论水彩画语言在宫崎骏动画上的运用.doc

论水彩画语言在宫崎骏动画中的运用摘 要水彩画作为从西方泊来的古老画种，有着其特殊的表现力和审美情趣----清新透明、清丽润泽而作为以水彩画为创作基础的宫崎骏动画，它代表的是一种东方的审美与感情，同时又结合了水彩画的绘画语言，使得宫崎骏动画在国际上大放异彩文章将从以下几个方面：宫崎骏动画的水彩绘画语言，包括它的形式美感，光色影的结合、点线面的构成，画面中的“水味” ，一一进行阐述分析水彩画在宫崎骏动画中的运用关键词水彩画；宫崎骏动画；绘画语言；光色影；水味Watercolor Language of the Use of Animation, Hayao MiyazakiAbstractWatercolor as a park from the West to the ancient painting, has its special expressive and aesthetic ---- fresh and transparent, elegant moist. As the basis for the creation of watercolor animation Hayao Miyazaki, which represents an Oriental aesthetic and emotional, while a combination of watercolor painting, making the Hayao Miyazaki animated shine in the international arena. The following article from the Hayao Miyazaki animated watercolor painting, including its form of beauty, a combination of light and color film, the composition of point, line and plane, the picture in the “water taste“, explained the following aspects were analyzed one by one.Key wordsWatercolor; Hayao Miyazaki animation; painting; light color shadow; water taste0一、前言水彩画作为从西方泊来的古老画种从萌芽到发展成为一门独立的画种，有着悠久的历史。

水彩画从原始社会就已经开始出现，18世纪开始形成正规的体系技法逐渐成熟，19 世纪在英国达到顶峰 ----出现了一大批优秀的水彩画家，威廉·透纳（William Turner，1775—1851）就是其中最负盛名的水彩画家随着英国的殖民扩张和世界联系交流的频繁，水彩画开始从西方传入东方水彩画是从明治维新开始传入日本的，至今只有一百多年的历史，在日本，水彩画历史与西洋画的油画等的历史几乎一样长当西洋画技法传入日本时，水彩画也敲响了日本的大门在油画历史短于欧洲大陆各国的英国，与专业的油画家相别，涌现了许多水彩画家在日本也产生了类似英国的现象，并且发展迅速，涌现了一大批优秀的水彩画家，产并且根据本国的传统绘画，成多样性的发展趋势宫崎骏就是其中之一的一名水彩画家 宫崎骏不仅是水彩画家，更是一名杰出的当代动画大师，他的作品深入人心，是唯一支 能够与迪斯尼、梦工厂共分天下的东方力量作为东方动漫领域的翘楚，宫崎骏动画其实代表的是一种东方的审美与感情宫崎骏将水彩画技法引入到动画中去，不仅是一种标榜个性特色的创新、更是一种东西方文化的融合也是古老与现代文明的结合1二、水彩画的概述早在 15000 年以前，西班牙旧石器时代的阿尔太米拉石窟壁画中的野牛，古埃及盛行于 Memphie 时期用芦笔画在草纸和墙壁上的画以及我国西南地区诸省的崖画．都可以说是原蛤社会早期的水彩画。

水彩画是标志人类文化与文明的最早的艺术形式之一 到公元九世纪，无论在希腊、罗马、叙利亚还是拜占庭，大多数细密画都是用水彩与铅白混合制成的一种不透明的水彩来画的而此时正值查理曼大帝的卡洛林王朝查理曼大帝十分重视手稿创作，他召集了许多交替使用透明和不透明水彩的大画家这种混合使用一直延续到中世纪后期乃至文艺复兴时期，当时已普遍将水彩应用于细密画中事实上，这些就是水彩画的雏型水彩画的范畴可以推展到古代埃及人的画卷，波斯人富有异国情调的细密画和欧洲中世纪圣经手抄本的插图，以及我国古代的传统洛阳东郊顾人残墓中布质画幔的遗迹，更早甚至可追溯到史前时代阿尔塔米拉和拉思考(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁画虽然许多古代人类用颜料、树脂调和水，作为记载他们的生活琐事，传述他们社会文明的工具，但是，随著时光的荏苒，知识的累积，历经18、19 世纪欧洲水彩画的兴起；尤其是英国多位水彩画家们努力所创立的丰硕成就，从此，水彩画渐近完美到 19 世纪末，水彩画已经发展出完整的独自体系就狭义的定义而言，“水彩画”是指用水彩颜料，以水为稀释媒介，在纸张上作画的绘画方式通常有透2明水彩(Transparent Watercolor)及不透明水彩(Gouache)两大领域。

水彩画在数百年的发展历程中，经过无数画家的实践与探索，取得了极大的发展，使水彩画成为与油画并行的独立画种水彩画发展到今天，无论在表现技法还是表现形式上，都已呈现出独立的审美特质与多元化的艺术取向水彩与动漫的结合就是一个例子水彩水彩，水份是水彩画的生命与灵魂，水份多少的控制，水份与颜料的比例，笔头水量的控制、水份在纸上留下的痕迹都成为画面韵律形式及体现的表素，也是水彩画最难掌握的技巧，影响着一张画的成功与否三、宫崎骏的简介宫崎骏（Miyazaki Hayao）是日本著名动画片导演，1941 年 1月 5 日生于东京宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明” ，更是获奖无数宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色他是第一位将动画上升到人文高度的思3想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样宫崎骏的动画片是能够和迪斯尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。

他这份执著，不单令全球人产生共鸣，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪斯尼，都要斟介宫崎骏的动画电影发行版权(亚洲地区除外)曾有人如此评价宫崎骏：“夜空中可以没有月亮，但在动画界不能没有宫崎骏 ”足可见他在动画界的重要性四、宫崎骏动画中的水彩情结为什么宫崎骏喜爱运用水彩作为创作媒介？原因从以下几个方面分析一）宫崎骏个人对水彩的偏爱总所周知，宫崎骏从小就对画画感兴趣，尤其喜爱水彩，立志要成为一名画家，长大后从开始接触动画，到后来成为国内外顶级动画大师，虽然跟儿时的理想有之偏颇，但宫崎骏从未放弃对水彩画的喜爱，这也是为什么我们看到，在宫崎骏的画面里，水彩的痕迹随处可见从变幻莫测的天空，到波光粼粼的海面，到建筑上斑驳的墙面，再到层层的雪山和充满田园气息的草垛，都可以看到水彩的气息宫崎骏之所以偏爱水彩，除了自身的喜爱之外，还有一4个重要原因就是以水彩作为创作的材料是非常适合的，它透明、润泽，易于修改，更重要的是表现效果也很好，这也是很多漫画家喜爱使用水彩进行创作的原因二）从宫崎骏的画风上看宫崎骏创作的影片背景的画风始终是清新浪漫的，如童话般的唯美动人！总有一种能让人想要回归自然的感觉尤其是影片中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不禁生出一种遐想，似乎想要到那背景中去寻找远离城市污浊空气的清新中，去感受自然之美。

大片大片的洁白云朵如棉花糖般，柔软而又充满着幸福和甜蜜的回忆，衬托出片中主人公结局的美好绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前 宫崎骏动画能给人这样的动人的感受，与其使用水彩这一技法密切相关水彩画由于所用透明颜料的关系，画面给人的感受就是通透淋漓、明快清新，如同清茶漾出的清香，久久在心中回荡，难以消散再从人物形象来说宫崎骏笔下的人物是全部采用手绘的方式创造出来的人物（也包括动物）线条简洁明快，色彩是以水彩淡彩为主，并不复杂，令人看后更觉简约朴实，贴近生活 这张取自宫崎骏动画《悬崖上的金鱼姬》上的一个场景草图，纯手绘稿从画面上就可以看出，这是一张结合钢笔的工具水彩淡彩画，5画面构图紧凑、颜色上得比较轻薄，差不多只有一个层次，十分透气给人一种平静恬淡的生活气息三）从题材上纵观宫崎骏动画，宫崎骏的作品中以人与自然的矛盾为主题的作品不在少数，比如《风之谷》 、 《天空之城》 、 《幽灵公主》 ，当然描写自然的场景随处可见，乡村、田野、森林这些场景几乎在每一部宫崎骏动画中都有比如《龙猫》中典型的农村田野，金黄的稻田、田野里的草垛， 《幽灵公主》中大量的原始丛林、雪山、高山湖泊等等，我们知道。

这些美丽的自然风景正是水彩画家们平时最爱的题材，也是水彩最擅长表现的题材，所以用水彩来表现实在是适合不过了另外，像《魔女急宅便》 、 《哈尔的移动城堡》 《千与千寻》中大量关于建筑、街道的场景，也是水彩易于表现的题材这些在宫崎骏动画中都有体现四）从宫崎骏动画的动画属性上对与爱好动漫的人们来说，恐怕没有人不知道当今动漫界最热图 4.1 悬崖上的金鱼姬 6门的三维动画（又叫 3D 动漫） ，比起目前最炙手可热的三维动画来说，宫崎骏似乎更为偏爱传统的二维动画，从早期的作品到近几年的新作，都无一例外的全是二维动画为什么宫崎骏如此偏爱二维动画而对新兴的 3D 无动于衷呢？除了宫崎骏本身对传统有一种怀旧的心理外，更重要的是宫崎骏创作的出发点是为了孩子，他曾经说过，我喜欢孩子，我的故事就是给孩子们看的宫崎骏认为太过于真实和充满棱角的东西不适合给儿童们观看，所以我们看到的宫崎骏动画中处处充满温馨、和谐和爱三维动画完全是在一个虚拟的平台上去构建画面，包括动画的初期，都是在电脑上完成的而宫崎骏却坚持以手绘这种最原始的方式去构建动画的初稿，我们知道比起电脑制作，这需要耗费大量的人力、时间，但是宫崎骏却乐意这么去做，目的只是想将最原始最纯真东西就像它的作品里蕴含的思想一样，把它留给观众。

因为，比起电脑批量生产的产品，手绘的东西往往更能看到作者的思想，更具独特性，更能打动人心而宫崎骏在创作中都是以水彩画的形式进行最初的创作，可以说这更增加了画面的感染力，因为水彩画本身就是一门独立的艺术与动画的结合既是一图 4.2 龙猫7种动漫领域的创新，也是对水彩画的一种大胆革新在很多宫崎骏的手稿中可以很明显的看出，我们可以在宫崎骏动画中看到很多水彩的痕迹五、宫崎骏动画中的水彩绘画语言首先我们要清楚地是什么是绘画语言它指的是作者对作品大到整幅画面的形、色、线的节奏韵律的构成、画面空间的处理即它的虚实关系；小到每块色彩、每处用笔和肌理，以及干湿浓淡的把握，还有对工具、材料的研究掌握等等一）宫崎骏动画中的“水味”作为以水为媒介的画种，水在水彩画中的重要性不言而喻只要它还称作水彩，那么它就与水有着千丝万缕的关系 “水”在水彩画中除了作为调和颜料的媒介外，它还对于水彩画整体艺术效果和艺术境界的创造具有不可估量的作用一幅水彩作品，它所体现出来的美感、画面的虚实、空间节奏、色彩的韵味、物体的质感以及黑白浓淡的素描关系等等，都和水的作用分不开的在宫崎骏动画中，我们也可以很容易地看到水在其中的徜徉宫崎骏动画中，水的运用可以说是恰到其处的，既不多一分也不少一分，既不会为了8水彩的韵味过度追求水的流动性，那样显得画面松散缺乏坚实体块，也不会减少水的成分，那样会显得画面。