明式家具.ppt

明式家具研究            中国古典家具不仅是一种艺术品，还是中国文化中国古典家具不仅是一种艺术品，还是中国文化的重要组成部分，它同中国文学、中国书法和中国的重要组成部分，它同中国文学、中国书法和中国绘画一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风绘画一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出，和西方家具有明显的区别中国家具强调格突出，和西方家具有明显的区别中国家具强调线条，崇尚自然美；西方家具强调功能性，追求实线条，崇尚自然美；西方家具强调功能性，追求实用舒适性中国古典家具是中华民族的优秀遗产，用舒适性中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富，是中华文化极为重要的组成是全人类的共同财富，是中华文化极为重要的组成部分 中国古代家具的发展历史悠久，无论是商周家中国古代家具的发展历史悠久，无论是商周家具的浑厚神秘、春秋战国时期家具的古拙浪漫，还具的浑厚神秘、春秋战国时期家具的古拙浪漫，还是秦汉时期家具的婉雅秀逸、隋唐时期家具的华丽是秦汉时期家具的婉雅秀逸、隋唐时期家具的华丽润妍、宋元时期家具的隽秀文雅，抑或是明式家具润妍、宋元时期家具的隽秀文雅，抑或是明式家具的质朴凝练、清式家具的雍容华贵的质朴凝练、清式家具的雍容华贵…………都以其富有都以其富有美感的永恒魅力吸引着人们。

美感的永恒魅力吸引着人们　　　　前言：n n一：中国古代家具的历史发展概况n n二：明式家具的发展原因n n三：明式家具的材料n n四：明式家具的造型与结构设计n n五：明式家具的装饰设计n n六: 明式家具的风格分类n n七：明式家具的艺术风格n n八：明式家具的市场收藏n n中国古代家具经历了由矮型向高型演中国古代家具经历了由矮型向高型演变的过程，中国人的坐卧姿势也出现变的过程，中国人的坐卧姿势也出现了了“ “席地坐席地坐” ”和和“ “垂足坐垂足坐” ”两大时期，两大时期，其间并没有明显的界限，而是有一个其间并没有明显的界限，而是有一个很长的过渡时期很长的过渡时期————席地坐和垂足坐席地坐和垂足坐共存的时期从夏商到秦汉以矮型家共存的时期从夏商到秦汉以矮型家具为主，具为主，“ “席地而坐席地而坐” ”、、“ “席地而卧席地而卧” ”是这个时期中国人最主要的起居方是这个时期中国人最主要的起居方式东汉末年，胡床传入中原，并在上东汉末年，胡床传入中原，并在上流社会流行，标志着高型家具的出流社会流行，标志着高型家具的出现魏晋南北朝时期，席地坐、跪现魏晋南北朝时期，席地坐、跪坐的礼节渐渐淡薄，高型坐具渐渐坐的礼节渐渐淡薄，高型坐具渐渐流行。

隋唐五代时期，高型坐具得流行隋唐五代时期，高型坐具得到长足发展，并且出现了高型桌案，到长足发展，并且出现了高型桌案，这几个时期是席地坐和垂足坐共存这几个时期是席地坐和垂足坐共存的时期到了宋朝，人们的生活方的时期到了宋朝，人们的生活方式最终由式最终由“ “席地坐席地坐” ”演变为演变为“ “垂足垂足坐坐” ”，这是我国家具史上的重要转，这是我国家具史上的重要转折          夏商周时期是我国古代家具夏商周时期是我国古代家具的初始时期，主要以石制和的初始时期，主要以石制和青铜家具为主，其造型古拙青铜家具为主，其造型古拙浑厚，纹样装饰庄重、威严，浑厚，纹样装饰庄重、威严，并带有浓厚的鬼神观念这并带有浓厚的鬼神观念这一时期的家具主要以低矮型一时期的家具主要以低矮型的抬盘、案俎为主人们的的抬盘、案俎为主人们的坐卧起居主要在席子上，席坐卧起居主要在席子上，席子既是卧具，又是坐具，当子既是卧具，又是坐具，当时人们的坐卧姿势主要是席时人们的坐卧姿势主要是席地而坐、席地而卧地而坐、席地而卧一、中国古代家具的发展历史一、中国古代家具的发展历史春秋战国时期，人们的起居习惯仍是席地而坐家具除案俎春秋战国时期，人们的起居习惯仍是席地而坐。

家具除案俎春秋战国时期，人们的起居习惯仍是席地而坐家具除案俎春秋战国时期，人们的起居习惯仍是席地而坐家具除案俎以外还出现了凭几、衣箱、床等，但仍以矮型为主，风格为以外还出现了凭几、衣箱、床等，但仍以矮型为主，风格为以外还出现了凭几、衣箱、床等，但仍以矮型为主，风格为以外还出现了凭几、衣箱、床等，但仍以矮型为主，风格为写实精炼如这一时期的卷云纹案，它的长和宽都是写实精炼如这一时期的卷云纹案，它的长和宽都是写实精炼如这一时期的卷云纹案，它的长和宽都是写实精炼如这一时期的卷云纹案，它的长和宽都是48cm48cm48cm48cm，，，，高仅高仅高仅高仅37373737．．．．4cm4cm4cm4cm另外在河南信阳长台台关一个战国墓中出土的另外在河南信阳长台台关一个战国墓中出土的另外在河南信阳长台台关一个战国墓中出土的另外在河南信阳长台台关一个战国墓中出土的一张彩绘木床，床长一张彩绘木床，床长一张彩绘木床，床长一张彩绘木床，床长2 2 2 2．．．．18m18m18m18m，宽，宽，宽，宽1 1 1 1．．．．39m39m39m39m，高仅，高仅，高仅，高仅19cm19cm19cm19cm这是我国迄今发现的最早的床的实物，虽然尺度有向高型发展的趋国迄今发现的最早的床的实物，虽然尺度有向高型发展的趋国迄今发现的最早的床的实物，虽然尺度有向高型发展的趋国迄今发现的最早的床的实物，虽然尺度有向高型发展的趋势，但仍然比较低矮。

势，但仍然比较低矮势，但仍然比较低矮势，但仍然比较低矮　　　　n n秦汉时期的家具一直沿袭春秋战国时期的风格这一时期，床秦汉时期的家具一直沿袭春秋战国时期的风格这一时期，床是人们在室内活动的主要依托，坐卧兼用，人们读书、会客、是人们在室内活动的主要依托，坐卧兼用，人们读书、会客、饮食等几乎全在床上进行床上放置几案，就可以读书、饮食饮食等几乎全在床上进行床上放置几案，就可以读书、饮食此外，其间还形成了供席地起居的具有完整组合形式的家具系此外，其间还形成了供席地起居的具有完整组合形式的家具系列，被认为是中国低矮型家具的代表时期但到了东汉末年，列，被认为是中国低矮型家具的代表时期但到了东汉末年，由于胡床传入中原，高型家具开始出现胡床，亦称由于胡床传入中原，高型家具开始出现胡床，亦称“ “交床交床” ”、、“ “交椅交椅” ”、、“ “绳床绳床” ”，是古时一种可以折叠的轻便坐具，是古时一种可以折叠的轻便坐具   《《太太平御览平御览• •风俗通风俗通》》：：“ “灵帝好胡床灵帝好胡床” ”《《世说新语世说新语• •自新自新》》：：“ “渊（戴渊）在岸上，据胡床指麾左右，皆得其宜渊（戴渊）在岸上，据胡床指麾左右，皆得其宜。

”    三国两晋南北朝时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心的三国两晋南北朝时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，此时各种家具的种类更多，由于受佛教和北方游牧民方式，此时各种家具的种类更多，由于受佛教和北方游牧民族的影响，起居方式开始向垂足而坐过渡唐代是我国高低族的影响，起居方式开始向垂足而坐过渡唐代是我国高低型家具并行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而坐、型家具并行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象高型家高型家具已被普遍推广，不仅椅、凳广泛被使用，还出现高型的桌具已被普遍推广，不仅椅、凳广泛被使用，还出现高型的桌案案唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期，之后垂足唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的主要形式和习惯，器形由矮而圆向高而而坐成为人们起居的主要形式和习惯，器形由矮而圆向高而长发展此时期家具的特点：长发展此时期家具的特点：丰满华丽丰满华丽丰满华丽丰满华丽宋代家具是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确立时期，宋代家具是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确立时期，也是高形家具的形成阶段。

也是高形家具的形成阶段宋代是我国家具史中空前发展的时期，宋代是我国家具史中空前发展的时期，不论是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，都达到了相当完不论是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，都达到了相当完美的地步美的地步宋代家具装饰的最大特点：宋代家具装饰的最大特点：简洁工整、纯朴纤秀，以简洁工整、纯朴纤秀，以朴质的造型取胜，而且结构合理精确，其结构模仿建筑木构架做朴质的造型取胜，而且结构合理精确，其结构模仿建筑木构架做法，采用洗练单纯的框架结构，为明清框架家具进一步发展打下法，采用洗练单纯的框架结构，为明清框架家具进一步发展打下了基础　　宋代《韩熙载夜宴图》的局部二也是三块围子，围子较高，高度一致，平素不施雕刻，中部以画芯装饰，四角有望柱探出元、明、清时期，是中国古代家具长元、明、清时期，是中国古代家具长元、明、清时期，是中国古代家具长元、明、清时期，是中国古代家具长足发展的时期，尤其是明朝，中国古足发展的时期，尤其是明朝，中国古足发展的时期，尤其是明朝，中国古足发展的时期，尤其是明朝，中国古代家具的发展进入黄金时期元朝家代家具的发展进入黄金时期元朝家代家具的发展进入黄金时期元朝家代家具的发展进入黄金时期。

元朝家具豪放华美，明朝家具古朴雅致，清具豪放华美，明朝家具古朴雅致，清具豪放华美，明朝家具古朴雅致，清具豪放华美，明朝家具古朴雅致，清朝家具稳重华贵中国家具发展经历朝家具稳重华贵中国家具发展经历朝家具稳重华贵中国家具发展经历朝家具稳重华贵中国家具发展经历由简陋至繁美，重实用与观赏相结合由简陋至繁美，重实用与观赏相结合由简陋至繁美，重实用与观赏相结合由简陋至繁美，重实用与观赏相结合的演进过程的演进过程的演进过程的演进过程宋代是我国家具史中空前发展的时期，不论宋代是我国家具史中空前发展的时期，不论宋代是我国家具史中空前发展的时期，不论宋代是我国家具史中空前发展的时期，不论是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，都达到了相当完美的地步明清家具，就是都达到了相当完美的地步明清家具，就是都达到了相当完美的地步明清家具，就是都达到了相当完美的地步明清家具，就是在宋代家具的基础上扬长避短、去粗取精而在宋代家具的基础上扬长避短、去粗取精而在宋代家具的基础上扬长避短、去粗取精而在宋代家具的基础上扬长避短、去粗取精而发展起来，并形成了各有特色的工艺风格。

发展起来，并形成了各有特色的工艺风格发展起来，并形成了各有特色的工艺风格发展起来，并形成了各有特色的工艺风格     家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和尺寸与比例科学合理等特点，形成举世尺寸与比例科学合理等特点，形成举世尺寸与比例科学合理等特点，形成举世尺寸与比例科学合理等特点，形成举世闻名的闻名的闻名的闻名的“ “明式家具明式家具” ”风格清乾隆 紫檀西番莲夔龙团寿五扇屏风　明式家具的定义： 明式家具，一般指我国明代中期明式家具，一般指我国明代中期至清代早期（至清代早期（15---1715---17世纪）生产世纪）生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等优质硬木和楠木、力木、杞梓木等优质硬木和楠木、樟木、榆木、榉木、黄杨木等优质樟木、榆木、榉木、黄杨木等优质柴木为主要用材的，具有特定的式柴木为主要用材的，具有特定的式样和风格的家具，由于制作年代主样和风格的家具，由于制作年代主要在明代，故称要在明代，故称““明式明式””。

明代话本小说《金瓶梅》中所描绘的明代人们室内生活场景→二：明式家具发展的原因二：明式家具发展的原因n n几千年中国家具发展的历史传承几千年中国家具发展的历史传承n n明代特有的社会历史文化背景明代特有的社会历史文化背景　    进入明代以后，随着社会经济的复苏，社会生产的较进入明代以后，随着社会经济的复苏，社会生产的较大发展，商业发达，市场繁荣，对外贸易活跃频繁，手大发展，商业发达，市场繁荣，对外贸易活跃频繁，手工业发展水平达到了前所未有的高度，为了满足生活的工业发展水平达到了前所未有的高度，为了满足生活的需要，家具生产在当时已经形成了一个普遍性的社会行需要，家具生产在当时已经形成了一个普遍性的社会行业，宫廷贵族、豪户富商们的新宅邸，尤其是当时兴建业，宫廷贵族、豪户富商们的新宅邸，尤其是当时兴建起来的大大小小的私家庭园，迫切需要大量的家具充实起来的大大小小的私家庭园，迫切需要大量的家具充实其空间，这就为明式家具的形成，提供了很好的历史机其空间，这就为明式家具的形成，提供了很好的历史机遇与社会条件遇与社会条件n明式家具发展的五个条件：n n经济的发展n n园林建筑的兴起n n木材的丰富n n木工艺技术的提高n n文人参与家具设计商品经济的发展n n明代家具艺术的高度发明代家具艺术的高度发展，有其历史的必然性，展，有其历史的必然性，明朝当时的统治阶级大明朝当时的统治阶级大力推崇稳定繁荣的社会力推崇稳定繁荣的社会经济环境，明代中后期经济环境，明代中后期商品经济的发展，导致商品经济的发展，导致资本主义生产关系的萌资本主义生产关系的萌芽，国力得到迅速的提芽，国力得到迅速的提升，商业发达，市场繁升，商业发达，市场繁荣，这为明式家具的发荣，这为明式家具的发展提供了良好的经济基展提供了良好的经济基础。

础明代《南都繁会图》，追溯了明代南京商业的繁荣，聚宝门东西两侧、三山街一带，店铺鳞次栉比，百货纷陈，人烟稠密，仅画中就出现了109家店铺招幌，以及牵牛赶车、聚卖羊只牲口的商贩，无一不印证着秦淮老街市商贸的繁盛园林建筑的兴起    我国的园林，自五代两宋以来，到我国的园林，自五代两宋以来，到了明代已极为兴盛，明代时，宫廷了明代已极为兴盛，明代时，宫廷贵族、豪户富商们兴建私家园林，贵族、豪户富商们兴建私家园林，成为一种时尚，尤其是在山水毓秀成为一种时尚，尤其是在山水毓秀的江南名城的江南名城————苏州，大大小小的苏州，大大小小的私家园林之多为其他地方所不及私家园林之多为其他地方所不及这些私家园林以建筑为主体，是住这些私家园林以建筑为主体，是住宅的延伸，但在功能上又区别于一宅的延伸，但在功能上又区别于一般的居室，主要用于迎接宾客的活般的居室，主要用于迎接宾客的活动场所以及琴棋书画的娱乐场所，动场所以及琴棋书画的娱乐场所，大量的园林建筑需要大批的家具来大量的园林建筑需要大批的家具来填充空间，而园林建筑特有的地理填充空间，而园林建筑特有的地理环境及文化氛围又决定了室内家具环境及文化氛围又决定了室内家具的设计式样和设计风格。

的设计式样和设计风格藕园 一角拙政园听雨轩木材的丰富n n    明代初期，明政府派郑和七次下西洋，不仅密切了我国同这明代初期，明政府派郑和七次下西洋，不仅密切了我国同这些国家的交往，同时还从盛产木材的南洋诸国运回了大量的花些国家的交往，同时还从盛产木材的南洋诸国运回了大量的花梨、红木梨、红木、紫檀等家具材料，为明式家具的快速发展打下了良紫檀等家具材料，为明式家具的快速发展打下了良好的物质基础好的物质基础木工艺技术的提高n n   宋应星曾说：宋应星曾说：“ “金木受攻，而金木受攻，而物象曲成，世无利器，即般倕安物象曲成，世无利器，即般倕安所施奇巧哉所施奇巧哉 ”没有良好的工具，没有良好的工具，不能制作精巧的物品硬木质地不能制作精巧的物品硬木质地坚硬，更需要优良的木工工具，坚硬，更需要优良的木工工具，明代的锤锻技术大大提高，据明代的锤锻技术大大提高，据《《天工开物天工开物》》记载：记载：“ “凡健刀斧凡健刀斧皆嵌钢，包钢整齐，而后如水淬皆嵌钢，包钢整齐，而后如水淬之，其快利则又在砥石成功也之，其快利则又在砥石成功也 ”木工具的种类也增多，因而可木工具的种类也增多，因而可以适合各种加工需要。

如刨即有以适合各种加工需要如刨即有推刨推刨、细线刨等，又如锯也有不、细线刨等，又如锯也有不同的类型，同的类型，“ “长着剖木，短者截长着剖木，短者截木，尺最细者截竹木，尺最细者截竹” ”等推刨文人参与家具设计n n明代许多私家园林的园主是能书善画的文人墨客，他们明代许多私家园林的园主是能书善画的文人墨客，他们往往亲自参与园林内家具式样的设计，对家具设计的风往往亲自参与园林内家具式样的设计，对家具设计的风格有着高雅的见地和独特的审美标准，并融入园林建筑格有着高雅的见地和独特的审美标准，并融入园林建筑的美学风格中统一策划明代和清初著名的文人文震亨、的美学风格中统一策划明代和清初著名的文人文震亨、李渔等都对当时的园林及园林建筑做过系统的研究李渔等都对当时的园林及园林建筑做过系统的研究n n如明代文人文震亨所著的如明代文人文震亨所著的《《长物志长物志》》中对架的设计做了中对架的设计做了明确的规定：明确的规定：“ “书架有大小二式，大者高七尺余，阔倍书架有大小二式，大者高七尺余，阔倍之，上设十二格，每格仅可容书十册，以便捡取，下格之，上设十二格，每格仅可容书十册，以便捡取，下格不可以置书，以近地卑湿故也，足亦当稍高，小者可置不可以置书，以近地卑湿故也，足亦当稍高，小者可置几上，二格平头，方木，竹架及朱墨漆者，俱不堪用几上，二格平头，方木，竹架及朱墨漆者，俱不堪用” ”博物架                      明式家具注意木材的质地，多采用硬质的树种所以明式家具注意木材的质地，多采用硬质的树种所以又称硬木家具。

充分体现木材的色泽与纹理，而不加又称硬木家具充分体现木材的色泽与纹理，而不加油漆注意家具的造型，采用木构架的结构注意家具的造型，采用木构架的结构 明式家具的用材可分为硬木与柴木两类：明式家具的用材可分为硬木与柴木两类： 硬木包括有紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅硬木包括有紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅木等；柴木包括楠木、榆木、榉木、樟木、核桃木等木等；柴木包括楠木、榆木、榉木、樟木、核桃木等另外还有瘿木，瘿木并不是树木的名称，而是老干段另外还有瘿木，瘿木并不是树木的名称，而是老干段盘根错节，结瘤生瘿处的木材叫瘿木另有一些非木盘根错节，结瘤生瘿处的木材叫瘿木另有一些非木材材料，如大理石、永石、土玛瑙、南洋石、黄铜等，材材料，如大理石、永石、土玛瑙、南洋石、黄铜等，这些一般用于制作家具的装饰部件这些一般用于制作家具的装饰部件 三：明式家具的材料木材－硬木　紫　檀木材－硬木　紫　檀紫檀是世界上最名贵的紫檀是世界上最名贵的木材木材之一，主要产于之一，主要产于南洋群岛南洋群岛的热带地区，其次是的热带地区，其次是交趾我国交趾我国广东、广西广东、广西也产紫檀木，但数量不多也产紫檀木，但数量不多。

紫檀原材鸡血原材金金星星紫紫檀檀牛毛紫檀木材－硬木木材－硬木黄花梨鸡翅木酸枝木铁力木瘿木木材－非硬木木材－非硬木榉木榆木黄杨柚木楸木樟木杨木杉木四：明式家具造型与结构设计特点n n１、１、与中国古代建筑风格设计相统一与中国古代建筑风格设计相统一n n２２ 、科学合理的使用功能与造型尺度、科学合理的使用功能与造型尺度n n３３ 、以线为主的造型形式美、以线为主的造型形式美n n４４ 、坚固牢实的榫卯结构、坚固牢实的榫卯结构n n 家具自始就与建筑相伴相生，相互关系密切杨耀家具自始就与建筑相伴相生，相互关系密切杨耀先生在先生在《《明式家具研究明式家具研究》》中指出：中指出：““在人类社会中，在人类社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动””家具和建筑在发展中是作为一个整体而存在的同一家具和建筑在发展中是作为一个整体而存在的同一时代家具与建筑的相互影响，是密不可分的建筑技时代家具与建筑的相互影响，是密不可分的建筑技术和风格影响家具的发展方向历史上家具的发展，术和风格影响家具的发展方向历史上家具的发展，无论是结构还是造型都与同时代的建筑相关联，正如无论是结构还是造型都与同时代的建筑相关联，正如家具史学者所说：家具史学者所说：““家具式样是由建筑形式演变出来家具式样是由建筑形式演变出来的的””。

n n我国古代的建筑，是以我国古代的建筑，是以木结构为主发展起来的，木结构为主发展起来的，从远古时期的天然岩洞从远古时期的天然岩洞到穴居，半穴居上升为到穴居，半穴居上升为地面简单的原始木结构地面简单的原始木结构建筑，又逐渐发展为梁建筑，又逐渐发展为梁柱式木结构建筑柱式木结构建筑 与古典家具设计风格相统一n n 建筑造型对家具造型的影响中国木建筑由柱网梁枋所组成的框建筑造型对家具造型的影响中国木建筑由柱网梁枋所组成的框架来支撑起屋顶，中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，以至架来支撑起屋顶，中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，以至有时有的家具看上去就好似缩小了房屋，有有时有的家具看上去就好似缩小了房屋，有““梁梁””有有““柱柱””，间架，间架清晰，而清晰，而““柱柱””和和““梁梁””反映到家具上正是传统家具的主要构成元反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横枨这种做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国素：立脚和横枨这种做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓圆形的视觉感受，正是所谓““外圆内方外圆内方””，可见家具对建筑的直白，可见家具对建筑的直白忠实的模仿。

忠实的模仿 n n中国古建筑圆柱有侧脚收分的特点中国古建筑圆柱有侧脚收分的特点侧脚侧脚””是让建筑最外围是让建筑最外围一圈柱子按一定程度向内倾斜，四角的柱子则倾斜一圈柱子按一定程度向内倾斜，四角的柱子则倾斜4545度，度，““收收分分””是让柱子的上端比下端略细些家具的腿足也完全效仿了是让柱子的上端比下端略细些家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感家具工匠在运用家具工匠在运用““侧脚侧脚””时还把其斜度和家具的式样、体态进时还把其斜度和家具的式样、体态进行综合的分析，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵行综合的分析，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵 n n屋脊是建筑最高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、屋脊是建筑最高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、架等家具的最高轮廓线就是搭脑了搭脑除了简洁明架等家具的最高轮廓线就是搭脑了搭脑除了简洁明快的直线型，还有一些流畅柔婉的曲线如有的明式快的直线型，还有一些流畅柔婉的曲线如有的明式的灯挂椅、四出头宫帽椅，其搭脑中部略突，两边下的灯挂椅、四出头宫帽椅，其搭脑中部略突，两边下滑，在端头又微微上翘，在另一个方向搭脑通过立柱滑，在端头又微微上翘，在另一个方向搭脑通过立柱后又微向后方及外侧弯转，在三维空间上形成了一条后又微向后方及外侧弯转，在三维空间上形成了一条自然而流利的曲线，端头磨成圆头，给人以柔润而舒自然而流利的曲线，端头磨成圆头，给人以柔润而舒适的感觉。

这种由高到低又反翘的走势中，不难看出适的感觉这种由高到低又反翘的走势中，不难看出与建筑屋顶轮廓线的惊人相似在一些架类家具的搭与建筑屋顶轮廓线的惊人相似在一些架类家具的搭脑端头常有一些云头、龙头或兽形的纹样装饰，如衣脑端头常有一些云头、龙头或兽形的纹样装饰，如衣架、盆架、镜台，这明显是来源于建筑屋脊上正吻及架、盆架、镜台，这明显是来源于建筑屋脊上正吻及仙人走兽等的装饰，只是所采用的形象题材与建筑有仙人走兽等的装饰，只是所采用的形象题材与建筑有所差别而且在建筑中，正吻、走兽等都是对功能构所差别而且在建筑中，正吻、走兽等都是对功能构件的艺术化装饰，在实际结构中有着不可替代的作用，件的艺术化装饰，在实际结构中有着不可替代的作用，而家具搭脑上的这些花饰没有了结构功能的作用，转而家具搭脑上的这些花饰没有了结构功能的作用，转化为纯粹的装饰构件了化为纯粹的装饰构件了   灯挂椅灯挂椅n n中国古代建筑从立面来说，主要分为屋顶、墙柱构架和台基三中国古代建筑从立面来说，主要分为屋顶、墙柱构架和台基三大部分，台基是整座建筑的基础部分而对于一件家具来说，大部分，台基是整座建筑的基础部分而对于一件家具来说，从所处的位置、所起的作用来说，与建筑台基相当的就要属托从所处的位置、所起的作用来说，与建筑台基相当的就要属托泥了。

托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圆形泥了托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出现于有束的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出现于有束腰的家具中在南宋以后，托泥下又出现了似龟形的小足，这腰的家具中在南宋以后，托泥下又出现了似龟形的小足，这种龟足不仅使整体造型变得更加轻，又可起到通风、防潮的作种龟足不仅使整体造型变得更加轻，又可起到通风、防潮的作用另外家具束腰形态与须弥座的束腰相似，使我们不能不联用另外家具束腰形态与须弥座的束腰相似，使我们不能不联想到家具的束腰上也是渊源于建筑的须弥座想到家具的束腰上也是渊源于建筑的须弥座 n n明式家具不但充分运用了我国古代建筑结构的传统工艺，明式家具不但充分运用了我国古代建筑结构的传统工艺，而且在此基础上又进行了创造性的发挥，即将家具的构而且在此基础上又进行了创造性的发挥，即将家具的构件，如腿料、框料、档料、柱料结合成一个基本的框架，件，如腿料、框料、档料、柱料结合成一个基本的框架，在根据功能的需要装配不同的附件，就能设计出功能不在根据功能的需要装配不同的附件，就能设计出功能不同，而造型前变万化的家具式样。

因此，从整体上来看，同，而造型前变万化的家具式样因此，从整体上来看，明式家具的设计与我国古代建筑设计十分的协调，在造明式家具的设计与我国古代建筑设计十分的协调，在造型的细节上又有自己独特的造型语言和表现手法型的细节上又有自己独特的造型语言和表现手法n n尺度适宜，比例匀称尺度适宜，比例匀称n n收分有致，稳健挺拔收分有致，稳健挺拔n n以线为主，富于弹性以线为主，富于弹性n n造型大方，细部精致造型大方，细部精致造型可以归纳为以下四个特点：尺度适宜，比例匀称尺度适宜，比例匀称明式家具的造型和各部比例尺寸基明式家具的造型和各部比例尺寸基本和人体各部的结构特征相适应本和人体各部的结构特征相适应如椅凳椅背大多与人的脊背高度相如椅凳椅背大多与人的脊背高度相符，后背板根据人体结构特点设计符，后背板根据人体结构特点设计成成“ “S”S”形曲线同时椅背与座面保形曲线同时椅背与座面保持了持了100°100°～～105°105°的背倾角，刚好和我的背倾角，刚好和我们现代所研究的人机工程学中人体们现代所研究的人机工程学中人体坐姿中最放松的背倾角相符明式坐姿中最放松的背倾角相符明式家具中其他部件例如座宽、座深、家具中其他部件例如座宽、座深、扶手的高低及长短等，都和人体各扶手的高低及长短等，都和人体各部分的比例相适合，有着严格的尺部分的比例相适合，有着严格的尺度要求。

度要求   收分有致，稳健挺拔 明式家具的收分依腿长明式家具的收分依腿长短而定，腿部从下端至短而定，腿部从下端至上端逐渐收细，并向里上端逐渐收细，并向里略倾，腿下部比上部略略倾，腿下部比上部略粗使家具具有稳健、粗使家具具有稳健、挺拔和向上之感，同时挺拔和向上之感，同时具有安定稳重之感具有安定稳重之感以线为主，富于弹性  线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲如圈椅的设计曲线圆劲有力，极富韵律节奏之美感，造型奇绝，雍容大方，极具艺术研究欣赏价值造型大方，细部精致造型大方，细部精致 明明式式家家具具“ “尽尽精精微微、、致致广广大大” ”是是其其成成功功的的因因素素之之一一造造型型洗洗炼炼，，落落落落大大方方，，同同时时在在细细微微之之处处又又给给予予了了充充分分的的关关注注和和恰恰如如其其分分的的处处理理，，如如杆杆件件、、靠靠背背、、线线脚脚、、铜铜什什件件均均精精美美舒适明式家具的结构根据不同情况，采用不同形式的榫卯结构根据不同情况，采用不同形式的榫卯结构        榫卯结构是实木家具中通常在相连接的两构件上采用一榫卯结构是实木家具中通常在相连接的两构件上采用一种凹凸处理的接合方式。

凸出部分叫榫（或榫头）；凹进种凹凸处理的接合方式凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或部分叫卯（或榫眼榫眼、榫槽）这种形式在我国传统家具中、榫槽）这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中   * *　平板拼合－龙凤榫　平板拼合－龙凤榫 * * 横竖材结合－格肩榫、夹头榫、插横竖材结合－格肩榫、夹头榫、插肩榫等肩榫等 * *　弧形材结合－楔（　弧形材结合－楔（xiexie) )钉榫钉榫 坚固牢实的榫卯结构n n  榫卯结构源于我国古代建榫卯结构源于我国古代建筑的木构架结构，早在距今筑的木构架结构，早在距今70007000年前的河姆渡人就发明年前的河姆渡人就发明了这种榫卯结构技术，在建了这种榫卯结构技术，在建筑木构件上制作出筑木构件上制作出1010余种榫余种榫卯样式，我国古代的木构架卯样式，我国古代的木构架交接，都采用榫卯结构，明交接，都采用榫卯结构，明式家具采用这种传统结构并式家具采用这种传统结构并结合家具的特点将它发展的结合家具的特点将它发展的更加完善也更加科学。

更加完善也更加科学   平报告板拼合及攒边打槽装板结构平报告板拼合及攒边打槽装板结构 横竖材结合－格肩榫大格肩榫小格肩榫 横竖材结合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫横竖材结合－夹头榫、插肩榫横竖材结合－抱肩榫、粽角榫横竖材结合－霸王枨(cheng)弧形材结合－楔钉榫托泥与腿足的结合圆形托泥方形托泥明式家具的线性n n明式家具的造型形式，体现了中国传统艺术中以线为主的风格明式家具的造型形式，体现了中国传统艺术中以线为主的风格特征，在中国传统的绘画、书法艺术中，无不显示出线条美的特征，在中国传统的绘画、书法艺术中，无不显示出线条美的魅力，家具造型的线条表现是依附于形体的，因而称之为线性，魅力，家具造型的线条表现是依附于形体的，因而称之为线性，在扶手椅、圈椅、桌、案、几的造型中，不论是搭脑、扶手、在扶手椅、圈椅、桌、案、几的造型中，不论是搭脑、扶手、牙子等构件的线性，都非常的简洁，流畅，优美而富有弹性和牙子等构件的线性，都非常的简洁，流畅，优美而富有弹性和韵味n n明式家具确立了以明式家具确立了以“ “线脚线脚” ”为主要形式的造型手法为主要形式的造型手法 “线脚线脚” ”的装饰是一种纯装饰，主要用在家具的边抹和脚足上，通过深的装饰是一种纯装饰，主要用在家具的边抹和脚足上，通过深浅宽窄、舒急紧缓、平扁高低这些席位处理大大增加了家具的浅宽窄、舒急紧缓、平扁高低这些席位处理大大增加了家具的柔和感，体现了见解明快、典雅清俊的艺术风格。

同时，明式柔和感，体现了见解明快、典雅清俊的艺术风格同时，明式家具家具多曲线造型，在视觉上注意形体的收分和线性的流利，家具家具多曲线造型，在视觉上注意形体的收分和线性的流利，优美的曲线结合朴素的直线，一动一静，家具整体也随之灵动优美的曲线结合朴素的直线，一动一静，家具整体也随之灵动起来明式家具常见的线型明式家具常见的线型单打挖灯草线倭角线四劈料皮条线双打挖混面单边线两柱香* *明式家具常见线性二明式家具按使用途径可以分为五大类：n n （一）椅凳类 n n （二）几案类n n （三）床榻类 n n （四）台架类 n n （五）橱柜类n n （六）其他类椅凳类 杌（杌（wuwu) ) 凳凳 “ “杌杌” ”字的本义是字的本义是“ “树无枝树无枝也也” ”，故杌凳被用作无靠背坐具的名称故杌凳被用作无靠背坐具的名称有方形和长方形的，一般形式可分别为无有方形和长方形的，一般形式可分别为无束腰直足式和有束腰马蹄足式两大类型束腰直足式和有束腰马蹄足式两大类型无束腰直足式杌凳，腿足多用圆材或外圆无束腰直足式杌凳，腿足多用圆材或外圆内方材，四足都取内方材，四足都取“ “侧脚侧脚” ”做法，故杌凳做法，故杌凳构件看面大多作混面，起圆线。

有束腰马构件看面大多作混面，起圆线有束腰马蹄足式杌凳多数用方材，由于凳面下起蹄足式杌凳多数用方材，由于凳面下起“ “束腰束腰” ”，故足底做出兜转的，故足底做出兜转的“ “马蹄马蹄” ”式这是明式家具的一种典型作法这是明式家具的一种典型作法    三线秀墩三线秀墩三线秀墩三线秀墩 五五五五开开开开光秀墩光秀墩光秀墩光秀墩坐 墩 坐墩又名坐墩又名“ “绣墩绣墩” ”，由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名   陶制和瓷制坐具亦称陶制和瓷制坐具亦称“ “座墩座墩” ”圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“ “鼓墩鼓墩” ”明清坐墩有明清坐墩有别，明代墩面隆起，清代系平面一般在上下彭牙上也做两道弦纹和鼓钉，保留着蒙皮别，明代墩面隆起，清代系平面一般在上下彭牙上也做两道弦纹和鼓钉，保留着蒙皮革，钉帽钉的形式古时很早就用藤、竹等材料做坐墩，故木制坐墩常采用革，钉帽钉的形式古时很早就用藤、竹等材料做坐墩，故木制坐墩常采用“ “开光开光” ”的的做法来摹拟其构成式样。

做法来摹拟其构成式样    交杌 俗称“马扎”，是古代的胡床，它自东汉从西域传入中土后，流传甚广，基本形式为8条直木构成 椅椅可分为靠背椅、扶手椅、可分为靠背椅、扶手椅、可分为靠背椅、扶手椅、可分为靠背椅、扶手椅、圈椅圈椅圈椅圈椅、、、、交椅交椅交椅交椅, , , , 除圈椅、交椅外，有扶手除圈椅、交椅外，有扶手除圈椅、交椅外，有扶手除圈椅、交椅外，有扶手的均为的均为的均为的均为靠背椅靠背椅靠背椅靠背椅扶手椅扶手椅扶手椅扶手椅                        四出头官帽椅四出头官帽椅四出头官帽椅四出头官帽椅                                                                                                            圈椅圈椅圈椅圈椅桌案类桌案类n n炕桌、炕几、炕案n n香几n n酒桌、半桌n n方桌n n条桌、条几、条案n n书桌、书案、画桌、画案n n其它桌案炕桌 炕几 炕案一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具和普通桌子的形状一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具。

和普通桌子的形状相同，四条腿，高约相同，四条腿，高约20-4020-40厘米 供人们在床上吃饭，写字等时使供人们在床上吃饭，写字等时使用十分方便，快捷用十分方便，快捷. .原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子基本式样也可分为无束腰和有束腰两种有些炕桌造型更矮小而精基本式样也可分为无束腰和有束腰两种有些炕桌造型更矮小而精致，称炕几或炕案现放在双人或三人沙发前的矮桌也有叫炕桌的致，称炕几或炕案现放在双人或三人沙发前的矮桌也有叫炕桌的  香几香几古代承放香炉用的家具，因置古代承放香炉用的家具，因置古代承放香炉用的家具，因置古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具香炉而得名，一般家具香炉而得名，一般家具香炉而得名，一般家具多作方形或长多作方形或长多作方形或长多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有脚，足下有脚，足下有脚，足下有“ “托泥托泥托泥托泥” ”。

香几不论在室内或室外，多居中设置，无依香几不论在室内或室外，多居中设置，无依香几不论在室内或室外，多居中设置，无依香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏无傍，面面宜人观赏无傍，面面宜人观赏无傍，面面宜人观赏 酒桌酒桌 半桌半桌这两种形制较小的长方形桌案，常用于酒宴之上洒桌上边缘多起阳线一条，名叫拦水线，半桌半桌约相当于半张八仙桌的大小，又叫接桌，一张八仙桌不够用的时候，就加一个半桌  方桌方桌 面呈正方形的桌子，规格有大小之面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种明式分，结构有无束腰和有束腰两种明式家具中最典型的式样是家具中最典型的式样是““一腿三牙一腿三牙””；；常见的有常见的有““八仙桌八仙桌””、、““四仙桌四仙桌””，前，前者约者约110110厘米见方，后者约厘米见方，后者约8686厘米见方厘米见方方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种在这两种基本造型的有束腰方桌两种在这两种基本造型的基础上，做出不同的处理例如：腿部基础上，做出不同的处理例如：腿部有方腿、圆腿，还有仿竹节腿；枨子有有方腿、圆腿，还有仿竹节腿；枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨；脚部有直脚、罗锅枨、直枨和霸王枨；脚部有直脚、勾脚；枨上装饰有矮老，有卡子花，牙勾脚；枨上装饰有矮老，有卡子花，牙子、绦环板等等。

方桌的式样是十分丰子、绦环板等等方桌的式样是十分丰富的这种无束腰，罗锅枨，单矮老黄富的这种无束腰，罗锅枨，单矮老黄花梨木的方桌通体素洁，造型简练挺花梨木的方桌通体素洁，造型简练挺拔罗锅枨方桌，有束腰，两腿之间有拔罗锅枨方桌，有束腰，两腿之间有牙子牙头较长向下，支撑腿子，直腿牙头较长向下，支撑腿子，直腿这种作法比较简洁而桌面之下有罗锅这种作法比较简洁而桌面之下有罗锅枨其他方面无饰，非常简洁枨其他方面无饰，非常简洁. .  书案书案 书桌书桌 画桌画桌 画案画案     这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、条案相这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、条案相比，在宽度上要增加不少画桌、画案为便于起来画比，在宽度上要增加不少画桌、画案为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉，其为桌形结构的为画，是用于绘画的，都没有抽屉，其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案书桌、书案则都有抽屉，画桌，为案形结构的为画案书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书桌和书案它们的结构、造型往也依其结构分别为书桌和书案它们的结构、造型往往与条桌、条案相同，在宽度上要稍大一些往与条桌、条案相同，在宽度上要稍大一些。

床榻类床榻类n n榻n n罗汉床n n架子床n n只有床身，上无任何装置的卧具为榻n n床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床 n n有柱有床顶的床  柜架类柜架类n n架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板将空间（它的基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层分隔成若干层 ））n n亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能）种功能） n n圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角）在柜帽转角处多削方棱成圆角） n n方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧（方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚）脚） 其它类其它类 凡不归入以上四类的家具均属于该类，所以种类较多大致有屏风、闷户橱、箱提盒、都承盘、镜台、官皮箱、衣架、面盆架、微型家具等 闷户橱闷户橱 n n是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具外是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具外形如条案，但腿足侧脚做法，专置有抽屈，抽屈下还形如条案，但腿足侧脚做法，专置有抽屈，抽屈下还有可供储藏的空间箱体，叫做有可供储藏的空间箱体，叫做“ “闷仓闷仓” ”。

存放、取出存放、取出东西时都需取抽屉，故谓闷户橱，南方不多见，北方东西时都需取抽屉，故谓闷户橱，南方不多见，北方使用较普遍使用较普遍 都城盘都城盘n n都承盘是文具中一种比较特殊的东西，即我们现在所说的“收纳盒”、“收纳筐”的意思将杂乱无章的文件、小件归置齐整，是都承盘的功用 官皮箱官皮箱n n是一种体量较少制作较精美的小型庋具，是从宋代的是一种体量较少制作较精美的小型庋具，是从宋代的镜箱演进出来的，它上有开盖，盖下约有镜箱演进出来的，它上有开盖，盖下约有1010厘米深的厘米深的空间，可以放镜子，古代用铜镜，里画有支架再下空间，可以放镜子，古代用铜镜，里画有支架再下有抽屉，往往是三层，抽屉前有门两扇，箱盖放下时有抽屉，往往是三层，抽屉前有门两扇，箱盖放下时可以和门上的子口扣合，使门不能打开最下是底座，可以和门上的子口扣合，使门不能打开最下是底座，是古时的梳妆用具是古时的梳妆用具官皮箱官皮箱””为北京匠师的俗称为北京匠师的俗称 五：明五：明式式家具装饰特点家具装饰特点 1、充分利用木材本色，体现材料美的设计意匠 2 、装饰设计与结构设计的有机结合3 、恰到好处的雕镂和镶嵌工艺 4 、充分发挥金属配件的装饰作用n n　装饰性构件是明式家具装饰手法中最具特色的部分。

这种构件既是家具结构的一部分，有支撑重量，使家具坚固的作用，同时由于精心设计，又有装饰美化家具的作用，如牙子（牙条和牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花以及罗锅帐、霸王帐、十字帐、铜饰件等均可划归此类 明式家具雕刻形式明式家具雕刻形式n n精美的雕刻是明式家具中主要物中的装饰手法，其雕精美的雕刻是明式家具中主要物中的装饰手法，其雕刻技法，包括圆雕、浮雕、中物透雕、半浮雕半透雕刻技法，包括圆雕、浮雕、中物透雕、半浮雕半透雕等圆物华雕，多用在家具的搭脑上中物浮雕，有等圆物华雕，多用在家具的搭脑上中物浮雕，有高浅之分，高浮雕纹面凸起，多物博层交叠；浅浮雕高浅之分，高浮雕纹面凸起，多物博层交叠；浅浮雕以刀代笔，如同物线描透雕，是把图案以外的部分以刀代笔，如同物线描透雕，是把图案以外的部分剔除镂空，中造成虚实相间、玲珑剔透的美感，它有剔除镂空，中造成虚实相间、玲珑剔透的美感，它有一面作中和两面作之别两面雕在平面上博华追求类一面作中和两面作之别两面雕在平面上博华追求类似于圆雕的效果透博中雕多用于隔扇、屏风、架子似于圆雕的效果透博中雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架华中、镜台等半浮雕半透雕，主要用在桌床、衣架华中、镜台等。

半浮雕半透雕，主要用在桌案中物的牙板与牙头上，展示出一种扑朔迷离的中美案中物的牙板与牙头上，展示出一种扑朔迷离的中美感   浮雕浮雕透雕透雕圆雕圆雕镶嵌工艺镶嵌工艺n n镶嵌工艺，即是以各种质地的材料嵌入木中，组成各种图案，镶嵌工艺，即是以各种质地的材料嵌入木中，组成各种图案，这种工艺，起源较早，唐代时技术已很进步，宋代对这种技术这种工艺，起源较早，唐代时技术已很进步，宋代对这种技术更为广泛推用最初镶嵌图案所用材料多以螺钿、金银、瓷、更为广泛推用最初镶嵌图案所用材料多以螺钿、金银、瓷、大理石为主，制成的物件有屏风、桌椅、筐匣等明代末期，大理石为主，制成的物件有屏风、桌椅、筐匣等明代末期，扬州工匠周柱将此种技术进一步改进推广，以金银丝、宝石、扬州工匠周柱将此种技术进一步改进推广，以金银丝、宝石、珍珠、珊瑚、碧玺、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金石、珍珠、珊瑚、碧玺、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金石、松石、象牙、蜜蜡、沉香等材料，雕成山水人物、树木楼台等，松石、象牙、蜜蜡、沉香等材料，雕成山水人物、树木楼台等，嵌制在紫檀、花梨、红木上，制成各种器物清代时，统治阶嵌制在紫檀、花梨、红木上，制成各种器物。

清代时，统治阶级一味追求雍容、繁缛，极为讲究工艺效果，并以级一味追求雍容、繁缛，极为讲究工艺效果，并以“ “奇奇” ”为贵为贵重，所以往往在许多工艺品上都要求镶嵌，特别是皇宫中，更重，所以往往在许多工艺品上都要求镶嵌，特别是皇宫中，更是以各种红、蓝宝石为料，嵌入图案中，组成精美绮丽的作品，是以各种红、蓝宝石为料，嵌入图案中，组成精美绮丽的作品，这种镶嵌作品又称为这种镶嵌作品又称为“ “百宝嵌百宝嵌” ”   清代博古纹描金屏风金属饰件装饰金属饰件装饰n n明式家具使用金属饰件，首先着眼于实用，或为开启，或为提明式家具使用金属饰件，首先着眼于实用，或为开启，或为提携，或为保护端角，或为加固节点在满足功能要求的前提下，携，或为保护端角，或为加固节点在满足功能要求的前提下，金属饰件又起到美化的作用，成为一些家具不可缺少的装饰手金属饰件又起到美化的作用，成为一些家具不可缺少的装饰手段明式家具使用金属饰件的主要是箱、柜、橱，其次是交杌、段明式家具使用金属饰件的主要是箱、柜、橱，其次是交杌、交椅、屏风和一部分特殊的炕桌等金属饰件主要用白铜作材交椅、屏风和一部分特殊的炕桌等金属饰件主要用白铜作材料，白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜。

在帝王用的高级料，白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜在帝王用的高级家具上，还有一种在铁板上錾阴文锤上金银丝的錽金金属件家具上，还有一种在铁板上錾阴文锤上金银丝的錽金金属件常用的饰件有面页、钮头、吊牌、穿鼻、锁、合页、拉手提环、常用的饰件有面页、钮头、吊牌、穿鼻、锁、合页、拉手提环、包角以及某些专用的金属件面页、合页常作圆形、矩形、长包角以及某些专用的金属件面页、合页常作圆形、矩形、长方圆形、如意云头形等，吊牌多作桃、葫芦、鱼、蝙蝠、瓶、方圆形、如意云头形等，吊牌多作桃、葫芦、鱼、蝙蝠、瓶、磬等形状，钮头、锁、拉手等则多取功能所确定的较简洁的造磬等形状，钮头、锁、拉手等则多取功能所确定的较简洁的造型铜饰件多通过轮廓的变化而取得装饰效果铜饰件多通过轮廓的变化而取得装饰效果   装饰题材：装饰题材：n n（一）动物纹：有螭龙纹、螭虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等，大都选取人们崇拜喜爱之物，其中龙凤之形尤为突出n n（二）植物纹：吉祥花卉纹有卷草纹、牡丹纹、缠枝纹、灵芝纹、梅花纹、荷花纹等n n（三）其它纹：有云纹、回纹、几何纹、八宝纹有仿古玉纹饰，仿青铜博古纹饰等明末清初，崇尚幽雅清静，博古之风大兴，考古、金石学成为时尚。

风格图案风格图案            云纹云纹 麒麟纹麒麟纹莲荷纹莲荷纹椅椅背背亮亮脚脚雕雕饰饰椅椅背背亮亮脚脚雕雕饰饰 椅背亮脚雕饰椅背亮脚雕饰吉祥图案吉祥图案博古纹博古纹明明·黄花梨螭龙捧寿纹透雕黄花梨螭龙捧寿纹透雕　 通体透雕螭龙捧寿纹图案中心雕宝鼎形寿字纹，上面两螭龙手捧寿鼎作抬升状，下面两螭龙用脊背托起寿鼎底足，作回首状四螭龙张吻、立鬃、睁目，造型异常生动明明·黄花梨螭虎戏宝黄花梨螭虎戏宝鼎纹透雕鼎纹透雕 图案以宝鼎为中心，形态各异奔跑着的螭虎，围绕着方鼎戏耍方鼎长足，鼎身环绕回形纹螭虎大小不一，形象生动雕刻选材精良，流畅舒展六六 明式家具风格分类明式家具风格分类n n各个地区由于生活环境和生活方式的差别，同时形成了审美观念上的差别这种审美观的地域性差别反映到家具上，就形成了家具审美的地域化特征其中，以苏州、广州、北京三地制作的家具最为著名苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作 京式家具京式家具n n　京式家具一般以清宫造办处所制家具为主。

造办处中设有单独的木作，从　京式家具一般以清宫造办处所制家具为主造办处中设有单独的木作，从全国各地招募优秀工匠到皇宫服役由于广州工匠技艺高超，又在木作中单全国各地招募优秀工匠到皇宫服役由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制作家具带有浓厚的广式风格它与设一广木作，全部由广州工匠充任，所制作家具带有浓厚的广式风格它与纯粹广式家具的不同之处主要表现在用料方面，京作家具较广作家具用料小纯粹广式家具的不同之处主要表现在用料方面，京作家具较广作家具用料小在造办处普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工趋向苏式不同在造办处普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工趋向苏式不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较之江南地区用料要大，而且没有掺假的是，他们在清宫造办处制作的家具较之江南地区用料要大，而且没有掺假的现象从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格它从皇家收藏的古的现象从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格它从皇家收藏的古代玉器，铜器上吸取素材，巧妙的装饰在家具上清代在明代的基础上又发代玉器，铜器上吸取素材，巧妙的装饰在家具上清代在明代的基础上又发展的更加广泛了。

明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在展的更加广泛了明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用明代多雕刻虫离虎龙（北京匠师多称其为拐桌案、椅凳、箱柜上普遍使用明代多雕刻虫离虎龙（北京匠师多称其为拐子龙或草龙）；而清代则是夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭子龙或草龙）；而清代则是夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等根据家具造纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等根据家具造型的不同特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出古式古香、典雅的艺术型的不同特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出古式古香、典雅的艺术形象   苏式家具苏式家具n n苏式家具是指以苏州为中心的长江中下游地苏式家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具苏式家具形成较早，举世区所生产的家具苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主它以造闻名的明式家具即以苏式家具为主它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。

进入清代以后，随着社会风气世人的赞赏进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向繁琐和华而不实的变化，苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变苏式家具的大件器物常采用包的方面转变苏式家具的大件器物常采用包镶做法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄镶做法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具板苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要小的多苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表要小的多苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜和屏联上苏式家具中的各种镶嵌现在箱柜和屏联上苏式家具中的各种镶嵌大多用小块木料堆嵌，整板大面积雕刻成器大多用小块木料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多常见的镶嵌材料大多为各种玉石，的不多常见的镶嵌材料大多为各种玉石，各色彩石，象牙，各种材质的木雕等在各各色彩石，象牙，各种材质的木雕等在各种木雕中又以鸡翅木雕居多苏式家具的装种木雕中又以鸡翅木雕居多苏式家具的装饰题材多以历代名人画为稿以松、竹、梅、饰题材多以历代名人画为稿以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主其次是传统纹饰，如：海水云龙，龙戏珠，其次是传统纹饰，如：海水云龙，龙戏珠，龙凤呈祥等。

折枝花卉也很普遍，大多借其龙凤呈祥等折枝花卉也很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥话局部装饰花纹以缠枝谐音寓意一句吉祥话局部装饰花纹以缠枝莲或者缠枝牡丹为主西洋花纹较为少见，莲或者缠枝牡丹为主西洋花纹较为少见，一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征已成为区别苏式还是广式的一个特征   广式家具广式家具n n“ “广做广做” ”的家具俗称的家具俗称“ “广式广式” ”家具广式家具从清代中叶形成自己的风格起，家具广式家具从清代中叶形成自己的风格起，便一直是便一直是“ “清式清式” ”家具的典型款式之一明未清初，由于西方传教士大量来家具的典型款式之一明未清初，由于西方传教士大量来华，加强了东西方文化的交流广州由于特定的地理位置，成为当时我国对华，加强了东西方文化的交流广州由于特定的地理位置，成为当时我国对外贸易和文化交流的重要门户至清代中叶，商业机构的建筑已大都摹仿西外贸易和文化交流的重要门户至清代中叶，商业机构的建筑已大都摹仿西洋形式，宫府、民居也多效仿，形成了一股空前的洋形式，宫府、民居也多效仿，形成了一股空前的“ “西洋热西洋热” ”。

与建筑相适与建筑相适应的家具，也逐渐形成了时代所需要的新款式于是，用料粗大、体质厚重、应的家具，也逐渐形成了时代所需要的新款式于是，用料粗大、体质厚重、雕刻繁缛的所谓雕刻繁缛的所谓“ “广式广式” ”家具风行起来，成为一种家具风行起来，成为一种“ “潮流潮流” ”，而对我国原有，而对我国原有的传统家具式样发生过巨大的冲击作用如束腰、家具腿足加重雕刻；装饰的传统家具式样发生过巨大的冲击作用如束腰、家具腿足加重雕刻；装饰花纹采用当时流行的花纹采用当时流行的“ “西番莲纹西番莲纹” ”   七：明式家具艺术特色七：明式家具艺术特色n朴           明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色n简          明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的，以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美。

n雅 明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉总之，明式家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位n精            明式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用　　朴简雅精体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含　　朴简雅精体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人独特的审美情趣了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人独特的审美情趣　　明式家具设计，在艺术设计领域具有重要而深远的意　　明式家具设计，在艺术设计领域具有重要而深远的意义，明式家具纯粹由手工制作，作为手工业的一门行业，义，明式家具纯粹由手工制作，作为手工业的一门行业，明式家具树立了中国古代手工业艺术设计的典范首先它明式家具树立了中国古代手工业艺术设计的典范。

首先它很好的解决了手工业产品的实用功能和审美功能的结合问很好的解决了手工业产品的实用功能和审美功能的结合问题，这对不少手工艺产品已逐渐脱离实用，产品粗制烂造，题，这对不少手工艺产品已逐渐脱离实用，产品粗制烂造，缺少民族特色，很难满足现代人审美需求的今天是一个很缺少民族特色，很难满足现代人审美需求的今天是一个很好的启迪明式家具的设计，既传承了中国传统艺术设计好的启迪明式家具的设计，既传承了中国传统艺术设计的民族风格，有显示了鲜明的时代（明代）特色的同时，的民族风格，有显示了鲜明的时代（明代）特色的同时，既注重造型美，又注重装饰美；既强调技艺性，也强调科既注重造型美，又注重装饰美；既强调技艺性，也强调科学性，不少造型和结构设计直至今天仍值得我们吸收借鉴学性，不少造型和结构设计直至今天仍值得我们吸收借鉴八：明式家具的市场收藏八：明式家具的市场收藏n n中国家具特别是明清家具的收藏已成为世界潮流在中国家具特别是明清家具的收藏已成为世界潮流在近年拍卖市场上，明清家具市场价格升势迅猛而且近年拍卖市场上，明清家具市场价格升势迅猛而且古董家具市场炒家较少，大多为玩家和藏家，他们一古董家具市场炒家较少，大多为玩家和藏家，他们一般对中意的精品家具只进不出，因此价格能够逐年稳般对中意的精品家具只进不出，因此价格能够逐年稳步上涨。

特别是一些材质好、做工佳的宫廷用具或名步上涨特别是一些材质好、做工佳的宫廷用具或名人收藏过的流传有序的明清家具升势更为可观辨别人收藏过的流传有序的明清家具升势更为可观辨别不同时期家具的收藏投资价值可以从家具的材质、年不同时期家具的收藏投资价值可以从家具的材质、年份、造型、完整程度、制作工艺水平、修补程度、修份、造型、完整程度、制作工艺水平、修补程度、修复质量、稀有性等诸多因素来考虑复质量、稀有性等诸多因素来考虑 n n 从材质上考虑看材质定价值，现在流行的排列方从材质上考虑看材质定价值，现在流行的排列方法是一黄（黄花梨）、二黑（紫檀）、三红（红酸木、法是一黄（黄花梨）、二黑（紫檀）、三红（红酸木、铁力木、花梨木铁力木、花梨木) )、四白（楠木、榉木、樟木、松木、四白（楠木、榉木、樟木、松木) )若一件家具通体均用一种材质制作，辨别它的价值，若一件家具通体均用一种材质制作，辨别它的价值，可参考上述排列但在大量的传世家具中，有些家具可参考上述排列但在大量的传世家具中，有些家具在表面施以美材，而在非表面处如抽屉板、背板、穿在表面施以美材，而在非表面处如抽屉板、背板、穿带等使用一些较次的材质；还有把上等水材贴于一般带等使用一些较次的材质；还有把上等水材贴于一般木材之上，即所谓木材之上，即所谓““贴皮子贴皮子””；还有些；还有些““苏作苏作””家具，家具，匠师为了节省良材，采用包镶工艺。

对这些情况就要匠师为了节省良材，采用包镶工艺对这些情况就要细加分析，区别对待细加分析，区别对待 n n从年代上考虑如果其他条件相同，那么年代越早则从年代上考虑如果其他条件相同，那么年代越早则价值越高价值越高   n n        从造型上考虑一件家具的优劣，造型最为重要从造型上考虑一件家具的优劣，造型最为重要家具收藏界对明清家具造型的评价一般均以王世襄先家具收藏界对明清家具造型的评价一般均以王世襄先生借鉴古人评画的标准，即十六品、八病，对明清家生借鉴古人评画的标准，即十六品、八病，对明清家具的造型作了高度的概括十六品是：简练、淳朴、具的造型作了高度的概括十六品是：简练、淳朴、厚拙、衡重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、厚拙、衡重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗以此赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗以此为尺，加以判断从工艺水平上考虑明清家具以结为尺，加以判断从工艺水平上考虑明清家具以结构科学合理、卯椽考究著称如果家具结构已松动、构科学合理、卯椽考究著称。

如果家具结构已松动、摇晃、散架、变形，价值就要受影响雕刻方面则看摇晃、散架、变形，价值就要受影响雕刻方面则看层次是否明确，立体感是否强烈，形态是否逼真传神层次是否明确，立体感是否强烈，形态是否逼真传神等   n n从完整性上考虑家具是陈设器，也是天天使用的用从完整性上考虑家具是陈设器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下来已属不易因此保存之具，明清家具能完整保存下来已属不易因此保存之好坏是影响其价值的一项重要因素，一套数量完整、好坏是影响其价值的一项重要因素，一套数量完整、品相好的明清家具的价值就很高品相好的明清家具的价值就很高   n n        从修复程度上考虑对古代家具修复质量的鉴定是从修复程度上考虑对古代家具修复质量的鉴定是确定其价值的重要手段古代家具的修复标准，应是确定其价值的重要手段古代家具的修复标准，应是“ “按原样修复按原样修复” ”和和“ “修旧如旧修旧如旧” ”必须采用传统工艺、必须采用传统工艺、原有材质和传统辅助材料再加以过硬的操作技术原有材质和传统辅助材料再加以过硬的操作技术修复时要尊重家具的个性，在修复过程中要注意保留修复时要尊重家具的个性，在修复过程中要注意保留和表现。

有的损坏之处如桌椅的腿足，箱柜的铜活等，和表现有的损坏之处如桌椅的腿足，箱柜的铜活等，只要结构不被破坏，部件不丢失，能保持其完整性，只要结构不被破坏，部件不丢失，能保持其完整性，通过修复可以复原的家具，不失其价值因此需要以通过修复可以复原的家具，不失其价值因此需要以修复后原主体结构的保存情况来判断价值高低修复后原主体结构的保存情况来判断价值高低   n n从稀有性上考虑在明清家具的品类中都有罕见和常从稀有性上考虑在明清家具的品类中都有罕见和常见的品种以桌案为例，大尺寸的画案传世量很少，见的品种以桌案为例，大尺寸的画案传世量很少，而方案传世量就较多再以椅子为例，官帽椅传世量而方案传世量就较多再以椅子为例，官帽椅传世量多，而交椅传世量极少故更为珍贵多，而交椅传世量极少故更为珍贵       。