吴昌硕《石鼓文》临摹方法（9-14）.doc

1吴昌硕《石鼓文》临摹方法（9-14）第九讲这一讲主要是上中下结构分析，可分为三类： 1、图三十八，中部宽而上下窄； 2、 图三十九，中部分窄而上下宽； 3、图四十，上中下三部分等宽从第四讲到第九讲，着重分析的是吴派石鼓结构特点，有两点要加以说明，一是所谓的结构主要从篆书形态上来划分，而不是从楷书标准，两者有重合的地方，也有不同的地方；二是这些规律体现了吴昌硕的追求目标，让静态篆书飞动起来，因而也是临习吴派石鼓要最注重体会的第十讲这一讲主要是疏密关系和空间分割分析 21、疏密关系图示中以阴影部分表示密，以空白来表示疏，可分为五类： ① 图四十一，上密下疏； ② 图四十二，下密上疏； ③ 图四十三，左密右疏； ④ 图四十四，右密左疏； ⑤ 图四十五，四周密中间疏以上所列五种情况，打破绝对均衡，都是因形生势，特别是第五种情况吸收金文特点，吴昌硕不愧是善学善用的大家 2、空间分割主要有等分型和不等分型两类：等分型①两等分图四十六，左右两部分所占空间均等；②三等分图四十七，左中右三部分所占空间均等不等分型① 左右结构有两种情况，图四十八“原”和“ ”左大右小；图四十九“嗣”左小右大； ②上中下结构，图五十，上下小而中间大； ③左中右结构，图五十一，左右小而中间大； ④上下结构有两种情况，图五十二“虎”、“贤”上大下小；图五十三“鹿”、“为”上小下大； ⑤半包围结构有两种情况，图五十四“左”左半包；图五十五“各” 右半包。

3第十一讲这一讲主要是相同笔画、部首以及相同字形处理分析 1、笔画处理篆书笔画较为简单，主要有点、横、竖、弧当有很多线条同向并立时应避免雷同，可分为四类： ① 竖线同向朝上，4一般是中间缩进，两边伸出，图五十六“之”、“出”、“寺”、“世”，但有特例，如“止” ② 竖线同向朝下，一般也是中间缩进，两边伸出，图五十七“不”和第一个“来”字，但也有特例，如“帛”基本平齐，第二个“来”字则中间伸出； ③ 横线同向朝左图五十八中“又”、“及”、“”一般中间缩进，上下伸出，在用笔粗细上有一些变化； ④ 三条以上线条如图五十九，通过线条向背、粗细和屈直变化来避免雷同 2、部首处理偏旁相同和结构对称在篆书中很多，吴昌硕主要通过错位来打破平正，实现字体生动性的突破，可分为两类： ① 上半部分相同中间伸出而高于左右两部分，如图六十中“栗”和“ ”； ② 下半部分相同中间缩进而左右部分伸出，如图六十一中“ ”、“奔”，而“奔”字篆书异体“ ”则这两种情况并存 3、同字异形处理篆书笔画没有楷书多，而结字大小变化也不象行书那要那么方便，不可过于悬殊，因而同字异形处理难度大吴昌硕主要通过结构移位、笔画粗细和改变弧度来实现。

《石鼓文》中“其”字出现的最多，有 23 个，每个皆有不同变化，图六十一中各字变化中可见证吴昌硕的匠心独运567第十二讲吴昌硕对《石鼓文》学习临摹倾注了毕生心血他常用多种形式来书写《石鼓文》，创临结合，似临似写，非临非写，通过各种形式的应用，对《石鼓文》烂熟于胸图六十二的对联作品，是吴昌硕创作的最主要形式《石鼓文》中一些字已是死字，吴昌硕将这些死字剔除，创作了相当多的集字联，使文字内容和表现形式相得益彰图六十三的条幅作品也是吴昌硕创作的常见形式，有时节临，有时是四条屏或六条屏等结合应用除这两种常见形式外，还有如图六十四所示扇面形式因版面限制，还有一些斗方、横幅和团扇，兹不一一列举8910第十三讲吴昌硕独特的《石鼓文》风貌并不是一蹴而就的，而经历了一个不断磨砺、吸收、锻造和升华的过程概括起来讲，就是“一家为主，百家为辅”除对《石鼓文》精研外，吴昌硕还吸收了相当多其它篆书的精华，如图六十五临《秦诏版》，图六十六临《琅琊刻石》，图六十七临《鲁公鼎铭》，图六十八临《散氏盘》和图六十九临《寰盘铭》等，籍以丰富自身艺术语言，结字和用墨无不随心所欲、天真自然，饶有灼朴之趣因为对传统精髓领悟很深，应用到创作中来，最终形成无古无今的全新吴派石鼓，开一代新风。

1112131415第十四讲吴昌硕篆书极具金石味，最大特点是率意，但率意不是随意而为，也不是唾手可得，可从三个方面来看：1、“百炼钢化为绕指柔”的勤奋图七十为 25 岁临作，图七十一为 46 岁所作，图七十二为 65 岁所作，图七十三为暮年 84 岁作，自 25 岁到 84 岁的近六十年的时间里，《石鼓文》学习贯穿他整个书法生涯，所谓“一日不临，自觉少意”通过勤奋实践，将技法荟萃于胸 2、“海纳百川，有容乃大”的广收博取吴昌硕篆书年青时效仿杨沂孙、吴大澂，得法较多，字形方正；中岁后吸收秦篆特征，结体拉长，线条愈显厚重，上部相对紧，而下部相对疏朗，垂笔左右微张，受邓石如、吴让之和徐三庚影响较大；70 岁后吸收金文《散氏盘》和16《毛公鼎》等优势，变化多端，错落有致并且吴昌硕作为一代宗师，内涵是丰满的，诗书画印融会贯通而相得益彰其实在书法方面，吴昌硕除篆书外，于楷、隶、行草、魏碑皆有很高的造诣，所有门类都同时达到时代的最高峰 3、刻意描摹到遗貌取神的脱胎换骨早年点画瘦细平实，用笔松弛，笔力糜弱，结字方正，拘谨呆板；中岁行笔转折果断遒劲，线条厚重，和原作已拉开了一段距离，晚年个人风格进一步强化成熟，用笔浑朴厚重，起笔饱满鼓荡，行笔圆润充实，收笔嘎然而止，皆以老辣披靡著称，体式上参差不齐，鲜有平静之态，疏密有致，避让得宜，用笔浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动，有时墨尽笔枯，更添苍茫古朴之趣，浑厚华滋，天趣飞动，人书俱老，金石味极浓。

平板疏朗、线条均匀、结字平正的秦代石鼓变得朴茂雄强而又血肉丰满，在笔墨、结字和章法上全新改观当然也有一些反对意见，认为其书至暮年仍火气不退，燥气满纸，实质上，吴昌硕《石鼓文》并不是通过空灵和闪避的小巧来实现艺术主张，而是以厚实线条来表现苍古雄秀的篆书风貌讲到这里，吴昌硕《石鼓文》的基本要点都讲完了，只不过是愚者千虑一得，起到尝鼎一脔的作用讲座所依据版本是其 75 岁所临较为少见的全本《石鼓文》中一些字已成死字或因残损漫漶不清，因而释义有分歧，不当之处，欢迎方家指正1718192021222324。