十 七 年 诗 歌.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑十 七 年 诗 歌 十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等 他们来自解放区，五、六十年头进入创作旺盛 状态 二类是1949年以前已经成名的诗人 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期 三类是一些青年诗人登上文坛 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等 二、十七年诗歌创作的进展蜕变 . 50年头初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌 何其芳《我们最宏伟的节日》标志着一个颂歌时代的开头：你新的中国人民的中国啊，/你终究在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终究诞生了 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌咏》、胡风《时间开头了》、郭沫若《新华颂》、臧克家《有的人》具有代表性 二、十七年诗歌创作的进展蜕变 .1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛展现短暂的生气，展现一些触实时弊，干预现实的作品。

如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、艾青《养花人的梦》等 《草木篇??仙人掌》： 她不想用鲜花向仆人献媚，遍身披上刺刀仆人把她逐出花园，也不给水喝在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女?? 《草木篇??藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬??终究把花挂上树梢丁香被缠死了，砍做柴烧了他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树?? 二、十七年诗歌创作的进展蜕变 .1958年的“新民歌运动” “新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低 “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓莫看都是口头语，放到田里变米粮 二、十七年诗歌创作的进展蜕变 .50年头末60年头初叙事诗创作昌盛 叙事诗主要写历史 一是写民间的历史和传闻，如民间整理的《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》长诗，李季《菊花石》 一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三部曲》、闻捷《报仇的火焰》、李冰《刘胡兰》、臧克家《李大钊》等。

二、十七年诗歌创作的进展蜕变 .60年头阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下 政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年头初中期已展现， 这―概念那么大约在五、六十年头之交展现1963年开头，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实举行歌咏政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林――青纱帐》、《厦门风姿》但大多数作品是昂扬的心绪、大批判式的诵吟、口号式的语词政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之 二、十七年诗歌创作的进展蜕变 政治抒情诗的特点： （1）诗人以‘阶级”或“人民”代言者的身份展现，表达对当代重要政治事情、社会思潮的评说和情感回响 （2）在诗体形态上，猛烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合即用形象化的语言表达抽象的思想、概念 （3）一般都是长待，通常采用大量的排比句式渲染、铺陈所要表达的观念和心绪，节奏清晰、声韵铿锵 （4）经常使用“楼梯体”，并融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感 十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括，诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。

政治抒情诗特别昌盛，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越 1.流派的贫乏和风格的单一缺乏丰富多彩的诗歌流派，天性化严重衰退 2.诗歌体式的畸形化极端推崇民歌体,把民歌体作为新诗进展的方向 3.诗美内涵的贫乏单一竭力推崇所谓崇高美和诗歌的社会功能 四、郭小川的诗歌 创作概括： 郭小川(1919―1976)，原名郭恩大，河北丰宁县人,共和国第一代优良诗人 郭小川三十年头就开头创作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版的《平原老人》《投入炎热的战斗》等诗集1937年加入八路军，主要从事政治工作1954年7月调作协党组副书记，开头专业文学创作他成为出名诗人是自他1955年创作政治抒情诗《致青年公民》开头的 四、郭小川的诗歌 四、郭小川的诗歌 诗歌创作的探索 A题材上的探索 叙事诗《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《一个和八个》，《严肃的爱》等 B艺术上的探索 ⑴独特的艺术视角 ⑵诗歌形式的探索 新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统，大量运用排比、对偶的手法举行铺陈，一唱三叹，反复吟咏，形成整齐、对仗、押韵的长句体。

如：《甘蔗林――青纱帐》等 在人生的行程中， 又有多少个夜晚， 见星空如此安详！ 在宏伟的宇宙的空间， 人生不过是流星般的闪光 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪 呵，星空， 我不免感到惆怅 于是我带着惆怅的心情， 走向北京的心脏------- ――《望星空》 四、郭小川的诗歌 郭小川诗歌 的总体特色： 具有鲜明的时代光辉作为一名“战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应时代脉搏 重视人的丰富思想感情，试图在诗中探求人生的真谛，表现自己对生活的独特斟酌 闪动着哲理的火花郭小川擅长将对社会人生细致敏锐的查看，凝炼为哲理性主题 诗歌形式多样运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式 五、贺敬之的诗歌 创作概括： 贺敬之(1924－)，山东枣庄人1939年在四川加入抗日活动，开头发表作品1940年赴延安，与丁毅等合著歌剧《白毛女》。

有诗集《放歌集》《贺敬之诗选》等 贺敬之的诗歌可分为两类： 一类是抒情短诗表现对某些事物的感受，感情真挚，意境新颖，民歌和古诗韵味浓重，如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡―梳妆台》 二类是长篇政治抒情诗表现我国政治生活中的重大事情和重要人物，如《放声歌咏》《十年颂歌》《雷峰之 歌》《中国的十月》 五、贺敬之的诗歌 呵，我 永远属于 “我们”： 这宏伟的 革命集体！ 这是党 为我们创造的 不朽的 生命， 是祖国大地的 无敌的 威力！ 呵！ 未来的世界， 就在 我的 手里！596 在 我――们――的 手里！ 《放声歌咏》 五、贺敬之的诗歌么厉害的跳， 灰尘呀莫把我眼睛拦住?? 手抓黄土我不放， 紧紧贴在心窝上。

几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山 千声万声呼叫你 ――母亲延安就在这里！ 杜甫川唱来柳林铺笑， 红旗飘飘把手招 白羊肚手巾红腰带， 心口莫要这 — 7 —。