张爱玲《半生缘》男性形象.docx

摘 要《半生缘》是近现代著名女性作家张爱玲的长篇爱情小说，这部爱情小说的原名为《十八春》在《半生缘》中，张爱玲成功的刻画了一系列鲜明的男性形象，张爱玲的小说对人物的描写入木三分，这不但是体现在对女性人物命运的描绘上，也体现在了对男性人物形象的刻画上本文以小说中的男性形象为研究点，对生活在旧上海的典型男性形象进行分析本文试从男性形象的塑造类型，作者对其男性形象进行创作的原因和男性形象塑造的意义入手，来浅析《半生缘》中的男性形象关键词：张爱玲；《半生缘》；男性形象Abstract"Half-Life" is a novel by Zhang Ailing, a famous female writer in modern times, whose original name is "18Th Spring". In "Half Life", Zhang Ailing successfully portrayed a series of distinctive male images, Zhang Ailing's novel on the description of the characters into the wood three points, which is not only reflected in the portrayal of the fate of female characters, but also reflected in the portrayal of male characters. In this paper, the male image in the novel is used as the research point, and the typical male image living in the old Shanghai is analyzed. This paper tries to analyze the male image in "Half Life" from the shape of male image, the author's reason for the creation of male image and the meaning of male image shaping.Key words：Zhang Ailing; Half-Life; Male Image目 录一、引 言 1二、男性形象的类型分析 1（一）青年男性形象 11.沈世钧的形象分析 12.许叔惠的形象分析 33.张豫谨的形象分析 4（二）代表旧势力的男性形象 41.祝鸿才的形象分析 42.沈啸同的形象分析 5三、男性形象的创作动因 6（一）独特的生活经历带来的影响 6（二）伤痛的情感经历带来的影响 7（三）惯有的创作风格带来的影响 8四、男性形象的塑造意义 9（一）对旧社会制度和观念的控诉 9（二）对女性命运悲剧的深刻同情 10五、结 语 11注 文 11参 考 文 献 12致 谢 13浅析张爱玲《半生缘》中的男性形象一、引 言《半生缘》是张爱玲以梁京作为笔名发表的第一篇长篇小说，原名为《十八春》，在作者旅美的期间对作品进行了修改，把小说中一些略带政治色彩的结尾进行删除，给这部作品改名为了《十八春》。

《半生缘》这部小说，故事是从十九世纪三十年代的上海开始的，主角们经历了最动荡的年代小说有着鲜明的时代色彩，刻画着栩栩如生的人物形象，每一个人物和其命运走向牵动着读者的心，书中充满了作者对美好爱情的向往，刻画了那个时代一群小人物的悲喜命运，其中对生活在旧上海的男性形象描写得很生动二、男性形象的类型分析在《半生缘》中，张爱玲成功的刻画了一系列鲜明的男性形象，如沈世钧、许叔惠和张豫谨三个青年知识分子形象，还有小说中沈啸同和祝鸿才代表着旧势力的形象，给读者留下了深刻的印象 （一）青年男性形象1.沈世钧的形象分析沈世钧的性格自卑而懦弱，敏感而消极正是这种性格导致他和他身边的人陷入悲剧里，他的父母是典型的中国封建式家长，对于父亲的独断专横他感到反感和无力，对于自己母亲的中国派守旧他感到无奈，尽管沈家的经济还算是富裕，但家庭温情的缺失让他的生活变得凄凉和悲闷他因为这样的小人物的生存背景变得片面性和软弱性，他多疑不自信，软弱又悲观沈世钧对于他自己的成长的环境存在着强烈的不满情绪，也导致他自己性格上的消极和退让，最后，沈世钧选择了和自己的父亲决裂，他选择了离家出走，去外面自己求学，自己去找工作，去寻找他心里面的那一个世外桃源。

沈世钧的生活环境使得他的人际关系有所欠缺，他并没有很多的朋友，从家里出来也只能先在好朋友许书惠的家里借助着，而好朋友许书惠活泼幽默的性格也对他的个性造成了一定的压抑，对于他自卑软弱的性格有着一定的影响曼帧的出现让他的人生有了第一抹亮色，这是他第一次喜欢一个人，是他的初恋，同顾曼帧的相遇相识相爱，让他感觉到恋爱的美好，在这段恋爱里世钧投入了自己全部的感情，对未来的人生也充满了无限憧憬顾曼帧生活在一个贫穷封建的家庭里，她温柔坚强，是一个外柔内刚，热爱生活，拥有理想抱负的人，她是沈世钧人生中的重要人物曼帧的父亲在她十几岁就去世了，毕业后就担起了家庭里经济重任，其家庭出身也会让她感到悲哀与无奈，内心孤独，她和世钧在一起，两个孤独灵魂的相遇互相给予安慰，温暖曼帧因为家庭与世钧事业的缘故与沈世钧在一起两年多都没有结婚，她对她和世钧之间的感情非常的执着，她一心一意的爱着世钧，在艰苦中等待着这段感情的幸福的结局可是，他们两个人在性格上和对待生活的态度不一样，又因为双方家庭的变故也让这段感情向悲剧的结局走去同顾曼帧坚强的性格相比，沈世钧却表现得软弱很多，在与曼帧真挚的感情里，他寡断消极的性格已经养成在他知道曼帧的母亲和其祖母是个势利的人，想让曼帧嫁给别人时，不自信的沈世钧生气万分，误会曼帧对他变心而生气而在雨中离开顾家。

后来两个人复合但世钧也变得多疑，他的多疑源自于自己的不自信，可是他又因为自己的多疑而变得更加的没有了自信，这两者在世钧的身上不断的循环交叉着世钧7对于这样一件本来是简单的事，世钧自己却要反复思考，越是反反复复的思考，越是想不出答案，他自己就越是多疑，然后开始怀疑他自己，无法肯定自己，他自己也说，他承认自卑感是他自己的一个缺点，他的缺点有很多，一点好处都没有他的不自信和多疑，让他自己变得胡乱猜忌，他自己猜想曼帧对自己是友情，是自己误会曼帧的意思了，对于曼帧和豫谨，他猜想是曼帧移情别恋，喜欢上别人了沈世钧对世俗的看法无法做到视而不见，曾邀请曼帧去南京订婚却不敢告诉家人，不敢坦诚相告家人关于曼帧的家庭身世，后来为了隐瞒真相要求曼帧搬离与自己有着深厚感情的姐姐身边另外，“他还是一贯的消极作风，一有第三者出现，他马上悄悄地走开了”，①后来，曼帧被自己的姐姐和姐夫联合陷害，被困在祝家的一间屋室里，世钧也只是消极的认为是曼帧不想与他见面，从而没有尽心尽力，发了疯一样的去寻找她，两个人的爱情无疾而终他的软弱也让他最终不敢和家庭势力对抗，继承了家业，娶了自己并不喜欢的大小姐石翠芝，向形势妥协了沈世钧没有足够的勇气来面对生活，他做不到完全摆脱封建家庭对他的影响，在世钧的内心深处也依然对家庭有所依赖，做不到真正的自主独立。

2.许叔惠的形象分析许叔惠的骨子里是自卑的，对于石翠芝的大胆表白和狂热激烈的追求，他不敢接受尽管之后两个人交往了，但叔惠却始终认为自己和石翠芝的家庭悬殊，觉得自己没有钱，很穷，不能和翠芝门当户对，自卑软弱，没有勇气面对两个人之间的那一份感情在后来，知道翠芝在家人压力下不得不被迫和世钧结婚的消息后，他自责也痛苦，感到非常的沮丧，也仅仅只是在痛苦悲伤之后选择大醉一场来逃避这一切在石翠芝和沈世钧婚期之前，她意外见到了许叔惠，并且给予叔惠的信中请求对方可以把她从即将到来的婚姻中解救出来，但是许叔惠还是没有抓住机会，选择了逃避，石翠之试过从家里逃出来，但还是被阻拦了，在家人强势的逼迫下最终嫁给了自己并不喜欢的世钧许叔惠虽然在这段感情里也感觉到无比的痛苦不堪，伤心绝望，但也没有付出什么行动，不敢突破世俗的限制挽救这段感情最后经历了短暂的美国留学和婚姻后，也只敢借着酒精述说着对翠芝的思念许叔惠由于自己本身性格的活泼外向，外表上看起来让人觉得气质洒脱，他和沈世钧的性格不一样，面对感情的问题，叔惠表现得很隐忍，他很理性叔惠在对待感情问题方面，所做出的决定都是在他自己冷静思考后的结果他知道他和翠芝两个人之间彼此喜欢，但他还是拒绝了翠芝的感情，这一切也是他为了不能让自己事业受到影响所下的决定，是在他认真思考衡量之后所做的决定。

许叔惠是个很懂得掩饰自己的人，在平常生活中他穿着西装，打扮得很好，并不会让人觉得他家境不好对于感情他喜欢却不敢表达，选择安静的守护，知道翠芝对自己的心思，他也不敢大胆表达自己对对方的爱，在爱情里表现得过于懦弱表面穿得光鲜亮丽，却做不到勇敢的牢牢抓住自己喜欢的人，这大概就是叔惠不够自信的一种表现吧，内心懦弱不堪许叔惠的懦弱与世钧的表现不同，一个是明面上的，一个隐藏下的许叔惠对待自己的感情，过于理智，这种理智实际上就是自己内心深处隐藏的懦弱，这种懦弱让他不敢去跟翠芝大胆的表达自己的爱虽然对待事情表现得理智是我们需要的态度，但是不是成为我们决定任何事情时的态度，毕竟不是一切事情都可以靠理智来解决的人们总是在需要理智时选择肆无忌惮，在需要放纵行事时却表现得过于理智，过于理智会让人变得隐忍，时间长了使得两个人之间的感情发生了变化，这种理智会快速消耗两个人之间的情意，假如一个人不可以勇敢自信的追求爱情，那光鲜亮丽的外表又如何，内心的脆弱只会导致爱情的悲剧许叔惠就好好像最初相遇时就预知了两个人之间的感情结局一样，理智如他，断然拒绝爱情的萌芽，却不知这个种种子已经深深的埋藏在了他自己的心里面他和翠芝一见钟情，翠芝深知自己家人的势力和两个人在家的贫富差距，却也在这段感情里表现得主动而大胆，而叔惠由于自卑和懦弱的影响让他没有勇气追求爱情，对自己贫寒的出身很介意，这样的悲观思想让两个人的感情走向悲剧。

张爱玲对于这些男性的塑造，表明了时代虽然在前进，但这类男性身上的性格缺陷并不会因为时代的浪潮而被冲刷，面对现实的残酷最终都选择了投降3.张豫谨的形象分析张爱玲以往的小说中对于男性形象的批判很多，在《半生缘》中，存在着一些真诚善良的男性形象，张豫谨大学毕业以后在一家医院工作，是一个平凡的人，他和顾曼璐两人是从小一起长大的青梅竹马，最后曼璐和别人结婚了，他只能看着曼璐离开两个人之间的爱情悲剧是一个时代悲剧，张豫谨在顾曼璐结婚后又对与曼璐十分相似的妹妹顾曼帧产生了爱慕，对顾曼帧展开了热烈的追求，后面豫谨跟曼帧求婚，曼帧没有接受在和曼璐最后一面也表现得很冷漠，看似也不专一，但是，只是因为他觉得已为人妇的曼璐已和自己完全不可能发生什么了，他的真诚善良体现在曼帧被强暴后，两个人相处中豫谨是一直主动帮助她的豫谨后来被曼帧拒绝后让他在感情上遭受了很大的打击，面对爱情他失去了信心，没有勇气面对现实的种种无奈，最后和一个自己不爱的女人结了婚二）代表旧势力的男性形象1.祝鸿才的形象分析自私残忍的男性在张爱玲的每本小说中都有，《半生缘》进一步深化祝鸿才是上海三十年代新兴繁荣背景下的时代产物，传统思想的固化与糜烂的繁华都市造就了他的一生。

他是导致三对爱情悲剧的主要人物，在和曼璐结婚之后，他并不爱曼璐，对婚姻，感情不忠，使得曼璐婚后百受折磨后面居然心生邪念，侮辱了曼璐的亲妹妹曼帧，导致曼帧怀孕，并把她囚禁起来，让曼。