描写花的诗小学西江月夜行黄沙道中.docx

描写花的诗：西江月·夜行黄沙道中稻花香里说丰年，听取蛙声一片　　七八个星天外，两三点雨山前　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见　　桥：(有的版本为“头”,小学语文义务训练人教版上为“桥”）　　见:通假字“见”念“现”解释　　1黄沙：江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比拟繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：盐）山县　　2“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝　　3别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝　　4鸣蝉：蝉叫声　　5旧时：往日　　6社林：土地庙四周的树林社，土地神庙古时，村有社树，为祀神处，故曰社林　　7见：同“现”　　8忽见：忽现,指小店突然消失　　9西江月：词牌名译文　　天涯的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊凉爽的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，似乎在说着丰收年天空中轻云漂移，闪耀的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙四周树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店突然消失在他的眼前。

赏析　　单从外表上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情在这里，读者也可以领会到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境地笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的喜爱这正是忘记于大自然所得到的欢乐这是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种舒适的生活美词的上片写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，呈现了山村乡野特有的情趣词的下片以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然消失，表现夜行乡间的乐趣全诗散发着浓郁的生活气息，表现了诗人丰收之年的喜悦和对乡村生活的喜爱之情鉴赏　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词阅读这首词，要留意时间和地点时间是夏天的黄昏，地点是有山有水的农村田野这首词描写的是人们熟识的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象奇妙的组织起来，让我们感受到一种舒适的美　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”外表看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其寻常的景物，然而经过奇妙的组合，结果寻常中就显得不寻常了。

鹊儿的惊飞不定，不是回旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上由于月光光明，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳同时，知了的鸣叫声也是有其肯定时间的夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风缓缓吹拂时，往往特殊感到清幽总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的风光描绘得令人悠闲神往　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的严厉情趣所浸润，更关怀扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到马上到来的丰年景象此时此地，词人与人民同呼吸的欢快，尽在言表稻花飘香的“香”，当然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜美之感而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年先出“说”的内容，再补“声”的来源以蛙声说丰年，是词人的制造　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福　　不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。

假如说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却明显是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了由于上阕结尾构思和音律消失了显着的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是稍微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、舒适气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合特殊是一个“天外”一个“山前”，原来是遥远而不行捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地呈现在人们的眼前词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总由于醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟淡忘了越过“天外”，迈过“山前”，连早已接近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有发觉前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人突然间看出了清楚接近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉醉在稻花香中以至忘了道途远近的怡然得意的入迷程度，相得益彰，表达了深厚的艺术功底，的确是令人玩味无穷　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的心情读前半片，须体会到安静中的喧闹明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。

这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它示意鹊和枝对明月有依依不舍的意味鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避开与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果稻花”二句说明季节是在夏天在全首词中这两句产生的印象最为鲜亮深刻，它把农村夏夜里喧闹气氛和欢快心情都写活了这可以说就是典型环境这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很开心的下半片的局面有些变动了天外稀星表示时间已有进展，清楚是下半夜，快到天亮了山前疏雨对夜行人却是一个威逼，这是一个平地波澜，可想见夜行人的着急有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就突然见到社林边从前歇过的那所茅店这时的欢乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。

词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最终两句才见出有人在夜行这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了先藏锋不露，到最终才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙这种技巧是值得学习的　　这首词，有一个生动详细的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)这种情景交融的整体就是一个艺术的形象艺术的形象的有力无力，并不在采纳的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四周伸张，伸入现实生活的最深微的地方假如能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的示意性。