱼，在爱德华的几个人生阶段承载着重要的意义他最初的捕鱼、钓鱼、相逢美人鱼、到最后自己变成一条大鱼，这最初的捕鱼、钓鱼、相逢美人鱼、到最后自己变成一条大鱼，这里面囊括了友情、爱情、亲情的刻画可以说爱德华的生命轨迹里面囊括了友情、爱情、亲情的刻画可以说爱德华的生命轨迹便由那条大鱼构建连体姐妹花和巨人的故事歌颂了友情，同时便由那条大鱼构建连体姐妹花和巨人的故事歌颂了友情，同时巨人的形象也暗指爱德华的远大志向狼人马戏团长讽刺了世俗巨人的形象也暗指爱德华的远大志向狼人马戏团长讽刺了世俗伪君子的人面兽心，幽灵镇的故事则是一次共产主义乐土的假设，伪君子的人面兽心，幽灵镇的故事则是一次共产主义乐土的假设，诗人在幸福的土壤中失去了创作力，可见安逸的生活环境扼杀了诗人在幸福的土壤中失去了创作力，可见安逸的生活环境扼杀了人类的进步而幽灵镇后来面临崩溃更是足以证明人类绝不能停人类的进步而幽灵镇后来面临崩溃更是足以证明人类绝不能停止对生活的追求。

止对生活的追求     在影片中，那些魔幻的特技镜头都是用传统的动画和置景方式拍摄在影片中，那些魔幻的特技镜头都是用传统的动画和置景方式拍摄的，所以我们会看到一条明显不真实的大鱼，和其他在鲜丽颜色掩映下的，所以我们会看到一条明显不真实的大鱼，和其他在鲜丽颜色掩映下也显得有些虚假的奇景，但仍然具有让人着迷的力量蒂姆伯顿拍出了也显得有些虚假的奇景，但仍然具有让人着迷的力量蒂姆伯顿拍出了一个普通美国人的传奇人生童话，给我展示了一种积极乐观，布局艰难一个普通美国人的传奇人生童话，给我展示了一种积极乐观，布局艰难险阻的人生态度我们在现实世界中迷失，我们畏首畏尾，我们丢失了险阻的人生态度我们在现实世界中迷失，我们畏首畏尾，我们丢失了童年时代的欢愉梦想，而超现实影片《大鱼》的真正价值便在于唤醒了童年时代的欢愉梦想，而超现实影片《大鱼》的真正价值便在于唤醒了你灵魂深处的这种渴望你灵魂深处的这种渴望查理与巧克力工厂查理与巧克力工厂   《《查理和巧克力工厂查理和巧克力工厂》是》是蒂姆蒂姆·伯顿伯顿导演的一部大片这种忧伤又满负美导演的一部大片这种忧伤又满负美丽的调子十分符合蒂姆丽的调子十分符合蒂姆·伯顿的一贯伯顿的一贯风格。

不管是《查理和巧克力工厂》风格不管是《查理和巧克力工厂》还是《还是《僵尸新娘僵尸新娘》，处处都充满着蓝》，处处都充满着蓝色的调调，光线从侧面打过来，人物色的调调，光线从侧面打过来，人物脸上满是忧郁和伤感脸上满是忧郁和伤感    实际上作为一部童话改编的作品，实际上作为一部童话改编的作品，主流方式是迪斯尼式和主流方式是迪斯尼式和“哈里波特式哈里波特式”或者颜色鲜艳，或者就像《或者颜色鲜艳，或者就像《哈利哈利·波波特特》，用色调来刻意做旧影片的环境》，用色调来刻意做旧影片的环境而蒂姆而蒂姆·伯顿这种制造诡异气氛的方伯顿这种制造诡异气氛的方式，也许可以看做他从技术上对童话式，也许可以看做他从技术上对童话的解构   每个导演都有自己的特色，就像昆每个导演都有自己的特色，就像昆廷的暴力美学，在蒂姆廷的暴力美学，在蒂姆·伯顿的童话伯顿的童话暴力尚未成立的前提下，他的黑色幽暴力尚未成立的前提下，他的黑色幽默成为影迷的一个看点默成为影迷的一个看点影响影响————       蒂姆蒂姆·伯顿作为新兴好莱坞伯顿作为新兴好莱坞电影的领衔者，新旧好莱坞电影的领衔者，新旧好莱坞交替的特殊时代赋予他一种交替的特殊时代赋予他一种开放与颠覆传统的创作理念，开放与颠覆传统的创作理念，外加其本身具有的强烈个性外加其本身具有的强烈个性意识，使他的作品以别具一意识，使他的作品以别具一格的风采在好莱坞电影中站格的风采在好莱坞电影中站稳了脚根，对其身后的电影稳了脚根，对其身后的电影创作甚至创作甚至CG电影创作提供电影创作提供了丰富的构思灵感和独到的了丰富的构思灵感和独到的创作理念。

在他的电影中，创作理念在他的电影中，导演调用个性化的艺术构思导演调用个性化的艺术构思和独有的视听语言为我们呈和独有的视听语言为我们呈现了异彩纷呈的世界，用天现了异彩纷呈的世界，用天马行空的幻想及思想意识的马行空的幻想及思想意识的抽象观念，引起我们的反思抽象观念，引起我们的反思35 蒂姆伯蒂姆伯顿顿就像他影片中的众多主人公一就像他影片中的众多主人公一样样，，是一位典型游离于是一位典型游离于现实现实之外的人他整日痴迷之外的人他整日痴迷于自己的世界，而且，他从不肯于自己的世界，而且，他从不肯为为了了现实现实而而让让自己的梦境妥自己的梦境妥协让协让步他的他的电电影中的哥特影中的哥特风风格的童格的童话话世界，像是世界，像是给给影迷一影迷一剂剂逃避逃避现实现实的的强强有力的麻醉有力的麻醉剂剂，大家，大家会在自己的梦中跟随伯会在自己的梦中跟随伯顿顿那那颗颗不活在不活在现实现实生活生活中的大中的大脑脑一起一起飞飞翔，在他那充翔，在他那充满满狂想和四季如狂想和四季如风风似的明亮似的明亮风风景中迷离陶醉景中迷离陶醉在他的影片中，在他的影片中，无无论论是寓真于幻是寓真于幻还还是寓幻于真，都是将荒是寓幻于真，都是将荒诞诞与与现实现实有意地有意地结结合起来，合起来，这这是是经过艺术处经过艺术处理后融理后融为为一个一个逻辑逻辑整体。

整体伯伯顿顿借助于哥特借助于哥特风风格中怪异恐怖和幻想中的格中怪异恐怖和幻想中的荒荒诞诞与美妙来展示人与美妙来展示人类类在在现实现实生活中生活中难难以如愿以如愿的种种欲望与情的种种欲望与情怀怀，渴望在幻想中重建已被，渴望在幻想中重建已被遗遗忘的童忘的童话话世界伯顿顿的哥特式的童的哥特式的童话话世界不世界不仅仅满满足了人足了人们们与生俱来的与生俱来的窥窥探心理和探心理和强强烈的好奇烈的好奇心、心、补偿补偿了人了人类类在在现实现实中中难难以以实现实现的欲念，而的欲念，而且且给给人人们带们带来了来了丝丝伤丝丝伤感和感和缕缕缕缕温暖的情温暖的情怀怀，，这这也伯也伯顿电顿电影的魅力所在影的魅力所在结语结语——TIM BURTON 蒂姆蒂姆· ·伯伯顿顿ThanksThanks      12电编电编               43                  王妍茜王妍茜。