贾樟柯 优秀影视作品《小武》分析.doc

贾樟柯 优秀影视作品《小武》分析优秀影视作品分析《小武》•贾樟柯导演作品姓名刘汉用专业班级编导103学号 201002034325H期2012年12月8日《小武》是贾樟柯独立制片第一部长故事片，影片风格朴实无 华，基木上保持着一种纪录片武的拍摄和叙事风格：粗糙、质朴、真实感逼人影片中没 有复杂的叙事技巧，导演尽可能的在叙事中隐蔽自己的存在纵观全片，观影者很容易就 可以弄清整部影片的结构：开始——友情——爱情——亲情——结尾故事本身并没育太 多的野心和高深的哲学思考，简单看來不过是一个相当熟悉的情感故事，这是一•种主流社 会的情感体验，当然，不得不说，这些也是人类的普遍情感共鸣开始影片伊始小武在冒充警察拒绝买票之后，偷窃了邻座的钱包镜头从小武的手切 换到这辆正在行驶中的公共汽车的前方景色，在汽车的前扌当风玻璃的正小间，庄严地供奉 着毛的标准像坏境U被交代：一边是L2经逝去的权力象征，一边是毛Z后的通过 和这幅静止的过明肖像反打镜头，同往日的生活方式形成对比一一售票员对这位乘客这种 拒绝买票的荒谬行为保持缄默，这种放任自流的态度，使人感到一个遥远的体制的代表和 —•个违反其原则的主体之间，在时空上的距离被拉近了。

这预示着小武和公安局长之间的 关系一一局长知道小武的违法行为，并试图规劝他改邪归正，以免他这个当公安局的在不 得U情况下将他抓获这位好心人对小武的规劝与其说史多地是出于一种新家长式的慈 爱，倒不如说是想冋避口己的处世矛盾被进一步激化 种存在于他所生活于其间的现实世界小每日实际所见和他那身公安制服要求之间的孑盾作为罪犯，作为一小偷，小武的扒窃行为并不仅仅是由于生活所迫或者说是由于生存需 要一一影片的导演避开了这条便捷的途径，冬管这样描写的话会使人产生对主人公产生好 感在金钱成为社会机制的基木动机和社会表象的实质性调节器的国家，小武可以说是这 种社会现实的产物金钱统治着今天的中国，而小武又被这一原则所统治因此，以什么 样的名义來逮捕一个被宣传犯有违法行为的主体，当一切表明他是这种规则的产物一一这 种规则广泛运动带來的产物？透过小武和公安局长之间的微妙关系，影片导演瞄准了当前 体制的矛盾，这种矛盾迫使其代表在社会边缘遏制其在权力上层所注入的活力友情小勇和小武的友情是建立在人家曾都是小偷这一•边缘身份上随着时代的变迁， 小勇背叛了两人曾经并且相当决然的与刖友划清界限，而小武却固守着当初作为朋友的诺 言：小勇结婚时送去四斤钱。

本就对这个日新月异的世界的物质层面感到困惑，而血对友 情的无疾而终，自然也是相当不解自己并没有做错什么，自己并没令改变，而变的究竟 是什么？在许多国家里都存在着两种类型的犯罪：一种是上层的犯罪（譬如小勇，他曾是 小武的亲密朋友），即受尊敬的体血人，被树为楷模；另一种是底层的犯罪（譬如小 武），被有失公正地惩戒，尽管一切都表明这两种类型的犯罪在实质上并无二致一一木质相同的原则被运丿I］于不同的礼会阶层，区别仅仅在于社•会地位有别，生意数额的人小这 种使公安局长富有人情味的孑盾，即他作为一-名社会观众和应该扮演的执法官角色Z间所 遇到的矛盾，并没有在所谓现实复杂性的名义下把影片的情节线索搞乱，或将观众引入歧 途相反，《小武》的艺术感觉是罪常敏锐而准确的，在影片的拍摄过程中，导演就像针 炙人夫在治疗中不断地调整行针线路那样，不厌具烦地调整着这种细腻的感觉，开放而流 畅，为人们提供了一个反映当代社会现实的缩影《小武》能够给人带來如此非同凡 响地洋溢着1生命活力的丰富感受，还得益于影片高超的录音艺术（小县城的街道，街道上的行 人，马路上看热门的人群），以及于法的不拘一格和人物形象的粘巧细腻一一形式不再是 鲜艳夺目的衣裳，包裹和窒息着i种事先C被观察和剖析的现实，而是展现这些观察结果和继 续这种剖析的有力手段。

爱情心情阴郁的小武指责梅梅没有尽到歌女的职责梅梅只好为他的性格承担责任一 —歌厅老板为了平息事端，迫使梅梅陪伴小武直到天黑一一这段闲遐时光构成了影片中最 美妙的段落Z -O这里喑含着一•种不易察觉的隐喻：此时的情景12被精确地规定，人物Z 间的契约关系也已经确立（歌厅老板/嫖客/歌女），一切表明一•场犯罪眼看就要发生， 但偏偏事实什么都没有真正发生小武跟梅梅一起散步，他现在有有是时间，而在这段时 间里，梅梅是他的囚徒一一也就是说，在这段时间和这个空间里，梅梅是属于他的正象 我们看到的，小武显得卄常拘谨，他并没有真正享用她在这段时间里，小武不很清楚自 己究竟该做些什么，只是一味地由着梅梅给母亲打，陪着她上美发厅去做头发一一正 是抵御这个规定情景所要求他做的一切的过程小，这个年轻人产生了爱情梅梅与小武的 相识过渡在小武友情困惑之后，女人的出现刚开始不过是一•种感情慰藉品后來在不断的 心灵碰撞中，两颗同样迷惘和寂寞的心靠拢在一起作为一个妓女，作为一个同处于社会 边缘和底层的梅梅，她与小武有太多的共同而这种共同让小武一•度以为自己找到了自己 存在的价值和被需要感但是再一次的，爱情也背叛了他他依旧没有任何错误，英至面 对这段爱情，小武是绝对的对的。

但是面对梅梅的不辞而别，小武迷惘了，这种迷惘依旧 包含着对自我价值的审视和疑惑究竟问题出现在了哪里？亲情当血对友情和爱情的无疾而终后，小武选择向亲情靠拢，企图在亲情小寻找自我 价值但是，显然的这种寻找没有获得成功到此，小武还是没有错，可是一切却都出了 错而这个错，究竟在哪里，是谁的？影片开始的时候，人们看到当地电视台正在拍摄一 个有关小勇的节日，他是小武童年时代的亲密伙伴，曾经也是个小偷，现在做上了倒卖香 烟和佇关女人的生意一一电视赞扬他是一受人尊敬的企业家，却在最后严辞谴责了小武罪 行一切表明：电视不再只是传播信息的于•段，而C经成了社会仲裁的T具，它以维护强 者伯殷勤仆人的姿态刻意选择某些主题，而将其它主题剔除在外作为小国现实日常景观 的电视机在影片中频繁地出现，正是由于电视机的作用，有关小勇和小武的有关报道在远 距离的剪辑中产生了结构上的关联当小武在县城里闲逛的时候，人们强烈地感受到了 一-种环境间的亲近感这得归功于影片的摄影,在镜头前熙攘往的群众演员白行其事,仿 佛根本没有意识到正在拍摄他们的摄影机的存在,故事跟随着这些人群一起展开，其至使 人感到即使没有这个故事生活也仍在继续。

小偷的故事需要在他周围有这种真实的环境， 同时也需要有-•种不在场的事件氛I韦I一一这对讲述这样一个故事是绝对必要的，因为这使 人们感到这座城市的运动并不是由场血调度所安排的，它从属于这座城市自身这种难得的幸运的他然性是《小武》这部影片的魅力和全部力量所在一一人们在这种行云流般动荡 起伏的调节中，感受到的正是这部影片隐秘行进的美学轨迹，因为人们和看热门的人群一 起从一个极端到另一个极端，这些人群没有怀疑摄影机的存在或假装不知道它的存在，他 们2把脸贴在窗户玻璃上，直到最后他们只看摄影机视觉和听觉的内在颤动：同期声、静 场和镜头内部音乐的奇妙混合正如影片中一个这样的时刻：摄影机正面拍摄站在后景街 边的小武，前景处人街上的过往行人不时将他档住；他顺于偷了正从他身边经过的一个小 贩的一只苹果，随后这个贩乂不慌不忙地折了冋來，再次出现在他血前，但仅引而（2,镜 头到此结束这类与主要动作的相对应的悠闲时光，是以固定或移动的长境头，或是以剪 辑和省略的于法來表现的：梅梅在院里里往水壶里接水，待到背景上的流水变成无声时， 切入开水沸腾的镜头，水蒸气掠过梅梅睡眼怩松的脸庞……接着是小武来了，我们只是影 影绰绰地看到她旋转的侧影，而他的整个身体始终没有正式进入姑娘的也面里。

不提影片的结尾就无法结束对这部影片的评论公安局长押解着被于铐铐着的小武在县 城的街道上行走途中他为H己顺道去办点事而随于将小武铐在了路边一根用來固定电线 杆的钢索上一一摄影机先是用近景拍摄由于被这样当街示众而感到不自在的主人公，接 着，一个全景突然意想不到地展现岀周I韦I的人群一一他们并不知到自己是否右仅呆在那里 参与影片的拍摄这使人想起《布杜落水遇救记》中主人公被溺的场血，雷诺阿亳不犹豫 地在这个场血里临时补充了正聚集在桥上囤观影片拍摄的人群镜头在《小武》结尾处的这个场面里，有的人因为意识到自己正被拍摄而感到惊讶，于景离 开画曲去做自己的事了；与此相反，有一个年轻男子正眼看着在拍摄他的摄影机而没有假 装在看小偷一一这样就置换了故事和观众之间的关系，通过这种使人意想不到处理，让观 众突然感到自己也彖小武一样被寻夺了自由而暴露在也血之前这个具有强烈震撼力的场 血正是一种隐蔽的美学线索的必然发展结果一一在《小武》小，人们时而完全忘记了拍摄 机的存在，时而又强烈地感觉到它的作用（例如结尾）不用多说，在各种情形里摄彩机 以不同程度的谨慎在进行工作，或因复原现实而将自己隐藏了起来，或因严格的场血调度 而从容不迫地被人感受到它的存在。

但是导演却将主流的共通情感聚焦于一个县城小偷身上，无疑，这一人物身份的设定是 相当边缘化的，在身份上他具有代表性却不具有普遍性，这点可使观众产生距离感，但整 部影片所呈现出來的叔事视角则基木上是以小武为主，以他的一系列活动为线索毫无疑 问，导演希望观众融入以小武的视角融入小武的内心活动之小小武，作为一个二十出头的年轻人，他是千千力力那个时期年轻人的缩影，即使身份的 特殊化也无法抹杀他的典型性：漫无目的地漫步于所生活坏境的每个角落，经丿力着和每个 年轻人都会经丿力的对于社会对于未來对于情感对于人生的一•次莫名的迷惘和思考当然， 对于此类问题的思考是不会有结果的，人类往往会因为此类问题的永生性和无解性而遁入 无底的困惑和挣扎中小武的身份被带有戏谑式的再剧口吻所揭示，他是一个小偷一个惯犯，他生活在一个新 旧交替的县城，血临着全国严打的人潮仅仅四分多钟的开头，那种迫人的吋代潮流和主人公对未來的迷惘就相当明确并时刻保持着一种越來越勇的状态我们感受到了小县城的 躁动，也感受到了小武的不安，这种不安仅从表血上看來是对自身安全处境的i种忐忑， 而经过后來儿段情感的体验Z后所呈现出來则是一种深层次的对于白我价值的迷惑和困3扰。

另外，影片中作为次要角色的老警察虽然出场不多但贯穿全片始终他作为一个即慈爱 乂严丿万的形象其实可以看作是…个写意化的标志老警察能够猜测到那些丢失的身份证是 小武寄来的，因此他对他一玄保持着一•种亦师亦友的关系，萇至有一种关爱的态度但是 在影片结尾，小武因为偷窃再次被抓，老警察开开电视木想缓解一•下气氛，电视里却是关 于小武被抓人家称好的新闻，以及因为办事无意中把他拴在马路旁两个事件都不是出自老警察的本意，却无疑都为小武带來了某种心灵上的伤害老警察的身份就象征着主 流社会，社会在变，对于小武这样的年轻人它也常常显示出爱的表现，却无意中一次次将 他们伤害这是小武情感丿力程的一个相对外化和象征的表现此外，看到其他影评人也有写到《小武》木身也无意中对电影的木质做了某种美学的碰 触和思考木片的被禁理由可能有三，第一，是片中有露点镜头，这个其实可以忽略不 计；第二，木片是用平常的眼光來对待一个扒手的所作所为，这是不“和谐”的；第三， 本片最后没有给我们任何希望的东西，更多的是长久的无望地无聊地观望另外一点，我 认为纯属胡扯，就是没送审就去参赛之说基于以上理由即使送审了也不可能通过的以 上该禁观点是站在官方立场上来说的，但是站在我们影迷的立场來说，或者站在广人期待 电影能够发扬光人考并不希望这样好的电影被禁，如果被禁的话，至少得出DVD。

总 之我个人觉得也很奇怪，虽然可能这种碰触和思考最根木的原因來H于独立制作影片的经 费问题，但反倒弄巧成拙形成这部影片多义解读的关键之一总之感谢这位平民导演贾樟 柯引用看到的一个影评来评价这位导演：这种老实不属于戴着墨。